грузинский акт„р. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии  с
1956.  В  1947  окончил  театр.  ин-т  им.  Руставели  (педагог  Д.   А.
Алек-сидзе).  С  1948  (с  перерывами)  -  акт„р  Т-ра  им.   Руставели.
Дебютировал в роли Брета ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо). М. начал  свой
творч.  путь  как  характерный  акт„р,  он  обладает  тонким  комедийным
дарованием, глубоко чувствует стихию юмора.Лучшая  комедийная  роль  М.-
жизнерадостный пройдоха монах Лопес  ("Испанский  священник"  Флетчера).
Одновременно играет и  драматич.  роли.  В  образе  царя  Эдипа  (о.  п.
Софокла) М. подч„ркивает чистоту и порывистую натуру  Эдипа,  раскрывает
трагедию совести.
   Др. роли: Папаша Жан ("Люди, будьте бдительны" по  Фучику),  Зимзимов
("Пэпо"  Сундукяна),  Иван  Грозный  ("Великий   государь"   Соловь„ва),
Апракуне ("Деловой человек" Вакели), Живота ("Доктор философии" Нушича),
Тари-эль Голуа (о. п. Киачели), Кваркваре Тутабари (о.  п.  Кака-бадзе),
Боцо ("Дети моря" Хухашвили) и др. С 1958 снимается в кино.
   МАНДЗОНИ, М а н ц о н и (Manzoni), Алессан-дро (7. III.  1785-22.  V.
1873) - итальянский писатель, поэт, драматург. Крупнейший  представитель
итал. романтизма. По своим политич. взглядам  примыкал  к  прогрессивным
кругам буржуазии, был идейно близок "Молодой Италии", выражал сочувствие
Дж. Гарибальди, горячо выступал против феод.  порядков  и  клерикализма,
несмотря на свою приверженность к католицизму.
   В 1816 M. начал работать над трагедией "Граф Карманьола" (изд.  1820,
пост. 1828, Флоренция). Написанная на историч.  материале,  она  звучала
современно,  т.  к.  была  направлена  против   междоусобной   войны   в
раздробленной    стране,    ослабляющей    противодействие    чужеземным
завоевателям. В этой пьесе М. первым из итал. драматургов  отказался  от
соблюдения единства времени, места.  Вторая  трагедия  "Адельгиз"  (соч.
1820,  изд.  1822)  также  написана  на  историч.   материале   (падение
королевства лангобардов) и актуальна по содержанию. В ней звучал протест
против чужеземных завоевателей. В  образе  Карла  Великого  современники
узнавали черты Наполеона. Но в  "Адельгизе"  получили  отражение  религ.
тенденции и пессимистич. настроения, вызванные разгулом  феод.  реакции.
"Адельгиз"  впервые  пост.  в  1843  в  Турине  (т-р   "Реале   Сарда").
Впоследствии отрывки из трагедии исполняли Г.  Модена,  А.  Морелли,  А.
Арривабене и др. В конце 19 в. А. Майо-рани и  Ф.  Садовская  пост.  эту
трагедию в Неаполе. В 1940 она была показана во время Флорентийского мая
(реж. Р. Симони). В 1959-60 спектаклем " Адельгиз" открылся "Итальянский
нар. т-р" в Риме, основанный В. Гасманом.
   Третья трагедия М. "Спартак" (начата в 1822) осталась  незаконченной.
В своих высказываниях по вопросам драматургии (в  предисловии  к  "Графу
Карманьоле", в "Письме к М. Шове о единстве времени и места" и  др.)  М.
выступал против единства времени и  места,  утверждая,  что  они  мешают
точному   воспроизведению   действительности,   историч.   правде.    М.
протестовал и против стремления  романтиков  к  причудливой  фантастике,
против сочетания трагич. и комич.  в  драматургии  Шекспира.  Убежд„нный
сторонник   тенденциозного   иск-ва,   призванного,   по   его   словам,
совершенствовать  общество,  М.  отстаи-вал  правомерность  включения  в
трагедию хора, излагающего мысли автора.
   Несмотря на то, что трагедии М. не  стали  репертуарными  (сам  автор
предназначал их в осн. для чтения), они, так  же  как  и  его  теоретич.
высказывания, имели большое значение  для  развития  итал.  драматургии,
определив е„ отход от принципов классицизма.
