присутствуют фантастические допущения только какого-либо одного
вида - научно-фантастические или фэтезийные.

        ПРИМЕР 6. Курьезный случай произошел с рассказом М.Твена "Школьная
горка" (1899) [35]. В этом произведении рассказывается о том, как
в родной городок Тома Сойера и Гека Финна прибыл Сорок Четвертый -
сын Сатаны, которому захотелось изучить Землю. Время в Раю (а именно
из Рая прибыл Сорок Четвертый) течет намного медленнее, чем на Земле -
одна минута райского времени равна 41 2/3 земного года. Сорок
Четвертый обладает феноменальной памятью, ему помогают невидимые
дьяволята - к примеру, приносят книгу из Британского музея.
        Впервые в СССР этот рассказ был издан в 1976 году (книжное издание)
под названием "На школьном холме" [36]. В угоду советской конъюнктуре
из рассказа было изъято все, что касалось "нечистой силы" - происхождение
Сорок Четвертого, дьяволята. Рассказ сразу же превратился в научно-
фантастический: Сорок Четвертый по умолчанию стал восприниматься как
иноземный исследователь нашей планеты, живущий в отличном от земного по
скорости временном потоке.
        Случай со "Школьной горкой" показывает, что без фэнтезийных
допущений фантастическое произведение превращается в научно-
фантастическое.

        Перейду теперь к определению основных понятий -
допущения, фантастического, научно-фантастического, фэнтезийного.
        Условимся ДОПУЩЕНИЕМ называть ПРЕДПОЛОЖЕНИЕ О СУЩЕСТВОВАНИИ.
        Допущения могут быть реалистическими и фантастическими.
Прежде, чем определить фантастические допущения, а также их
разновидности - научно-фантастические и фэнтезийные допущения,
напомню слова из авторитетной "Энциклопедии фантастики" [37, р.159]:
""Научная фантастика" - ярлык, относимый к определенной категории
книг и его применение подвержено капризам редакторов и издателей.
Делалось много разнообразных попыток определить границы, отделяющие
НФ произведения от тех, которые таковыми не являются. Критерии, по
которым производился отбор, часто были различными или даже
противоположными. В обычной речи этот термин используется так широко,
что никогда не появится определение, которое удовлетворило бы всех"
(Пер. с англ. С.Кошелева).
        Определение НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОГО - занятие неблагодатное,
но я все же рискну это сделать.
        Сразу же отмечу, что у цитируемых здесь авторов речь идет
о ПРОИЗВЕДЕНИЯХ, меня же интересуют ДОПУЩЕНИЯ - именно к ДОПУЩЕНИЯМ
я буду "примерять" эти высказывания.
        В работах многих исследователей фантастики отмечается, что
фантастическое начинается на границе познанного и познаваемого,
обычного и необычного и т.п. В работе Е.Тамарченко "Уроки фантастики"
(1987) [38] обобщаются наблюдения исследователей фантастики и
делается вывод о том, что [38, С.379]: "В пограничности - природа
фантастики, как внутренняя ее суть, так и характерные внешние
признаки. Фантастика той или иной эпохи есть СРЕДОТОЧИЕ ее
противоречий: общественно-исторических и культурных, познавательно-
научных и философских, личностных, эстетических (ибо она использует
традиционные для искусства темы и средства вместе с такими, которые
эпохой считаются лежащими за пределами искусства). ФАНТАСТИКА И ЕЕ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР ЯВЛЯЮТСЯ ГРАНИЦЕЙ ГРАНИЦ в культуре конкретного
времени".
        Е.Тамарченко также отмечает [38, С.378]: "Фантастическое
начинается на границе законов природы, и фантастика существует
постольку, поскольку она выходит за эти границы и не покрывается
логической мотивацией и объяснением".
        Определю и я нашу ГРАНИЦУ:
        ФАНТАСТИЧЕСКОЕ - неподтвержденное опытом и теоретическим
обоснованием.
        РЕАЛИСТИЧЕСКОЕ - подтвержденное опытом и теоретическим
обоснованием.
        ФАНТАСТИЧЕСКОЕ ДОПУЩЕНИЕ - допущение, неподтвержденное опытом
и теоретическим обоснованием.
        РЕАЛИСТИЧЕСКОЕ ДОПУЩЕНИЕ - допущение, подтвержденное опытом и
теоретическим обоснованием.
        Перейду теперь к определению видов фантастических допущений
- НФ и фэнтезийных допущений. Сразу же отмечу, что очень часто
фантастика и научная фантастика понимаются как одно и то же (например,
такое понимание встречается в некоторых работах по РТВ). Я же в этой работе
условлюсь понимать под фантастическим нечто большее, чем научно-
фантастическое.
        В определении научно-фантастического я близок к Р.Хайнлайну,
который предложил под SF (SCIENCE FICTION) понимать SPECULATIVE
FICTION - литературу гипотез, или к А. и К.Паншиным, предложившим
понимать под SF SPECULATIVE FANTASY - гипотетическую фантастику. В
связи с этим напомню определение Дж.Меррил из "Энциклопедии
фантастики" [37, р.160]: "Литература гипотез: произведения, ставящие
своей целью исследовать, обнаружить, узнать с помощью проекции,
экстраполяции, аналогии, просчитывания гипотез нечто о природе
Вселенной, человека, реальности"... Я использую этот термин
"литература гипотез" для описания отрасли литературы, которая
использует традиционный "научный метод" (наблюдения, гипотезы, опыт)
для изучения некоей постулированной картины, близкой к реальности,
путем введения определенного комплекса изменений (воображаемых или
изобретенных) в обычный мир "известных фактов", в результате чего
создается особая среда, в которой восприятие и реакция персонажей
должна сказать что-то важное об изобретенном, персонажах или о том
и другом" (пер. с англ. С.Кошелева).
        НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИМ условимся называть не противоречащее
современным научным знаниям, но неподтвержденное опытом и
теоретическим обоснованием.
        Под НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИМ я зачастую буду понимать
ГИПОТЕТИЧЕСКОЕ, т.е. научно-фантастическими буду часто называть
допущения, появившиеся раньше введения термина НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА
(20-е годы ХХ века) - например, некоторые допущения Ж.Верна,
Г.Уэллса и даже мифологические допущения, ведь [39]: "Мифы - это
произведения народной фантазии, наивно объясняющие факты реального