ЖЕМЧУГОВА (Ковал„ва), Прасковья Ивановна  (20.VII.1768-23.II.1803)  -
рус.  актриса  певица.  Крепостная  графа   Н.   П.   Шереметева.   Дочь
крестьянина-кузнеца, Ж. 7 лет была взята в барский дом и  определена  "к
театру". Обучалась светским  манерам,  дикции,  пению,  иностр.  языкам,
музыке (играла на гитаре, клавесине, арфе). В 1779 впервые выступила  на
сцене кусковского т-ра Шереметевых  в  выходной  роли  служанки  (комич.
опера "Испытание дружбы", муз. Гретри).  В  1780  исполнила  гл.  партию
Белинды (комич. опера "Колония,  или  Новое  селение",  муз.  Сак-кини),
создав  трогательный  образ   невинно   страдающей,   глубоко   любящей,
самоотверженной   девушки.   Талант,   красота   и    гибкость    голоса
(колоратурное, лирико-драматич. сопрано т„плого тембра) определили успех
Ж. в этой роли. В 1781 Ж. сыграла сильную драматич. роль Луизы в  лирич.
драме "Дезертир" ("Беглый солдат") Седена с муз. Монсиньи. В 1790-96  Ж.
брала уроки пения у певца Бабарини, обучалась драм. иск-ву (у актрисы М.
С. Синяв-ской,
   Ж. исполнила ок. 50 оперных  партий  (выступала  до  1797).  Особенно
удавались актрисе бытовые  роли  девушек  -  крестьянок,  страдающих  от
социального неравенства,  и  героич.  образы  сильных  духом  женщин.  В
задушевном,  эмоциональном,  нац.-самобытном  иск-ве  Ж.  звучали   ноты
протеста  против  угнетения,  она  утверждала  достоинство   и   свободу
человеческой личности Выступая в операх зап. композиторов, Ж. стремилась
преодолеть условность и трафаретность мн. партий, переправляла  текст  в
соответствии с моек. говором, создавала свои муз. варианты  речитативов,
пассажей и арий, к-рые фиксировала с помощью крепостного  композитора  и
капельмейстера С. А. Дегтяр„ва. Широкий диапазон голоса, стройная фигура
позволяли Ж. исполнять роли  мальчиков  и  юношей.  В  опере  Паизи-елло
"Инфанта  Заморы"  Ж.  Проявила  иск-во  перевоплощения,  изображая   то
изящного юношу-пажа Блондина, то властную, гордую инфанту. Лучшей  ролью
Ж. была  Элиана  (опера  "Самнитские  браки"  Гретри),  где  она  играла
девушку,  преступившую   законы   старейшин,   запрещавшие   ей   любить
избранника, и добившуюся  этого  права  через  героич.  подвиг.  Впервые
выступив в этой роли в 1785, Ж. исполняла е„ в течение 12 лет. В сценич.
образах, созданных Ж., отразилась  личная  трагедия  актрисы.  Фаворитка
графа Шереметева, Ж. тяжело переживала сво„ унизительное положение. Лишь
в 1798 ей была выдана "вольная", а в  1801  тайно  оформлен  е„  брак  с
Шереметевым. В 1803 она умерла от туберкул„за.  Обаятельный  образ  рус.
крепостной актрисы запечатлен в популярной нар. песне "Вечор  поздно  из
лесочка", портретах известного крепостного художника Н. И. Аргунова,  во
мн. стихах, повестях, пьесах.
   Другие роли в комич. операх: пастушка Анюта ("Тщетная  ревность,  или
Перевозчик Кусковский" Пуньяни), Люсиль (о. п. Гретри), Нина ("Нина, или
Сумасшедшая от любви" Паизиелло), царица Голкондская (о.  п.  Монсиньи),
Анюта ("Три откупщика" Дезеда), Роза ("Роза и Колас" Монсиньи).
   Лит.: Елизарова Н. А., Крепостная актриса П.  И.  Ковалева-Жемчугова,
М., 1952; е„ же, Театры Шереметевых, М.,  1944;  Асеев  Б.  Н.,  Русский
драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958. А. Д.
   ЖЕМЧУЖНИКОВЫ, Алексей Михайлович и  Вла-димир  Михайлович  -  русские
писатели. Братья. Совместно с А. К. Толстым написали ряд произв. (в т.ч.
и драматич.) под псевдонимом Козьма Прутков.
