из продаваемых наборов П. затруднителен. Техника рисования или  живописи
П. состоит в растирании штрихов или слоев  карандаша  пальцами,  ладонью
или  мягкими  растушками  (из  бузиной  сердцевины,   пробки),   ватными
комочками (тампонами) и шелковыми квадратными щеточками  -  кистями.  То
обстоятельство,  что  для  слияния  тонов,  наложенных  прямо   цветными
карандашами и растушками,  почти  всегда  пользуются  пальцами,  которые
легко при этом оцарапать  до  крови  о  неровности  жесткой  поверхности
бумаги или иного материала, делает необходимым предварительно сглаживать
поверхность  песчаную  или  пемзовую   другим   листком   или   комочком
шероховатой бумаги (напр. стеклянной) или  пемзой,  после  чего  удаляют
осыпавшийся порошок флейцой - кистью, употребляемой в живописи масляными
красками. Рисунок, по которому работают П., делается  углем  (fusain)  и
отчасти, в сильных местах, черным карандашом Конте или даже обыкновенным
графитовым  карандашом.  Потом  накладывают  мягкими  паст.  карандашами
главные тона на мозаичный манер, т. е. не слитыми пятнами, затем  рисуют
штрихами, полутвердыми карандашами и заканчивают  даже  пунктирно  в  П.
малого размера.  Начинают  различно:  одни  с  темных  тонов,  другие  -
светлыми; во всяком случае  светлое  может  быть  наложено  сверх  более
темного, по крайней мере  в  том  случай,  когда  нижний  слой  притерт.
Художники пользуются наложением одного  тона  на  другой  для  получения
нового тона, который путем смешения не  получится.  Так,  теневые  места
слегка протертые черным карандашом, при наложении на них телесных тонов,
сообщают последним весьма жизненную  голубоватость,  где  то  нужно.  П.
может служить для картин всякого содержания, но  преимущественно  хороша
для портретов.  Кому  принадлежит  изобретение  этого  рода  живописи  -
неизвестно,  но  в  луврской  галерее  хранится  П.,  портрет   старушки
монахини, рисованный художником Дюмутье (отцом) в 1615 г. Из французских
пастеллистов особенную известность получил  Латур  (170488),  написавший
множество прекрасных портретов П., чрезвычайно хорошо  сохранившихся  до
сих пор. Живопись  П.  имеет  матовый  вид,  следовательно,  картина  не
отсвечивает, но она должна быть тщательно оберегаемая от пыли и сырости,
посредств рам со стеклом,  представляющих  собой  герметически  закрытый
футляр;  солнечный,  а   вероятно   и   близко   расположенный   сильный
электрический свет также вредно действует на  тона  П.  Стекло  рамы  не
должно касаться поверхности картины. До сих пор ищут средства  закрепить
слой П., подобно тому как  закрепляют  рисунки,  сделанные  обыкновенным
карандашом или углем, но все, что до сих пор  придумано,  портит  нежную
бархатистость и воздушность живописи П. По существу дела  кажется  и  не
найти для П. никаких безвредных для ее закрепляющих  жидкостей.  Не  так
легко повреждаются рисунки П., сильно притертые растушкой, или  рисунки,
сделанные углем и потом пройденные и законченные  цветными  карандашами.
Эти произведения также хороши в своем роде.  Иные  художники  соединяют,
особенно в эскизах и этюдах, черный карандаш, акварель и П. Для быстрого
изображения скоро преходящих явлений (напр.  облаков)  рекомендуется  П.
предпочтительно перед акварелью, требующей времени для высыхания красок,
но для законченных произведений пейзажной живописи она  не  представляет
преимуществ. Живопись цветов, довольно крупных и  в  декоративном  роде,
дает хорошие результаты.
   Ф. П.
   Пастер  (Louis  Pasteur)  -  великий   естествоиспытатель   XIX   в.,
основатель современного учения о заразных болезнях, род.  в  Доле  (дпт.
