поперечных колебаний в однородной среде, обладающий свойствами жидкости.
Между  тем  это  предположение  оказывалось  до  того  плодотворным  при
объяснении всех явлений поляризации, что Ф. не отказался от него,  но  в
ряде  работ  ("Considerations  mecaniques  sur  la  polarisation  de  la
lumiere" и "Memoire sur la double refraction", оба в 1821 г.)  старается
возможно внимательно  и  точно  обосновать  его.  В  мемуаре  о  двойном
лучепреломлении Ф., объясняет явления в одноосных и двуосных кристаллах,
предполагая в них упругость эфира по разным  направлениям  неодинаковой,
вычисляет форму волны в двуосных  кристаллах;  для  подтверждения  своих
выводов он производит исследования  над  упругостью  и  показывает,  как
однородные тела, под влиянием сжатия, могут сделаться  двупреломляющими.
Этот мемуар по поручению академии рассматривала в 1822  г.  комиссия  из
Арого, Ампера и Фурье, которая, признав чрезвычайную важность работ  Ф.,
все же не могла согласиться с  предположением  о  поперечности  световых
колебаний. Еще раньше (1817 - 1818)  при  рассмотрении  явления  полного
внутреннего  отражения  Ф.  пришел  к  представлению  об  поляризованных
эллиптически и по кругу лучах  и  в  1825  г.  блестяще  применил  их  к
объяснению открытого Биo явления вращения плоскости поляризации в кварце
и некоторых жидкостях. Ф. умер,  не  дождавшись  полной  победы  эфирной
теории над теорией истечения; окончательный поворот в  этом  направлении
наступил после 1830 г. и уже в сороковых годах истекшего столетия теория
истечения была  совершенно  забыта.  Работы  Ф.  напечатаны  в  мемуарах
парижской академии и в 30-х годах  почти  все  появились  в  переводе  в
"Poggеndorfs Annalen der Physik". В 1866 - 70  г.  акад.  издала  полное
собрание сочинений Ф. в 3 т. Работы Ф. по маячному делу относятся  почти
все к последним годам его жизни и завершились введением в франц.  маяках
ступенчатых стекол и особенно  сильных  горелок;  ступенчатые  стекла  в
настоящее время применяются везде. Биографию Ф.  см.  "Сочинения"  Арого
(русск, перев. Д. Перевощикова  в  1860  г.  под  названием:  "Биографии
знаменитых астрономов, физиков и геометров", т. II, стр. 67).
   А. Г.
   Фресковая живопись или живопись а-фреско - способ  писания  картин  и
др. изображений на стенах, сводах и потолках зданий водяными красками по
свежей (поитальянски fresco значить "свежий"; отсюда название  способа),
т.  е.  по  еще  сырой  штукатурке,  основанный  на  свойстве   цемента,
состоящего из извести и мелкого песку, впитывать в себя, пока он влажен,
разведенные на воде краски  без  примеси  к  ним  клея  или  какого-либо
другого связующего вещества и соединяться с ними в своем верхнем слое  в
одно  нераздельное  целое.  Произведения,  исполненные  этим   способом,
который не должно смешивать с живописью по сухой штукатурке, или  асекко
(итал.  Secco  =  "сухое"),  принято  называть  "фресками".  Необходимое
условие  успешности  и  прочности  Ф.  живописи  -  хорошая   подготовка
поверхности, назначенной  для  ее  принятия.  Эта  подготовка,  в  общих
чертах, производится следующим образом: берется старая, заготовленная по
крайней мере за год пред тем известь  и  смешивается  в  воде  со  сколь
возможно мелким кремневым песком, очищенным от всякого сора; этот цемент
намазывают на каменную или кирпичную стену так, чтобы он заполнил все ее
неровности и чтобы под ним и внутри него  нигде  не  осталось  пузырьков
воздуха. Когда  эта  первая  накладка  цемента  совершенно  высохла,  ее
поверхность скоблят для удаления с ее твердой коры и  затем  наносят  на
стену  второй  слой  такого  же  цемента,  но  менее  грубого,  толщиною
