Тараторин В. В.
   История боевого фехтования: Развитие тактики ближнего боя от древнос-
ти до начала XIX века.

   OCR Палек, 1998 г.

   АНОНС

   Боевое фехтование - это искусство ведения ближнего боя холодным  ору-
жием. Именно оно играло главную роль в бесчисленных войнах прошедших ве-
ков. Боевое фехтование утратило свое прежнее значение только в XX  веке,
в связи с широким распространением автоматического  стрелкового  оружия,
артиллерии и бронетехники.
   Автор книги, член Смоленского клуба исторического  фехтования,  расс-
мотрел все основные этапы развития техники и тактики боевого  фехтования
в Европе. Вершиной европейского фехтовального искусства он считает  фех-
тование на шпагах и саблях, характерное для XVIIIXIX веков. В то же вре-
мя он подчеркивает, что некоторые разделы боевого фехтования, такие  как
штыковой бой, работа дубинкой и ножом, сохраняют свое прикладное  значе-
ние до сих пор.
   Эта книга представляет большой интерес для тех читателей, которые хо-
тят совершенствовать свои навыки рукопашного боя, а также для всех люби-
телей военной истории, сценического и спортивного фехтования.


   СОДЕРЖАНИЕ

   ОТ АВТОРА.
   ГЛАВА 1. ДРЕВНИЙ МИР.
   1. Воины Шумера и Аккада.
   2. Египтяне и их противники.
   3. Хетты.
   4. Ахейцы.
   5. Воины Элама и Вавилона.
   6. Ассирийцы.
   ГЛАВА 2. АНТИЧНЫЙ МИР.
   7. Греки и Македонцы.
   8. Персы.
   9. Римские легионеры,.
   10. Гладиаторы.
   11. Кельты и иберы.
   12. Германцы.
   ГЛАВА 3. СРЕДНИЕ ВЕКА.
   13. Воины Византии.
   14. Вандалы и готы.
   15. Гунны.
   16. Арабы.
   17. Франки.
   18. Викинги.
   19. Русичи.
   20. Монголы.
   21. Европейское рыцарство.
   22. Швейцарцы и прочие.
   ГЛАВА 4. НОВОЕ ВРЕМЯ.
   23. Турки.
   24. Шведы.
   25. Поляки.
   26. Русские.
   27. Французы.
   ГЛАВА 5. ВЕРШИНА БОЕВОГО ФЕХТОВАНИЯ.
   28. Условный и реальный бой.
   29. Фехтование на шпагах и саблях.
   30. Бой штыком и прикладом.


   ОТ АВТОРА

   Первобытный человек, впервые взявший в руки палку и нанесший ею удар,
сам того не сознавая, стал основоположником фехтования.  Конечно,  такие
действия еще нельзя назвать боевым искусством, но  логика  подсказывает,
что первые навыки фехтования человек получил уже в каменном веке,  защи-
щая от врагов себя и членов своего племени.
   Со временем оружие совершенствовалось и, чтобы успешно применять  его
на охоте и в бою, приходилось подолгу тренироваться - ведь больше шансов
выжить получал тот, кто лучше владел своим оружием.
   С образованием первых государств война неизбежно стала явлением  мас-
совым. Исход сражения чаще решали не одиночные поединки  (хотя  и  такое
бывало), а противоборство целых армий более или менее подготовленных во-
инов, имеющих свою боевую тактику. В общем сражении воин-одиночка, каким
бы он ни был искусным бойцом, отходит на второй план, так  как  он  чаще
всего не в состоянии изменить результат битвы (такую возможность, конеч-
но, нельзя не допускать вовсе, но подобные случаи следует считать исклю-
чением).
   В данной книге будет рассмотрен чисто механический аспект битвы, либо
поединка: какими приемами или уловками пользовались бойцы; какую тактику
применяли отдельные отряды и армии разных народов в различные историчес-
кие эпохи.
   Информации такого рода сохранилось чрезвычайно мало. Древних  авторов
больше интересовала психологическая сторона  событий  (разумеется,  тоже
немаловажная). Аппиан, Арриан, Тит Ливии, Плутарх, Корнелий Непот и дру-
гие историки, описывая войны и сражения, мало внимания уделяли  механике
боя: с их точки зрения, знание техники битвы было фактом естественным, а
потому центральное место в их произведениях занимали эмоции. Даже  такие
прагматики и знатоки военного дела, как Ксенофонт и Юлий Цезарь в  своих
трудах чисто практических аспектов вопроса не касаются, основное  внима-
ние уделяя диалогам и политике.
   Это тема почти не затрагивалась в советской и  российской  литературе
до 1997 года, когда вышли в свет 4 тома "Истории  боевых  искусств"  под
общей редакцией Г. К. Панченко, достаточно убедительного,  хотя  и  нес-
колько отрывочного в исследовательском плане, произведения.