Юра) 27 декабря 1822 г. Отец его был  отставной  солдат,  имевший  потом
небольшой кожевенный завод. П. учился сначала в колледже в Арбуа,  затем
в Безансоне. Окончив здесь курс со степенью бакалавра, поступил в  Ecole
Normale в 1843 г., где предался изучению химии  П.  слушал  одновременно
Балара, в Ecole Normale, и Дюма, в Сорбонне. В 1848 г. П.  окончил  свою
первую научную работу о винной кислоте и в  том  же  году  был  назначен
адъюнкт-профессором физики  в  Дижо.  Через  три  месяца  он  перешел  в
Страсбург адъюнкт-профессором химии. В  1854  г.  был  назначен  деканом
факультета естественных наук в Лилль, а  в  1857  г.  вернулся  в  Париж
руководителем научных занятий в Ecole Normale. Он не имел  первое  время
самостоятельной  кафедры  и  лаборатории  для  работ,  вследствие   чего
принужден был устроить лабораторию на собственные скромные  средства  на
чердаке Ecole Normale. В 1863-67 гг. П. состоял профессором  геологии  и
химии в Ecole des Beaux-Arts, в 1887-75  гг.  занимал  кафедру  химии  в
парижском факультете. В  1862  г.  его  выбрали  членом  "института"  по
отделению минералогии на  место  Сенармона,  а  через  несколько  лет  -
постоянным секретарем института. Вследствие многолетней упорной работы с
микроскопом при изучении болезней шелковичного червя, П. был  поражен  в
1869 г. апоплексическим ударом и параличом  половины  тела.  Последствия
этой болезни у него остались на всю жизнь. Война 1870 г. произвела на П.
удручающее впечатление: он долго не мог вернуться к нормальной спокойной
работе.  После  этой  войны  он  послал  энергичный  отказ  медицинскому
факультету боннского университета, который за несколько лет перед тем  в
уважение его научных  заслуг,  присудил  ему  степень  доктора  медицины
honoris causa. В 1874 г. палата депутатов, в признание выдающихся заслуг
перед родиной, назначила ему пожизненную пенсию в 12000 фр., увеличенную
в 1883 г. до 26000 фр. В 1881 г. П. избран в члены французской  академии
на место Литтре. В 1889 г. П.  сложил  с  себя  все  обязанности,  чтобы
отдаться организации и заведованию института его имени. Научные  заслуги
П. неоднократно оценивались при его жизни;  так  лондонское  королевское
общество присудило ему две золотых медали в 1856 и 1874 гг.; французская
академия  наук  присудила  ему  премию  за   работу   над   вопросом   о
самозарождении  и  т.  п.   В   1892   г.   торжественно   праздновалась
семидесятилетняя годовщина рождения П. Он скончался 28 сентября 1895  г.
в Вилленеф-Летан, около Парижа.

   Научные работы П. Темой первой работы П. (1848), обратившей  на  себя
внимание,  послужило  исследование  винных  кислот.  П.   показал,   что
оптическая деятельность правой и левой винной кислот  стоит  в  связи  с
различием в их кристаллической форме; вместе с тем ему удалось разложить
виноградную кислоту на правую и левую винные  кислоты  и  таким  образом
правильно объяснить ее природу  и  ее  оптические  свойства.  Оптическую
активность правой и левой винных  кислот  П.  свел  на  диссимметрию  их
молекул. Эта первая работа П. имела важные результаты. Вопервых, в науку
введено было понятие о молекулярной диссимметрии. Через 25 лет  (в  1874
г.) после этих работ П. возникло новое учение, стереохимия, т. е. учение
о пространственном расположении атомов в частице (Ле-Бель,  Ван-т›Гофф),
в основании которого лежит понятие о несимметричном атоме углерода:  эта
идея коренится в первой работе  П.  Во-вторых,  П.  указал  способы  для