Римского-Корсакова), Олоферн ("Юдифь" Серова), Нилаканта ("Лакме") и др.
Работая в т-ре Мамонтова, Ш. восполнил  пробелы  своего  общего  и  муз.
образования,  общаясь  с  группой  выдающихся  рус.  художников  (В.  М.
Васнецов, М. А. Врубель,
   К. А. Коровин, В. А.  Серов  п  др.),  историком  В.  О.  Ключевским,
артистами Малого т-ра - О. О. и  М.  П.  Садовскими,  Г.  Н.  Федотовой.
Особое значение для Ш. имели занятия и последующая творч. дружба с С. В.
Рахманиновым (в сезон 1897/98 - дириж„р Моск. частной рус. оперы). После
огромного успеха Ш. во время петерб. гастролей Моск. частной рус.  оперы
(1898) В.В. Стасов стал пропагандировать его искусство, познакомил певца
с И. Е. Репиным, М. М. Антокольским, Н.  А.  Римским-Корсаковым,  А.  К.
Глазуновым, А. К. Лядовым.
   В 1899 Ш. переш„л в  Большой  т-р,  одновременно  выступал  на  сцене
Мариинского т-ра и гастролировал в провинц. городах. После  триумфальных
гастролей  в  Италии  (1901,  т-р  "Ла   Скала")   начались   зарубежные
выступления Ш. Он был участником спектаклей "Русские сезоны за границей"
С. П. Дягилева  (1907-  1909  и  1913,  Париж),  выступив  как  замечат.
пропагандист оперного творчества  Мусоргского  и  Римского-Корсакова.  В
1899-1914 Ш.  создал  ряд  новых  вок.-сценич.  образов:  Алеко  (о.  п.
Рахманинова), Фарлаф  ("Руслан  и  Людмила"),  Кончак  ("Князь  Игорь"),
Мефистофель (о. п. Бойто), Ер„мка ("Вражья сила" Серова), Демон;  Филипп
II ("Дон Карлос" Верди),  Лепорелло  ("Дон  Жуан"),  Дон  Кихот  (о.  п.
Мае-сне) и др. В эти годы Ш. достиг высокого мастерства.  Об  исполнении
партии  Дон  Кихота  Вл.  И.  Немпро-вич-Данченко  писал:   "...в   этих
отрешенных  от  действительности  глазах,  в  этой   истощенной   фигуре
одухотворенного  борца  с  мельницами,   нищего   рыцаря,   столько   же
вдохновенного, сколько и смешного. Это художественный портрет" (цит.  по
кн.:
   "Федор Иванович Шаляпин", т. 2, 1958, с. 148). Огромное  значение  в'
формировании идейно-художественных принципов Ш.  имела  его  дружба  сМ.
Горьким (с 1901). В эти годы Ш. примыкал к прогрес. обществ,  кругам;  в
1905  он  отдавал  сборы  со  своих  концертов  в  фонд  революции,  его
выступления с исполнением нар. песен (напр.,  "Дубинушка")  превращались
подчас в политические демонстрации. С 1914 Ш. стал выступать  в  частных
оперных антрепризах С. И. Зимина (Москва), А. Р. Аксарина (Петербург)  и
в 1916 не заключил контракта с каз„нными т-рами.
   После победы Октябрьской  революции  Ш.  был  привлеч„н  к  активному
участию в строительстве новой театр.-муз. культуры. В 1918 он вернулся в
Мариинский  т-р,  где  ему  было  поручено  художеств.  руководство.  Ш.
восстановил в репертуаре мн. пост. рус. и зап.-европ. классич. опер;  за
сезон 1918-19 спел  ок.  80  спектаклей;  выступал  с  концертами  перед
рабочей и красноармейской аудиторией. В  ноябре  1918  Совет  комиссаров
Сев. обл. присвоил Ш. звание нар. арт. как "вы со ко даровитому  выходцу
из народа". В 1919 Ш. был избран в Директорию Мариинского т-ра.
   В 1922 Ш. уехал на гастроли за рубеж  и  не  вернулся  в  Сов.  Союз.
Оторвавшись от родины, подпал под влияние эмигрантской среды. На чужбине
Ш. не создал новых сценнч. образов, но до конца жизни сохранил  верность
традициям отечественного иск-ва.
   Один из корифеев рус. реалистич. иск-ва, Ш. был в равной  мере  велик
как певец и как драм. акт„р.  Глубоко  нац.  художник,  он  поднял  рус.
