заключался  в умении Гримма придать литературное выражение чувству, которое до
того  не было облечено в популярную форму. Используя традиционный консерватизм
и  защищая  социальный  империализм,  Гримм  убеждал, что Германия обречена на
голод  и  вымирание,  если  не  расширит  свои  границы.  Это  стало  для него
навязчивой  идеей,  которую он пронес через все свое творчество. Он утверждал,
что  прежние  правящие  классы нежизнеспособны и потому не имеют возможности с
помощью реформ улучшить положение немцев.
     Позиция  Гримма по отношению к нацистскому режиму была неопределенной. Он
соглашался  с  гитлеровским  диагнозом "дьявольского окружения" Германии и его
призывами  к  очищению  германской  расы. В то же время, он выражал сомнения в
нацистском   революционном   радикализме,  мелкобуржуазном  лидерстве  и  идее
массовых  последователей.  Заявляя  о  творческой  независимости, Гримм тем не
менее поддержал приход нацистов к власти, приветствовал первые успехи Гитлера,
как например, аншлюс Австрии. Нацисты, в свою очередь, превозносили Гримма как
ведущего   "литературного   пророка   германского   преобразования"  и  широко
использовали в качестве лозунга название его книги - "Народ без пространства".
Гитлер  особо  подчеркивал не художественные достоинства этого произведения, а
его политическую полезность.
     После поражения Третьего рейха Грим стал писать о "новом проникновении" в
историческое    значение    национал-социализма,    что    было    равнозначно
последовательному  оправданию Гитлера и нацизма. В своем "Ответе немца" (1949)
на радиообращение архиепископа Кентерберийского Гримм выдвинул такой аргумент:
"Польза  для  сегодняшнего  дня,  которую  даровал Европе национал- социализм,
состоит  в  том,  что он защитил разбуженный немецкий народ, а с ним и большую
часть  центрально-европейских  народов  от произвола коммунизма". Гримм умер в
Липполдсберге 27 сентября 1959.
Гропиус, Вальтер

     (Gropius),   (1883-1969),   выдающийся   немецкий   архитектор,  теоретик
архитектуры,   один   из   основоположников   функционализма,  последовательно
разрабатывавший  принципы  рационализма  в архитектуре. Покинул Германию после
прихода  нацистов  к  власти.  Родился  18 мая 1883 в Берлине, правнук Мартина
Гропиуса,   известного  архитектора-классициста  XIX  века.  Учился  в  Высших
технических  школах  Берлина  и  Мюнхена  (1903-07),  испытал  влияние  Петера
Беренса,  ассистентом  которого  был  в 1907-10. Гропиус стремился к выявлению
функционального  назначения  построек  в  их  внешнем  облике,  что обусловило
новизну  архитектурных  форм:  например, ленты остекления, опоясывающие здание
обувной  фабрики  "Фагус"  в  Альфельде  (Ниж.  Саксония, 1911, совместно с А.
Майером),  подчеркивают  легкость навесной стены. В административном здании на
выставке  "Немецкого  Веркбунда"  в Кельне (1914) кирпичные стены выразительно
противопоставлены  легким  металлическим  конструкциям  и  остеклению.  В 1918
Гропиус  возглавил  школы  прикладного и изобразительного искусства в Веймаре,
объединив их в 1919 под названием "Государственный Баухауз". В период работы в
"Баухаузе",  он  одним  из  первых  стал осваивать те возможности для создания
новых   форм   в   современной   архитектуре  и  дизайне,  которые  заложены в
индустриальном производстве. Занимаясь также социальными проблемами зодчества,
Гропиус  в  серийном  производстве  вещей, в индустриальном домостроении видел
средство  демократизации  архитектуры  и материально-бытовой среды, окружающей
человека.  После  столкновения  с  консервативными  властями  Веймара, Гропиус
переводит  "Баухауз"  в  Дессау,  где  строит для него новое здание (1925-26),
ставшее  манифестом  выдвигаемых  им принципов рационалистической архитектуры;
здесь   задача  организации  функциональных  процессов  диктует  асимметричное
размещение  масс  здания.  В  1928  Гропиус  переехал  в Берлин, посвятив себя
проблеме  т.  н.  дешевых  жилищ.  Разработал  прием "строчной застройки", при
которой   стандартные   корпуса   располагаются   параллельными  рядами  (пос.
Даммершток  близ  Карлсруэ,  1927-28), создал несколько прототипов экономичных
квартир,  широко использующихся в Зап. Европе. В 1934 после прихода нацистов к
власти  Гропиус  покинул  Германию,  два  года  проработал  в Лондоне вместе с
Максвеллом  Фраем,  создал  ряд  построек,  например,  Импингтонский  сельский
колледж    (1936-39),    способствовавших   распространению   функционализма в
архитектуре  Великобритании.  В  1937  переехал  в  США,  где стал профессором
(1937-52)  архитектурного  отделения  Гарвардского  ун-та  в Кембридже. В 1946
спроектировал  комплексы  учебных зданий Гарвардского университета (1949-50) и
университета  в Багдаде (1961). Построил неоклассическое здание посольства США
в  Афинах  (1957-61), небоскреб авиакомпании "Панамерикан эрлайнс" в Нью-Йорке
(1963). Умер в Бостоне после операции на сердце 5 июля 1969.
Гросc, Георг

