1907 3. вступил во вновь открывшийся в Праге  Гор.  т-р  на  Виноградах.
3.один из  лучших  характерных  акт„ров  чеш.  т-ра.  Юмор,  народность,
демократизм сочетались в его иск-ве с высоким мастерством. 3. первым  из
чеш. акт„ров был удостоен Гос. пр. (1923). Играл в пьесах Тыла, Ирасека,
Шрамека.
   Роли:  Расплюев  ("Свадьба   Кречинского"),   Кузовкин   ("Нахлебник"
Тургенева), Мармеладов ("Преступление и наказание"  по  Достоевскому)  и
др.
   Лит.: EngelmiilIerK.,Z letopisu  ceskeho  divadelnictvi,  кн.  II.  O
slave herecke, Praha, [1947]. Л. Сол.
   ЗАКО-ЧАЮПИ, А.- см. Чаюпи-Зако, А.  ЗАКРЕВСКАЯ,  Марта  Ивановна  [р.
12(24).III.    1885]    -    русская    советская     артистка     оперы
(лирико-колоратурное сопрано). Пению обучалась в 1902-05 в Муз. уч-ще Н.
А. Тутковского в Киеве. Воспитывалась своей сестрой, известной певицей и
педагогом С. И.  Друзякиной,  к-рая  содействовала  завершению  е„  муз.
образования. Впервые 3. выступила на оперной сцене в 1905. С этого  года
гастролировала в Харь' кове, Одессе, Тифлисе, Петербурге, Москве,  Баку,
Риге и др. городах. В 1910-16 пела в опере Зимина в Москве. 3. выступала
с гастролировавшими в России иностр. певцами, в т. ч. с  М.  Баттистини,
к-рый  способствовал  совершенствованию  е„  певческого   и   акт„рского
мастерства.  Неоднократно  выступала  с  Л.  В.  Собиновым   (в   операх
"Дубровский" Направника - в партии Маши, и "Лоэнгрин" - в партии Эльзы).
Среди др. партий: Татьяна, Лиза; Иоланта (о. п. Чайковского), Ярославна,
Тоска; Аида, Паж ("Аида", "Бал-маскарад" Верди), Валентина  ("Гугеноты")
и др. В 1940 3. оставила сцену. До 1950 вела педагогич. работу в оперном
классе Тбилисской консерватории.
   Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, М., 1957; "Театр",  М-,
1911, JsTs 942, с. 5-6, 1913, ј 1342, с. 4-5; 1914, ј 1562, с. 8. M. P.
   ЗАКРЖ‚ВСКИЙ, Юлиан Ф„дорович [29.IX.1852- 25.IV(8.V).1915] -  русский
артист оперы (драматический тенор). Род. в Галиции.  Пению  обучался  во
Львове у проф. Микули. Дебютировал в 1871. Пел на оперных  сценах  Праги
(чешская, затем - нем. труппа), Венеции (здесь в 1874 брал уроки пения у
Пиц-цолати), Львова, Кракова, Варшавы  (1876),  Киева  (1878-82,  летние
сезоны - с  труппой  в  Варшаве).  Два  сезона  (1882-84)  был  солистом
Большого т-ра в Москве. В последующие годы выступал в провинцииСаратове,
Казани  и  др.  городах   Поволжья,   в   Перми   (1897-98),   Харькове,
гастролировал в Москве. В Казани, где 3. выступал в 1884-89  и  в  конце
90-х гг., его слышал в партии Елеазара ("Жидовка" Галеви) В.  И.  Ленин,
вспоминавший певца в письме к матери (от 9 февр. 1901  из  Мюнхена,  см.
"Ленин о культуре и искусстве", 1956, с. 374).  Особенной  популярностью
пользовался 3. среди студенчества. Обладая красивым и выразит,  голосом,
3. захватывал зрителей своей темпераментной, яркой игрой. Партии:  Рауль
("Гугеноты"), Ионтек  ("Галька"  Монюшко),  Иоанн  Лейденский  ("Пророк"
Мейербера), Манрико ("Трубадур"), Герман.
   В 1907 3. оставил сцену, давал уроки пения в Казани.  Последние  годы
болел и бедствовал. В 1913 местные власти не разрешили концерт в  пользу
3., ссылаясь на то, что певец в сво„ время помогал революционерам.
   Лит.:   Из   музыкального   прошлого.   Сборник   очерков,[вып.]   1.
Ред.-составитель Б. С. Штейнпресс, М., 1960, с. 254-256  (статья  Н.  Ф.
