обр. в Свердловском т-ре  оперы  и  балета.  К  числу  лучших  работ  Л.
принадлежат декорации к операм "Алтынчеч" Жиганова  (Казань,  1957),  "В
бурю"  Хренникова   (Свердловск,   1953),   "Симон   Бокканегра"   Верди
(Свердловск, 1955), "Аскольдова могила" Верстовского (Киев, 1959) и  др.
Для работ  Л.  характерны  яркие  тона,  мощные  архитектурные  решения,
световые эффекты, усиливающие эмоциональную окраску действия. Е. 3.
   ЛЮКИ ДЫМОВЫЕ  -  специальные  сценические  устройства,  служащие  для
выпуска дыма и газов при пожаре на  сцене  (иногда  используются  и  для
вентиляции сцены). Расположены в верхней части сцены над колосниками.
   Л. д. состоят из собственно люков (специальных про„мов в перекрытии),
клапанов, плотно закрывающих  эти  люки,  и  целой  системы  приводов  с
леб„дками и противовесами. Общая площадь люков составляет не менее  2,5%
от общей площади пола сцены на каждые 10 м высоты (от пола нижнего трюма
до  верхней  точки  перекрытия  сцены).   Клапаны   должны   быть   полу
огнестойкими,  утепл„нными  (чтобы  предотвратить   примерзание   их   к
неподвижной  конструкции).  Широкое  распространение  в  т-рах  получили
щитообразные  клапаны  (в  т-рах   южных   городов   часто   применяются
жалюзеобразные). Открываются  клапаны  под  действием  собств.  тяжести,
закрываются при помощи электрич. или ручного привода. Ген. Ш.
   ЛЮКИ ПРОВАЛА - сценические устройства, предназначенные для подъ„ма из
трюма до уровня планшета  сцены  отдельных  исполнителей  спектакля  или
деталей сценич. оформления, а также для их  спуска  (провала)  с  уровня
планшета в трюм. Л. п. появились впервые в 5 в. до п. э.  в  древнегреч.
т-ре.
   В др.-греч. т-ре существовали приспособления (т.  н.  гистегня),  при
помощи к-рых исполнители ролей богов и призраков могли подняться  внутри
скены на е„ крышу. С переносом сценич.  действия  на  проскений  большое
распространение   получил    гипоскений    (подобие    нашего    трюма),
предоставлявший большие возможности для  установки  и  проведения  разл.
сценич. эффектов. Л. п. широко применялись в  т-ре  Древнего  Рима  и  в
представлениях  религ.  драмы  11-12  вв.  С  появлением  подмостков  (а
следовательно,   и   трюма)   устройство   Л.   п.   получило    широкое
распространение. В основном подъ„м и спуск Л. п. производились с помощью
площадки, двигающейся вертикально по направляющим посредством вер„вок  и
леб„док; этот способ, являющийся прообразом совр.  Л.  п.,  описан  нем.
архитектором 17 в. И. Фуртенбахом.
   Совр. Л. п. состоят  из:  1)  самого  люка  -  про„ма  в  планшете  с
выдвижным  щитом  и   запирающим   механизмом,   2)   подъ„мно-опускного
устройства с ж„сткими направляющими, контргрузом и приводом.
   Каждый люк (его размер не менее 700мм х 700 мм) обвязывается  в  раму
из деревянных брусков и снизу закрывается выдвижным щитом (изготовлен из
толстых брусков, связанных в раму), к-рый лежит на наклонном  ходу,  или
на т. н. запорной раме, вдвое  превышающей  длину  щита.  Запорная  рама
служит для над„жного закрытия про„ма люка и для быстрого открытия его на
время  проведения  эффекта.  Подъ„мно-опускная  площадка  обычно  бывает
расположена на уровне пола 1-го трюма, а е„ конструкция,  обеспечивающая
строгую горизонтальность и устойчивость площадки, занимает  пространство
2-го трюма. Вся  конструкция  вместе  с  укрепл„нной  на  ней  площадкой
движется вверх и  вниз  в  ж„стких  направляющих,  установленных  строго
вертикально между планшетом сцены и полом  2-го  трюма.  Приводы  Л.  п.