   ЖЕМЬЕ (Gemier) (наст.  фам.  -  Т  о  н  н  е  р;  Tonnerre),  Фирмен
(21.11.1869, Обервилье, близ Парижа,-  26.XI.1933,Париж)  -  французский
акт„р, режисс„р и театральный деятель. Род. в семье  трактирщика.  После
смерти  матери  был  вынужден  бросить  школу.  Ж.  работал   в   химич.
лаборатории и одновременно  учился  на  частных  драм.  курсах.  В  1887
поступил статистом в Свободный т-р, откуда его вскоре уволили. В 1898-90
выступал в  т-ре  "Бельвиль".  3  раза  держал  экзамен  в  драм.  класс
Парижской консерватории, но не  был  принят.  В  1892  А.  Антуан  снова
пригласил Ж. в Свободный т-р. В 1895-1906 Ж. работал во мн. т-рах Парижа
- "Творчество", "Амбигю", Т-р Антуана, "Жимназ", "Ренес1 сане",  "Шатле"
и др. В янв. 1904  выступал  (вместе  с  женой,  актрисой  А.  Мегар)  в
Петербурге в Михайловском т-ре, в к-ром постоянно играла франц.  труппа.
В  1906-21  Ж.  возглавлял  Т-р  Антуана,  в  1920-33  -  основанный  им
Национальный народный театр (ТНП), в 1920-21 - т-р "Комеди  Монтень",  в
1921-30-"Одеон".
   В начале творч. деятельности Ж. значит, влияние на  формирование  его
эстетич. взглядов оказала работа с Антуаном. Ж. вступил на  путь  борьбы
"против рутины, против обветшавших  и  вредных  взглядов,  с  теми,  кто
приносит новые идеи,  смелые,  полезные  обществу...".  Считая  обществ,
назначением театр. иск-ва служение народу, он подчинял этой задаче  сво„
акт„рское   творчество.   Пропагандируя   принципы   реализма,   высокие
гуманистич.  идеалы,  Ж.  подвергал  осмеянию  явления  жизни,  мешающие
прогрессу  человечества.   Он   играл   самые   разнообразные   роли   -
острохарактерные,  лирич.,  трагедийные,  сатирические.  Среди  образов,
созданных  Ж.,-  ловкий  пройдоха  Патлен   (фарс   "Адвокат   Патлен"),
надменный, жестокий Филипп II ("Дон Карлос"  Шиллера),  гротесковый  Убю
("Король Убю" Жарри), сухой, бездушный Каренин ("Анна  Каренина"  по  Л.
Толстому), остро комедийный Журден ("Мещанин  во  дворянстве"  Мольера),
страшный по силе воздействия  Шейлок  ("Венецианский  купец"  Шекспира),
авантюрист Филипп Бридо ("Жизнь холостяка" по Бальзаку). Большое  творч.
удовлетворение приносило Ж. исполнение ролей рабочего Бау-мерта ("Ткачи"
Гауптмана), каменот„са Папильона ("Папильон,  справедливый  лионец"),  в
к-рых он  показывал  душевное  благородство  простых  людей.  Ж.  владел
блестящей, виртуозной техникой, дававшей ему возможность  играть  остро,
темпераментно, с тонкими нюансами. По словам  А.  В.  Луначарского  -"Во
Франции сторонники чисто реалистической игры  часто  выдвигали  его  как
величайшего  носителя   их   принципа.   На   сцене   Жемье   был   сама
естественность" ("Фирмен Жемье", см. газ.  "Известия",  1933,  4  дек.).
Движения и жесты Ж. были так же красноречивы, как и  его  интонации.  Он
был великолепным мастером грима, умел неузнаваемо изменять свой  внешний
облик.    В своей режисс„рской деятельности (начал в  1900,  т-р  "Жимназ")  Ж.
также  утверждал  реалистич.  методы.  Он  считал   основой   творчества
режисс„ра  -  раскрытие  идеи  произв.  средствами  акт„рского   иск-ва.
Режисс„р-новатор, Ж.  постоянно  экспериментировал,  смело  искал  новые
формы театр. представлений, стремился  сочетать  яркую  театральность  с
жизненной  правдой,  добиваться  красочности,  динамичности   спектакля,
выступал против рутин„рства, застывшего "академизма" в игре акт„ров и  в
режиссуре. Борясь за обновление  франц.  т-ра,  Ж.  обращался  к  идейно
значительным произв. совр. драматургии и мировой классики.  Среди  пост.
Ж. в т-ре "Ренессанс" - "Общественная жизнь"  Фабра,  "Парижанка"  Бека,