   Соч.: Tragedie e poesie, Mil., 1873; то же, Mil., 1957. Лит.: Р e и з
о в Б. Г., Исторический смысл трагедии А. Мандзони "Граф Карманьола",  в
кн.: Романо-герман-ская филология, [Л.], 1957, с. 221-35. И. С.
   МАНДИНЯН, Амиран Манденович (12. IV. 1848- 27. V. 1913)  -  армянский
акт„р, педагог. Один из основоположников реалистич. направления  в  арм.
т-ре нового периода. Характерный акт„р. Большим  успехом  пользовался  в
пьесах Г. Сундукяна - Каку-ли ("Пэпо"),  Гиж-Мози  ("Разор„нный  очаг").
Перев„л на арм. яз. "Коварство и любовь"; "Дон Жуан" Мольера, "Укрощение
строптивой" и др. Написал мемуары о деятельности тифлисского арм. театра
в 1879-82. С. Мел.
   МАНДИНЯН, Седрак (1844-27.  XI.  1915)  -  акт„р  армянского  театра,
педагог. Во время занятий в моек.  Лазаревском  ин-те  принимал  участие
(1860) в школьно-студенч. спектаклях (вначале на  рус.,  затем  на  арм.
яз.). В 1863 М. переехал в Тифлис и вступил в арм. театр. труппу. В 1868
оставил сцену. В 1879-80 вернулся в т-р, работал акт„ром  и  режисс„ром.
Вместе с Г. Чмшкяном и др.  основоположниками  арм.  т-ра  М.  стремился
утвердить на нац. сцене реа' листич. традиции рус. лит-ры  и  т-ра.  Был
талантливым характерным акт„ром. Известен как исполнитель роли Расплюева
("Свадьба Кречинского"). Играл роли Чартарова ("Ночное чиханье к  добру"
Сундукяна), Бородкина (" Не в свои сани не садись") и др. С. Мел.
   МАНДУК  (лат.  Manducus,  от  mando  -  жую)  -  гротескный  персонаж
древнеримских сельских нар. фарсов. Маска М. имела широко открытый  рот,
огромные подвижные челюсти, при  движении  к-рых  зубы  громко  лязгали.
По-видимому, маска М. использовалась ъ ателлане. С. А.
   МАНЕЖ (франц. manege) - площадка в цирковом здании. М. имеет  круглую
форму (арена). Обносится  невысоким  барьером.  Поверхность  М.  покрыта
перекопанной глиной, смешанной с опилками,  и  сверху  засыпана  толстым
слоем опилок. Мягкая поверхность М. предохраняет от ушибов при падениях.
В крупных цирках (моек., киевском и др.) М. покрывается мягким кокосовым
ковром. К барьеру поверхность площадки несколько  повышается  (повышение
наз.  листа);  это  необходимо  наездникам  для  лучшего   баланса   пря
стремительном движении по кругу. Установлен стандартный размер M.  -  13
(13,5) м. в диаметре (установлен в 1807 в  Олимпийском  цирке  в  Париже
предпринимателями Л. и Э.Франкэни).  Но  в  передвиж'  ных  цирках  и  в
цирках-зверинцах встречаются М. и меньшего диаметра, от 11 до 7 м.
   Размеры М. обусловлены конными  номерами  (на  тринадцатиметровом  М.
наезднику,  стоящему  на  лошади,  легче  всего  сохранить   равновесие,
дрессиров щик, находящийся в центре  М.,  доста„т  при  помощи  длинного
кнута-шамбарьера до лошадей, находящихся у барьера). Стандартный  размер
М. да„т возможность артисту сразу включаться в  представление  в  каждом
цирке,  не  перестраивая  своего  номера.  Аппаратура  цирковых  номеров
приспособлена к стандартным размерам М.
   Лит.: Кузнецов Ев г.. Цирк. Происхождение, развитие, перспективы,  М.
- Л , 1931. Ю. Д.
   МАНЖЕЛЛИ, Павел Афанасьевич (1872-1948) -русский артист цирка.  Засл.
арт. РСФСР (1939). Старейший мастер  конного  жанра.  Начал  работать  в
цирке Ж. Труцци в качестве берейтора (помощник дрессировщика) в 1891.  С
1896 работал дрессировщиком у В.  Л.  Дурова.  С  1917  начал  выступать