     (Grosz),  (наст.  имя  и  фам.  Георг  Эренфрид, Ehrenfried) (1893-1959),
немецкий график и живописец. Родился 26 июля 1893 в Берлине. Учился в Академии
художеств  в Дрездене (1909-11) и в художественно-промышленной школе в Берлине
(1911-13).  После  1-й мировой войны, проникшись революционными идеями, широко
распространенными  в  среде  немецких  художников,  вступил в 1918 в компартию
Германии.  В  1924  стал  организатором  "Красной группы" художников, а с 1928
членом  Ассоциации революционных художников Германии. Некоторое время примыкал
к   дадаизму   и   экспрессионизму,   писал   в  духе  "новой  вещественности"
остропсихологические   портреты.   Его   излюбленной  темой  творчества  стали
сатирические  портреты  прусских юнкеров, крупных магнатов, генералов. Широкую
известность  получили  графические циклы Гросса: "Лицо господствующего класса"
(1921),  "Се  человек"  (1922),  "Расплата  следует!"  (1922-23),  "Новое лицо
господствующего класса" (1930), острогротескная манера которых навеяна наивным
уличным  рисунком.  Всеобщее  внимание к его творчеству привлекла работа "Ecce
Homo",  где  распятый  Христос  изображен в противогазе и армейских башмаках -
яркий  и  трагический  антимилитаристский манифест, ставший причиной обвинений
автора   в   богохульстве.  Предчувствуя  наступление  нацистской  диктатуры в
Германии,  в 1932 Гросс эмигрировал в США. Большинство из его работ в Германии
не  выставлялось,  за  исключением  нескольких,  представленных  на знаменитой
выставке  "дегенеративного искусства", в каталоге которой работы Гросса и Отто
Дикса   характеризовались  как  "изображающие  немецких  солдат  как  идиотов,
сексуальных  дегенератов  и  пьяниц".  До  1959  Гросс  жил  в  США, отойдя от
политической  деятельности,  но создав ряд острых социально-критических картин
("Мир",  1946). К концу жизни он написал в автобиографической книге "Маленькое
"да"  и  большое  "нет"  (Нью-Йорк,  1946):  "Мы  были  как  шлюпки  на море с
поднятыми против ветра белыми, красными и черными парусами. Некоторые несли на
себе эмблемы Объединенного фронта, другие - коммунизма, нацизма или "Стального
шлема".  Но,  наблюдаемые  с  расстояния,  все эти флаги выглядели одинаково".
     Георг Гросс умер в Западном Берлине 7 июля 1959.
Гросс, Николаус

     (Gross),  (1898-1945),  немецкий профсоюзный активист, участник Июльского