муз.-драм.  иск-во  на  небывалую  высоту.  Его   деятельность   явилась
крупнейшим этапом в развитии мирового  опер-но-исполнительского  иск-ва.
"...  На  оперной  сцене  Шаляпин  превосходил  громадным  дарованием  и
правдивостью всех  своих  оперных  предшественников  и  дал  ряд  фигур,
характеров и сцен, с которыми никакие другие не  могут  сравниться...  В
этом разнообразии, в постижении новых сторон  характера  и  души,  никем
прежде не замеченных и не воспроизведенных, кажется, никто не сможет его
превзойти" (Стасов В. В., там же,  с.  16).  Ш.  обладал  высоким  басом
большого диапазона,  исполнял  также  партии  баритона  (Демон,  Евгений
Онегин). Голос  Ш.,  уникальный  по  гибкости,  тембровому  богатству  и
красоте звучания (сочетание задушевной  нежности  с  глубиной  и  мощью)
позволял певцу свободно передавать  гамму  эмоций  -  от  проникновенной
нежности до трагедийного пафоса и разящего сарказма. Высокое  мастерство
в области  фразировки,  нюансировки,  дикции,  тембровая  окраска  звука
помогали  Ш.  насыщать  каждую  муз.  фразу  партии  образным   смыслом,
обогащать е„ глубоким психологич. подтекстом. Стальной ритм сочетался  у
Ш. с поразит, свободой исполнения.
   В игре Ш. не по средств, вдохновение совмещалось с  тонкой  шлифовкой
образных деталей. Певец неустанно совершенствовал и  обновлял  трактовку
всех партий своего репертуара, добиваясь вс„ большей историч. и  бытовой
правды, предельной выразительности мизансцен, грима (к-рын  он  создавал
сам), костюма, безукоризненной сценич. пластики. У Ш. был  огромный  дар
перевоплощения, он исполнял самые различные партии. Особенно увлекали Ш.
психологически сложные, противоречивые и многогранные  характеры,  к-рые
он  воплощал  с  огромной  драм.  силой  и  мастерством  (образ   Бориса
Годунова).
   Столь же ярко выступал Ш. на концертной  эстраде.  В  его  репертуаре
было более ста камерных произв. рус.  и  зап.-европ.  композиторов,  ряд
оперных арий из  партий,  не  исполнявшихся  им  на  сцене.  Вдохновенно
исполнял Ш. рус. нар. песни. С  1910  Ш.  выступал  также  как  режисс„р
оперных спектаклей (пост. оперы:
   "Хованщина"; "Дон Кихот"  Массне  и  др.).  Снимался  в  кино  ("Иван
Грозный"  и  "Дон  Кихот").  Ш.  принадлежит  ряд  талантливых  графич.,
живописных и скульптурных работ.
   Партии: Стольник  ("Галька"  Монюшко,  1890),  Фернандо  ("Трубадур",
1891),  Неизвестный  ("Аскольдова  могила"  Верстовского,  1891),   П„тр
("Наталка-Полтавка", 1892), Оровезо  ("Норма",  1892),  Кардинал  ("Дочь
кардинала" Галеви, 1892), Валентин. Мефистофель ("Фауст", 1893), Рам-фис
("Аида", 1893), Гудал ("Демон", 1893), Тонио ("Паяцы", 1893),  Монтероне
("Риголетто",  1893),   Гремин   ("Евгений   Онегин",   1893),   Сен-Бри
("Гугеноты" Мейербера, 1893),  Лотарио  ("Миньон"  Тома.  1893),  Цунига
("Кармен", 1893), одна из басовых  партий  (Том?,  Самуэль?,  Сильвано?,
"Бал-маскарад" Верди, 1894), лорд Кокбург ("Фра-Дьяволо"  Обера,  1894),
Мельник ("Русалка", 1894), Томский ("Пиковая дама", 1894),  Дон  Базилио
(1894);   Миракль   ("Сказки   Гофмана"   Оффенбаха,   1894),    Бертрам
("Роберт-Дьявол" Мейербера,  1894),  Руслан  (1895);  Робинзон  ("Тайный
брак" Чимарозы, 1895), Панас  ("Ночь  перед  рождеством",  1895),  Судья
("Вертер",  1896),  князь  Верейский  ("Дубровский"  Направника,   сезон
1895/96),  Сват  ("Русалка",  1896),  Андрей  Дубровский   ("Дубровский"
Направника, 1896), Галиц-кий (1896); князь Владимир  ("Рогнеда"  Серова,