Таубе) и  др.;  Штейнпресс  Б.,  Казань.  Годы  1888-1889,  "Музыкальная
жизнь", 1960, ј 7. Б. Ш.
   ЗАКС, Г.-см. Сакс, Г.
   ЗАКС (Sachs), Курт  (29.VI.1881-5.II.1959)  -  немецкий  музыковед  и
балетовед. Доктор Берлинского ун-та (с 1904), читал  лекции  по  истории
музыки. Разработал методологию изучения танца в его связи  с  музыкой  и
др. видами иск-ва. С приходом к власти фашистов покинул Германию и уехал
во Францию, затем в  США.  В  1939  -  проф.  Нью-йоркского,  с  1953  -
Колумбийского ун-тов. Труды 3.  по  истории  танца  ("Всемирная  история
танцев" и др.) основаны на изучении документального материала по  музыке
и хореографии.
   Соч.: Eine Weltgeschichte des Tanzes, В., 1933; The com-monwealth  of
art. Style in the fine arts, music and the dance, N. Y., 1946. E. C.
   ЗАКУШНЯК,  Александр  Яковлевич  (l  1.111.1879,  Одесса,-21.IV.1930,
Ленинград) - русский советский  артист  эстрады;  чтец  и  драматический
акт„р. Основоположник советской  реалистич.  школы  лит.  рассказывания,
создатель жанра "вечеров рассказа". Учился на филологич. ф-те  Одесского
и Киевского (окончил в 1906) ун-тов.  Одновременно  принимал  участие  в
драм.  и  опереточных  спектаклях,  читал  в  дивертисментах  юмористич.
рассказы Чехова.  Проф.  сценич.  деятельность  начал  в  1906-  1907  в
Товариществе новой драмы (Полтава,  Тифлис);  играл  здесь  роли  амплуа
героя-любовника,  "неврастеника"  (Мышкин,  Раскольников  -  "Идиот"   и
"Преступление и наказание" по Достоевскому, и др.). В 1907-10 работал  в
Т-ре Комиссар-жевской в Петербурге (роли:
   Пелеас,  Беллидор  -  "Пелеас  и  Мелисанда"  и   "Сестра   Беатриса"
Метерлинка и др.), гастролировал с Комиссаржевской за границей (1908). В
1910 дал в Одессе свои первые 30 концертов - "Вечеров интимного  чтения"
(рассказы  Чехова,  Мопассана,  Твена,  Шолом  Алейхема,  Короленко).  В
1910-14 выступал с концертами в Одессе, Киеве, Кишин„ве, Херсоне,  Риге,
Ярославле,  Костроме,  Москве.  В   1914-18   был   на   фронте.   После
демобилизации играл в т-рах  Москвы:  Новом  т-ре  (Фигаро  -  "Женитьба
Фигаро", Шут - "Буря"  Шекспира),  Т-ре  РСФСР  1-м  (Эреньен  -  "Зори"
Верхар-на), Камерном т-ре (Иоканаан - "Саломея" Уайльда),  в  т-рах  для
детей. В 1924 впервые  после  перерыва  выступил  с  "Вечером  рассказа"
("Пышка" Мопассана, "Банковый билет" Твена). В репертуаре 3.- "Восстание
ангелов" Франса (1923-24), "В порту" Мопассана (1925), "Египетские ночи"
Пушкина (1925- 1926), "Тарас Бульба" Гоголя (1926-27), "Катюша  Маслова"
по Л. Н. Толстому (1928),  "Униженные  и  оскорбл„нные"  Достоевского  и
"Двенадцать" Блока (1929);  рассказы  Чехова,  Мопассана,  Дж.  Лондона,
Бабеля и др. 3. положил начало новой форме  лит,-эстрадных  выступлений,
позволяющей  "...  придать  исполняемому  произведению  характер  беседы
автора со слушателями..., овладеть слушателем настолько, чтобы заставить
его чувствовать автора, творить и создавать  образ  "вместе  с  чтецом""
(Закушняк, "Вечера рассказа"). Подчиняя все выразит, средства  звучащего
слова раскрытию и заострению идейно-худо-жеств.  замысла  и  своеобразия
произведения, виртуозно владея жестом,  интонацией,  иск-вом  общения  с
аудиторией, 3. способствовал пропаганде художеств. литературы, утверждал
жанр  художеств.  рассказывания.  3.  мастерски   передавал   и   острый
социальный гротеск "Пышки",  героико-романтич.  пафос  "Тараса  Бульбы",
тончайшую иронию Франса и беспощадный реализм "Воскресения" Толстого.
   Принципы иск-ва 3., его работа как автора, режисс„ра  и  исполнителя,