Микитенко). В сов.  т-ре  3.  сохранял  и  развивал  реалистич  традиции
демократич. нац. театр. иск-ва прошлого. Значит, вклад вн„с  3.  в  укр.
сов. киноискусство.  Снимался  в  фильмах:  "Тарас  Шевченко"  (Щепкин),
"Тарас Трясило" (полковник) и др.
   Лит.: "Театр", Кив, 1937, ј 3, с. 49-54; "Радянський театр", 1931,  ј
4, с. 80-81; "Театр и искусство". П., 1913, .ј 33. Е. Хл.
   ЗАМЯТИН, Евгений Иванович (1884-1937)  -  русский  писатель.  Окончил
Политехнический институт в Петербурге. Лит. деятельность начал в 1908. В
1925 на тему повести Н. С. Лескова "Сказ о  тульском  косом  Левше  и  о
стальной блохе" 3. по заказу МХАТа 2-го, при участии руководства т-ра  и
прежде всего А. Д. Дикого, написал пьесу "Блоха". Реш„нная в плане  нар.
балагана,  насыщенная  яркой  буффонадой,  пьеса  высмеивает  отсталость
царской России и  мещанскую  ограниченность  бурж.  Англии,  прославляет
народных умельцев; образы е„ носят гротесковый характер. 3.  принадлежат
драма "Огни святого Доменика" (1923) и трагедия "Атилла" (1928).
   Соч.: Огни святого Доменика, П., 1923; Блоха, Л., 1925. ю. д.
   ЗАНАВЕС театральный. Закрывает сцену от  зрителей,  сидящих  в  зале.
Занавес подвешивается в виде драпировки с внутренней стороны  портальной
арки (см. Арка портальная}. Назначение  3.-  сделать  невидимым  процесс
перемены  обстановки,  создать  ощущение  промежутка  во  времени  между
действиями. 3. бывают: поднимающиеся, раздвигающиеся и подбирающиеся  по
диагонали к углам зеркала сцены. 3.  расположены  за  порталом  сцены  в
следующем порядке: противопожарный (железный или асбестовый),  основной,
или антрактный (подъ„мный, раздвижной),  и  иногда  специальный  3.  для
определ„нного спектакля. В древнеримском т-ре существовал  3.  (auleum),
к-рый убирался в спец. углубление, устроенное на краю  сцены  (logeion).
Об этом 3. упоминают Вергилий в "Георгиках" и Овидий в "Метаморфозах". В
Италии в эпоху Возрождения (1519) в придворном т-ре был впервые примен„н
пе' редний, т. н. основной, 3. С возникновением  в  17  в.  общественных
театр. зданий, оборудованных колосниками, 3. стали делать подъ„мными. Их
расписывали  крупные  мастера,  используя  мифологич.  или   ал-легорич.
сюжеты. Такие 3. имеются и во мн. зарубеж' ных т-рах, построенных в 19 и
20 вв.
   В Одесском оперном т-ре, сооруж„нном в 1887, худ.  Ред-жио  изобразил
на 3. сцены из оперы Глинки "Руслан и Людмила". На З.Моск. частной оперы
С.И. Мамонтова по эскизам худ. М. А.  Врубеля  были  написаны  сцены  из
эпохи  Возрождения  (1891).  На  первом  3.  Большого  т-ра   в   Москве
(1825)голубого  цвета,  с  разбросанными  по  нему  золотыми   зв„здами,
изображена посередине лира  с  лавровым  венком,  окруж„нная  сиянием  и
знаками Зодиака. В 1856 по  восстановлении  здания  после  пожара  проф.
Козроэ-Дузи создал 3. с изображением финальной  сцены  из  оперы  Глинки
"Жизнь за царя" ("Иван Сусанин"). В 1895 худ. И. П. Андреев  написал  на
3. "Вид на Москву с Воробь„вых  гор".  В  1931  по  эскизу  худ.  Ф.  Ф.
Федоровского  для  Большого  т-ра   был   изготовлен   парчовый   3.   с
орнаментальным изображением серпов и молотов,  вплет„нных  в  колосья  и
перевитых лентами с написанными на них революц. датами (1848, 1871, 1905
и  1917).  В  1906  худ.  Л.  С.  Бакст  изобразил  на  3.  Т-ра  В.  Ф.
