постоянного   возмущающего  фактора   могут  быть  и   автоколебания  строго
периодического характера, одно- или многотональные.
     Знаменитый мореплаватель Ф. Чичестер указывает, что "ревущие сороковые"
именуются так не за шум разбивающихся волн, а именно за  рев и вой  ветра  в
снастях  судов. Чичестеру во время "одиночной  кругосветки" пришлось изучать
язык своего  судна.  "Каждый вздох,  треск или грохот что-то  означал;  даже
каждый оттенок  завывания  ветра в гротштаге имел свой смысл".  Со  временем
Чичестер смог  по звукам  вполне  точно определять  скорость  и  направление
ветра.
     В  великолепной  монографии  У.  Брэгга  "Мир  света,   мир  звука"  (к
сожалению, сейчас подобные капитальные  научно-популярные  книги  все больше
вытесняются брошюрками-однодневками)  имеется глава  "Звуки деревни".  Здесь
что ни  звук,  то автоколебания.  Стрекотание  кузнечиков и  цикад, журчание
ручья, мычание и  блеяние  животных, звуки, издаваемые  домашними  и  дикими
птицами.
     А голос  человека? Разве это  не  важнейший (по крайней мере,  для него
самого)   автоколебательный  процесс?  В  основе   его  находится   движение
постоянного  потока  воздуха  из легких, модулируемого колебаниями голосовых
связок.  Тончайшие  фиоритуры  модного колоратурного  сопрано из  столичного
оперного театра  и грубый рев быка  с точки зрения  физики  звукообразования
совершенно идентичны.
     Упомянем о природных автоколебаниях несколько  экзотического  свойства.
Поющие пески... Еще в XIV веке великий путешественник Марко  Поло упоминал о
"звучащих берегах" таинственного озера Лоб-Нор в Азии. За шесть веков поющие
пески  были  обнаружены в  различных  местах всех  континентов.  У  местного
населения  они  в  большинстве  случаев  вызывают страх, являются  предметом
легенд  и  преданий. "Когда  боги  смеются,  берегись!"  --  предостерегающе
крикнул старик. Он начертил пальцем  круг на  песке и, пока он чертил, песок
выл и визжал; затем старик опустился на колени -- песок взревел и затрубил",
-- так  описывает  Джек Лондон встречу  с поющими  песками персонажей романа
"Сердца трех", отправившихся с проводником на поиски сокровищ древних майя.
     Есть поющие пески и даже  целая поющая песчаная гора и у нас  в стране.
Неподалеку  от реки  Или в Казахстане поднялась  почти на  300  метров  гора
Калкан--  гигантский  природный  орган.  При  ветре и  даже при спуске с нее
человека  гора  издает мелодичные звуки. После  дождя  и во время штиля гора
безмолвствует...
     Да,  много  веков  прошло  со  времени  обнаружения  поющих  песков,  а
удовлетворительного  объяснения   этому   поразительному  феномену  не  было
предложено. В последние годы за дело принялись английские  акустики, а также
советский ученый  В.  И. Арабаджи.  Этого специалиста,  по-видимому,  всегда
влекли к  себе необычные акустические явления в природе. Раскрывая очередной
номер  Акустического журнала АН СССР  и видя в  оглавлении фамилию Арабаджи,
можно заранее сказать, что  речь пойдет об анализе шума грома,  тайфунов или
водопадов, звуков в пещерах и подземных галереях.  Дошла очередь и до поющих
песков.  Арабаджи  предположил,  что  излучающий  звук  верхний  слой  песка
движется  при каком-либо постоянном  возмущении по  нижнему, более  твердому
слою, имеющему  волнистый профиль  поверхности.  Вследствие  сил трения  при
взаимном  перемещении слоев  и возбуждается звук. Примерно так же  объясняют
генерацию звука движущимися песками некоторые иностранные ученые.
     Если  есть "звуки земли", то почему бы не быть голосу моря? Именно этим
именем были наречены  В. В. Шулейкиным  инфразвуковые колебания, возникающие
при движении ветра  над  гребнями морских волн.  Академик Шулейкин не только
открыл это  явление,  но  и  предложил  использовать его для прогнозирования
штормов с помощью специальных шаров-зондов, размещаемых на морских берегах.
     Многочисленны  и  многообразны  создания  рук  человеческих,  в которых
возникают  и   используются  автоколебания.   Прежде  всего,  это  различные
музыкальные инструменты. Уже  в глубокой  древности -- рога  и рожки, дудки,
свистульки,  примитивные флейты. Позже -- скрипки, в которых для возбуждения
звука используется сила трения  между смычком  и струной; различные духовые;
гармонии, в  которых звук производят металлические язычки,  колеблющиеся под
действием  постоянного  потока  воздуха; органы, из труб которых  вырываются
через узкие щели резонирующие столбы воздуха.
     У  кого  из  архитекторов  далекого  прошлого  возникла  мысль  создать
гигантский орган, звучащий под воздействием естественных потоков воздуха? Да
к тому  же совместить  его  с  величественным  изваянием одного из фараонов,
правившего в XIV веке до нашей эры? Кто бы это ни был, приходится удивляться
интуиции  творца этого памятника и практическим представлениям его в области
акустики.
     Пора  удовлетворить законный интерес читателя. Конечно  же, речь идет о
знаменитом "мемнонском колоссе", гигантском звучащем изваянии, установленном
вблизи  египетского  города Луксора. Высота  статуи  около 20  метров, масса
достигает  тысячи  тонн.  В  нижней  части  колосса  обнаружен ряд  щелей  и
отверстий с расположенными за ними камерами сложной формы.
     Акустик  из  ФРГ О.  Бшорр в  течение года вел  наблюдения  за звуками,
издаваемыми  статуей,  записывал их  на магнитофон и подвергал спектральному
анализу.  Выступление его на  токийском Международном  конгрессе по акустике
послужило  лишним доказательством  того,  насколько  несправедливо  бытующее
иногда  мнение  об ученых,  как о  сухих, черствых  людях, которым чуждо все
человеческое. Когда наступило время доклада Бшорра о мемнонском колоссе,  то
в аудитории поистине яблоку негде было упасть. В соседних же аудиториях, где
заседали другие секции конгресса, было пустовато.
     Докладчик начал с сообщения  о том,  что  более чем в  ста греческих  и
латинских  документах  разных  времен  упоминается  пение колосса.  Один  из
авторов документов (Страбон) указывает, что статуя имитирует голос человека.
После реставрации  памятника императором Септимием Севером в 199  году  н.э.
эта способность была утрачена памятником.
     Что же  показали  регулярные наблюдения? Летом статуя  звучит  после  5
часов утра, зимой -- после 7 часов. Звук мелодичный, продолжается 1--2 часа.
Несомненно,  что он вызывается восходящими  потоками  воздуха,  нагреваемого
утренним   солнцем.   Однако    установить    точную   физическую    картину
звукообразования  не  удалось.   Было  высказано   более  десяти   различных
предположений на этот счет, как  то: ветровой эффект, эолова арфа, колебания
резонаторов Гельмгольца, эффект Тревельяна (колебания при  соприкосновении с
нагретой  поверхностью) и  т.  п.  Весьма  вероятно  одновременное  действие
нескольких механизмов возникновения "пения".
     Следует,  таким  образом,  констатировать,  что взятая на  себя Бшорром
миссия  по изучению  поющего колосса не увенчалась  полным  успехом,  и  это
оригинальнейшее   творение  мастеров   далекого  прошлого   еще  ждет  своих
исследователей.
     Перейдем, однако, от уникальных памятников старины к научно-техническим