обычно бывают ручными (иногда - электромеханическими). Ген. Ш.
   ЛЮКОМ, Елена Михайловна [р. 23.IV(5. V). 1891]  -  русская  советская
артистка балета и педагог. Засл. арт.  Республики  (1925).  Засл.  деят.
иск-в РСФСР (1960). В 1900-09 училась в Петерб. театр. уч-ще  сначала  у
С. Гиллерта и А. И. Чекрыгина, затем у М. М. Фокина. По окончании  уч-ща
была принята  в  кордебалет  Мариинского  т-ра.  В  1910  участвовала  в
спектаклях антрепризы С. П. Дягилева - "Русские сезоны за границей".
   В 1912 дебютировала как солистка  Мариинского  т-ра  в  партии  Белой
кошечки  ("Спящая  красавица"),   затем   исполнила   партию   Жемчужины
("Кон„к-Горбунок") и др. Выступала  в  ведущих  партиях  многих  балетов
Фокина.
   Среди   партий,   исполненных   в   сов.   время:   Лиза    ("Тщетная
предосторожность"), Раймонда; Балерина ("Петрушка" Стравинского), Медора
("Корсар" Адана), Эсмеральда, Жи-зель; Мария ("Бахчисарайский фонтан") и
др.
   Л. была одной из ведущих рус.танцовщиц, е„ искреннее  и  вдохновенное
иск-во оказало большое влияние на  развитие  сов.  хореографии.  В  1940
оставила сцену, до 1953 была  балетмейстером-репетитором  Т-ра  онеры  и
балета им. Кирова. С 1953 вед„т  в  этом  т-ре  класс  тренажа  артистов
балета.
   Соч.: Моя работа в балете. Л., 1940. Лит.: Борисоглебский  М.  [сост.
], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939. /\ Д/\
   ЛЮЛЛЙ (Luili, Luily), Жан Батист (Д ж о в а н-ни Баттиста)  (28.  XI.
1632, Флоренция, - 22.  III.  1687,  Париж)  -  французский  композитор"
скрипач,   театральный    деятель.    По    национальности    итальянец.
Основоположник франц. классич, оперы. Род. в семье мельника.  В  детстве
выступал в интермедиях балаганного т-ра. В ,возрасте 14 лет Л. был  взят
в качестве слуги в Париж ко двору одной из  принцесс.  Обратил  на  себя
внимание игрой на скрипке и сочинением арий и танцев. С 1652  участвовал
в спектаклях при дворе Людовика XIV как танцор, затем играл в придворном
оркестре.  Прославился  как  музыкант;  сольную   скрипичную   игру   Л.
современники признавали образцовой. С 1653 Л.  -  придворный  композитор
(позднее получил дворянское звание). С середины
   1660-х гг. сотрудничал с Мольером (музыка  к  комедиям-балетам  "Брак
поневоле", 1664, "Мещанин во  дворянстве",  1670,  и  др.).  В  1672  Л.
получил монополию на право пост. спектаклей  франц.  оперы  и  возглавил
оперный  т-р  Парижа  -  "Королевскую  академию  музыки"  (см.  Академия
музыки), где  развернул  энергичную  и  плодотворную  деятельность  (как
композитор,  дириж„р,  режисс„р,  балетмейстер  и   педагог),   воспитал
образцовый исполнительский коллектив. Л. создал  новый  оперный  жанр  -
лирическую  трагедию,  монументальный  спектакль  на  антично-мифологич.
сюжет. Большое место в лирич. трагедии занимали  хоры,  танцы,  шествия,
зрелищно-декоративные  и  постановочные  эффекты.  Драматически-выразит.
речитатив,  сопровождаемый   оркестром,   был   близок   к   приподнятой
декламации, утверждавшейся Ж. Расином. Либретто  к  операм  Л.  под  его
непосредств.  руководством   писал   поэт-драматург   Ф.   Кино.   Опере
предшествовал аллегорич. пролог, прославлявший воен. события  и  короля.
Героич.  по  характеру,  произв.  Л.  утверждали  идею  укрепления  нац.
государственности  в  условиях   абсолютизма.   Величественный,   строго
рацио-налистич. оперный стиль  Л.  возник  на  той  же  идей-но-эстетич.