Комиссаржевской (Петербург)  "Элизиум  с  тенями  блаженных";  интересен
ш„лковый аппликационный 3. Свободного т-ра в Москве (1913), на к-ром  по
эскизу худ. К. А. Сомова нарисованы персонажи итал. комедии дель арте. В
1917 для постановки "Маскарада"  в  Александрийском  т-ре  (реж.  В.  Э.
Мейерхольд) худ. А. Я. Головин расписал 10 спец. 3. (для каждой  картины
спектакля).
   Движение 3. должно быть настолько эластичным, дтобы дать  возможность
режисс„ру  применить  по  ходу  спектакля  разнообразные   оттенки   его
движения. Медленно падающий или раздвигающийся 3., постепенное ускорение
его движения  или  мгновенное  раскрытие  сцены  позволяют  постановщику
придать тот или иной характер концовке акта или  спектакля.  На  больших
сценах 3. убирается электромотором, на малых -' вручную.
   3. (подъ„мные или раздвижные) шьются из плотной окрашенной ткани,  на
плотной подкладке, собираются в складки  и  иногда  украшаются  эмблемой
театра (напр., "Чайка" во МХАТе) или широкой бахромой, подшитой  к  низу
3. Антрактные 3. снабжаются клапаном,  прикрывающим  широкое  отверстие,
проделанное в центре 3.; при выходе  акт„ра  на  вызов  зрителя  рабочие
оттягивали этот клапан в глубину первого  плана  сцены.  После  введения
раздвижных 3. антрактные 3. с  клапаном  стали  употребляться  редко.  В
совр.  т-ре  в  нек-рых  спектаклях,  в  связи  с  выносом  действия  на
просцениум и даже в зрит. зал (спектакли Т-ра им.  Маяковского),  3.  не
употиебляются.
   Лит.: В e p г и л и и. Сельские поэмы. Буколики и  геор-гнки,  М.-Л.,
1933, с. 101 ; Г в о з д e  в  А.  А.,  Иосиф  Фуртен-бах  и  оформление
спектакля на рубеже 16-17 веков, в сб.:
   О театре, вып. 3, Л., 1929; Гвоздев А. А. и П и о т p о в-с к и и А.,
История европейского театра, М.-Л., 1931 Извеков Н. П.,  Техника  сцены,
М.-Л., 1940; "Маска рад" Лермонтова в театральных эскизах А. Я. Головина
М.-Л. ,1941;Мг еб ровА.А., Жизнь в театре, т. 2,  М.-Л.  1932;  Хрипунов
Ю.Д., Архитектура Большого театра М., 1955. В. Мюл
   ЗАНДИН,   Михаил   Павлович   (1882-29.1.1960)-   русский   советский
театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР  (1947).  В  1905  окончил
Высшее художественно-промышленное уч-ще  по  специальности  театрального
декоратора. Ученик П. Ламбина.  С  1907  работал  помощником  декоратора
Петерб. т-ров. Писал декорации по  эскизам  А.  Я.  Головина  оказавшего
большое влияние на формирование творчества 3., делал эскизы костюмов.  В
последующие годы работал в различных т-рах. Оформил спектакли:  "Миньон"
Тома (1918, Малый оперный т-р, Петроград), "Пиковая дама"  (1930,  моек.
Оперный т-р им. Станиславского), "Дядюшкин сон" по  Достоевскому  (1929,
МХАТ) и др.
   Лит.: Театрально-декорационное искусство  в  СССР,  1917-X-1927,  Л.,
1927; Выставка произведений Ленинградских  художников  театра.  Каталог,
Л., 1941; "Театральный Ленинград", 1958, ј 16, с. 11-12. АН. Ш.
   ЗАНДТ (Zandt), Мария ван (8.X.1861-31.XII.  1919)  -  артистка  оперы
(лирико-колоратурное  сопрано).  По   происхождению   голландка.   Пению
обучалась у своей матери, певицы Ж. Ванцини ван Зандт и в  Милане  у  Ф.
Ламперти. В 1879 дебютировала на оперной сцене в Турине. В том  же  году
была приглашена в Лондон. В  1880-85  выступала  в  Париже  (т-р  "Опера
комик"). Делиб написал для 3. заглавную партию в  опере  "Лакме",  к-рую
позже проходила с ней А. В. Нежданова. 3. много гастролировала (в России
впервые в 1885). В 1896 вновь  выступала  в  "Опера  комик",  но  вскоре
оставила сцену.  3.  обладала  небольшим,  хорошо  обработанным  голосом
красивого  тембра.  Исполнение   3.   отличалось   одухотвор„нностью   и