Большой Петровский театр в Москве. - Основание его относится  к  1776
г. В этом году Гроти уступил  свои  права  и  обязанности  кн.  Урусову,
обязавшемуся построить каменный публичный театр в Москве. При содействии
известного М. Е. Медокса было выбрано место в Петровской ул., в  приходе
церкви Спаса, что в Копье. Неусыпными трудами Медокса в 5-ть месяцев, по
плану архитектора Розберга, был построен Б. П. т., стоивший 130000  руб.
Спектакли начались в 1780 г. под дирекциею  того  же  Медокса,  которому
дана была привилегия представлений до 1796 г. Внутреннее устройство было
таким, каким оно сохранилось до пожара  1853  г.,  потерпев  в  новейшее
время лишь небольшие изменения. Сильным пожаром в 1805 г. здание  театра
было до тла уничтожено; представления были перенесены в деревянный театр
у Арбатских ворот, сделавшийся одною из первых жертв пожара  1812  года.
Блестящею эпохою театра в  Москве  должно  считать  ту  пору,  когда  он
состоял под непосредственным ведением просвещенного кн. Д. В.  Голицына.
При нем сгоревший театр был возобновлен (увеличен) по плану  архитектора
Бове.  6-го  января  1825  г.  состоялось  открытие  Б.   т.   два   дня
продолжавшимся прологом: "Торжество муз" М. А. Дмитриева и  великолепным
балетом "Сандрильона". В 1843 г. театр значительно  изменен  и  улучшен.
17-го марта 1853 г. театр сгорел до тла. Убытки оценены в 10 милл.  руб.
(см. ст. П. Басистова в "Спб. Вед. " 1856 г., ј220). Через 16 месяцев, к
20-му августу 1856 г., театр был заново перестроен (стоимость  -  900000
руб.) по плану архитект. Кавоса. Театр представляет два  фронтона,  один
над колоннадой, другой над верхним ярусом. Над колоннадой 4-е  бронзовых
коня, запряженных в  колесницу  Аполлона;  модели  коней  работы  барона
Клодта. По бокам  театра  -  чугунные  подъезды,  состоящие  из  изящных
чугунных колонн, поддерживающих навесы. Каждая пара колонн опирается  на
общий четвероугольный пьедестал. При освещении колоннада весьма красива,
особенно издали. Главный подъезд и парадная лестница устроены со стороны
Театральной площади. Сени имеют почти 18 саж. длины и 4 1/2 саж. ширины.
Направо и налево широкие мраморные ступени ведут на первую площадку, пол
которой  выложен  венецианской  мозаикой.  Отсюда  направо  налево   две
лестницы ведут в фойе с зеркальными стенами в золоченых  рамах,  лепными
карнизами и расписанными простенками. Из фойе ведет вход в Императорскую
ложу. Потолок залы театра имеет 14  саж.  в  поперечнике,  следовательно
зала Б. т.  превосходит  своей  величиной  залы  театров:  Сан-Карло  (в
Неаполе), дела-Скала  (в  Милане)  и  др.  Сцена  имеет  более  10  саж.
протяжения. В партере 17 рядов кресел  (470),  позади  кресел  амфитеатр
(150) мест, лож в пяти ярусах - 136, 6-й ярус - дешевые  места;  вмещает
до 2300 человек (считая на ложу 5 чел. ); кресла сделаны из  некрашеного
дуба. Ложи внутри роскошно драпированы, а  снаружи  убраны  резьбой.  На
плафоне залы изображены музы, предводимые Аполлоном; скульптурные работы
исполнены Шварцем, резьба и лепка - Ахтом; стенная живопись - Титовым.
   А. Ум.