приблизительно в 2 стм.  После  того,  как  вода  до  известной  степени
испарилась из  этого  слоя,  по  нем  трут  гладкою  деревянною  доскою,
обыкновенно   употребляемою    штукатурами.    На    него    намазывают,
предварительно  смочив  его  хорошенько  водою,  третий  слой   цемента,
долженствующий служить собственно  грунтом  для  живописи,  причем,  для
того, чтобы не образовалось  на  нем  при  высыхании  трещин,  дают  ему
толщину не более 1 стм. Его также трут и  сглаживают  доскою,  чрез  что
сообщают его поверхности ровный, мелкозернистый вид. Этот  верхний  слой
можно накладывать не один раз, а дважды, но, во всяком случае, последний
слой должен быть изготовлен никак не раньше утра  того  дня,  в  который
надо писать на нем, а так как исполнение  всей  фрески  требует  долгого
времени, в течение которого цемент  успел  бы  совершенно  просохнуть  и
отвердеть, то означенный последний его слой необходимо наводить на стену
частями, каждый раз лишь на такое  ее  пространство,  какое  художник  в
состоянии  расписать  в  один  день;  кусок  этого  грунта,   оставшийся
почему-либо не расписанным в  данный  день,  приходится  соскабливать  и
снова покрывать цементом. Приступить к  работе  живописец  может  тогда,
когда вода из грунта испарилась настолько, что он не блестит от мокроты,
но остается сырым. Краски растительного  и  животного  происхождения  не
пригодны для Ф. живописи, так как, ложась на известь и проникая  в  нее,
теряют свой цвет; употребляются исключительно минеральные краски,  но  и
из них не годятся имеющие сродство с известью  и  образующие  при  своем
соприкосновении  с  нею  новые  химические  соединения,  каковы,   напр.
свинцовые белила. Будучи поэтому  ограничен  в  составе  своей  палитры,
пишущий фреску не свободен и  в  приемах  своей  техники:  он  не  может
рисовать на грунте прямо от себя, а должен переносить  на  него  контуры
своей композиции  при  помощи  прориси,  сделанной  с  картона,  заранее
изготовленного в величину будущей  фрески,  отмечать  также  посредством
прориси главные световые и теневые пятна картины,  а  при  самом  письме
постоянно иметь перед  глазами  ее  оконченный,  исполненный  в  красках
эскиз. Порошки красок, служащих для Ф. живописи, насыпаются  в  глиняные
горшки и плошки и разводятся в воде; так как они  накладываются  мокрыми
на сырой, впитывающий их  в  себя  грунт,  то,  высыхая  вместе  с  ним,
значительно бледнеют; поэтому живописец  должен  иметь  относительно  их
большую сноровку и, работая ими, усиливать  их  силу  вдвое  или  втрое,
чтобы  получился,  когда  они  высохнут,  надлежащий  тон.  Изменять   и
исправлять  написанное  невозможно,  и  если  что-либо   в   нем   вышло
неудовлетворительным, приходится соскабливать живопись вместе с грунтом,
накладывать новый  грунт  и  вторично  работать  на  нем  пока  он  сыр.
Незначительные поправки можно, однако, делать не прибегая к этой мере, а
именно употребляя для  них  темперу.  Указанные  неудобства  приемов  Ф.
живописи вознаграждаются важными преимуществами ее  пред  всеми  другими
родами стенной и  плафонной  живописи.  Первое  из  этих  преимуществ  -
чрезвычайная прочность: краски глубоко проникают  во  влажный  цементный
грунт,  который,  высохнув  вместе  с   ними,   обращается   в   твердую
кристаллическую кору, не только не подверженную вредному влиянию воздуха
и водяных паров, но и становящеюся с течением времени все более и  более
крепкою  от  их  действия  на  нее.  Во-вторых,   поверхность   картины,
написанной а-фреско, получается матовая, слегка шероховатая,  не  дающая