   Бомаршэ Пьер Огюстен  Карон  Beaumarchais  -  знаменитый  французский
драматург и публицист, род. 24 янв.  1732  в  Париже.  Сын  часовых  дел
мастера, он  первоначально  занялся  ремеслом  отца,  но  в  тоже  время
ревностно изучал музыку.  Его  музыкальные  таланты  и  разговорный  дар
доставили  ему  доступ  в  высшее  общество,  где  он   успел   завязать
пригодившиеся ему впоследствии большие связи. Он ухитрился также попасть
ко двору Людовика XV, дочерей которого обучал игре на арфе и,  благодаря
женитьбе на двух богатых вдовушках (Франк и Левек), которые  обе  умерли
очень  скоро,  а  также  сотовариществу  с  банкиром  Дювернэ,  сделался
обладателем значительного состояния. В 1764 он  отправился  по  денежным
делам в Мадрид и  здесь  убил  на  дуэли  испанского  писателя  Клавиго,
обольстившего  его  сестру,  что  послужило   сюжетом   трагедии   Г„те:
"Клавиго". Но  посреди  своих  торговых  спекулящй,  Б.  выступил  перед
публикой с двумя пьесами: "Eugenie" (1767) и "Les deux amis" (1770),  из
которых  на  сцене  удержалась  только  первая.  После   смерти   своего
компаньона Дювернэ Б. начал тяжбу с его наследником, графом Блака, и тут
то ему представился случай выказать в полном  блеске  свою  изумительную
изворотливость и талант. Тяжба разбиралась в парламенте, и предметом  ее
было требование неуплаченного  долга,  заявленное  наследником  Дювернэ.
Чтобы добиться доступа к докладчику Г„цману, Б. поднес жене его  богатый
подарок. Когда процесс был проигран, ему возвратили  подарок,  кроме  15
луидоров, которые пошли секретарю Г„цмана. Отсюда возник  новый  процесс
(1773) по обвинению в клевете и покушении  на  подкуп.  Б.  был  признан
судом первой инстанции граждански нечестным и  приговорен  к  клеймению.
Тогда он написал в  свою  защиту  знаменитые  "Memoires"  (1774);  затем
"Suite de memoires" (1778), в которых сумел придать своему личному  делу
характер защиты общих прав  человека  и  гражданина.  В  тоже  время  он
беспощадно  разоблачил  злоупотребления  тогдашнего  правосудия  и   тем
расположил в свою пользу общественное  мнение.  Эти  мемуары  -  образец
подобного рода произведений по мастерству изложения, силе,  наивности  и
оригинальности слога, по тонкости и язвительности сатиры,  остроумнейшей
диалектике и огню, который еще и теперь захватывает и увлекает читателя.
Парламент увидел себя вынужденным отменить приговор первой  инстанции  и
как-нибудь замять это дело посредством соглашения. Симпатии публики к Б.
выросли еще больше после представления классических театральных  комедий
его: "Севильский цирюльник" (1775) и "Свадьба  Фигаро"  (1784),  которые
сделали его самым любимым писателем Франции того времени. В обеих пьесах
Бомаршэ   является   провозвестником   революции   и   овации,   которые
устраивались ему после представлений, доказывали, что  народ  это  очень
хорошо сознавал. "Свадьба Фигаро" выдержала 100 представлений подряд,  и
не даром Наполеон отзывался о ней, что с этой пьесой  взвилась  занавесь
революционной драмы. Когда началось восстание сев. американских колонии,
Б. с большим уменьем принял на себя  заботу  о  доставлении  им  военных
припасов, нажив на этом миллионы. Замешанный в новом процессе (1781)  за
пособничество в  уводе  жены  Корнманна,  Б.  нашел  себе  превосходного
противника в Баргассе. Он снова выпустил "Мемуары", но уже без  прежнего
успеха. Процесс он выиграл, но на  этот  раз  публика  была  не  на  его
стороне.  Вдобавок  опера  "Tarare"  (1787)  пошатнула  его  славу,  как
писателя, а комедия "La mere coupable" (1792), стоявшая в тесной связи с
"Фигаро", встретила очень холодный прием.  Роскошное  издание  сочинений
Вольтера, очень плохо исполненное, не  смотря  на  потраченные  на  него
громадные издержки (Б. завел для этого издания даже особую  типографы  в
Кэле) принесло Б. почти около миллиона  убытку.  Значительные  суммы  он
потерял также в 1792, взяв на себя поставку 60000 ружей республиканскому
войску. От наказания он избавился только бегством в Лондон, а второй раз
в Гамбург, откуда вернулся лишь в 1796 г. Свое поведение в этом деле  Б.
пытался обелить в "Mes six epoques",  предсмертном  сочинении,  которое,