вернувшись оттуда с величайшими потерями, он в 34 г. хитростью  захватил
в  плен  царя  Армении  Артавасда,  которого  обвинял  в  измене  и  эту
сомнительную победу отпраздновал великолепным  триумфом  в  Александрии.
Октавиан, успевший за это время побудить Секста  Помпея  и  окончательно
устранить Лепида, воспользовался поведением А. и  возбудил  против  него
негодование римлян. Война между двумя соперниками стала неизбежной и обе
стороны  начали  готовиться  к  ней.  А.  терял  время   в   бесконечных
празднествах; беспрестанные увеселения в Эфесе,  в  Афинах,  на  острове
Самосе,  отвлекали  его  от  дел,  тогда  как  Октавиан   с   неуклонной
настойчивостью стремился к своей цели. С Октавией А. разошелся  открыто.
Этот поступок вызвал всеобщее негодование, так как  благородная  Октавия
была  всеми  уважаема,  заносчивость  же  чужеземной  царицы  была  всем
ненавистна, кончилось тем, что Рим объявил египетской царице  войну;  А.
уже был объявлен лишенным всех должностей, между прочим, и  консульства,
которым он должен  был  быть  облечен  в  следующем  году.  Обе  стороны
сосредоточивали свои силы и в морской битве  при  Акциуме  в  31  г.  А.
лишился  господства  над  миром.  Он  последовал  за  постыдно  бежавшей
Клеопатрой. Семь дней сряду  его  сухопутные  войска  тщетно  дожидались
своего предводителя и, наконец, предались победителю.  А.  отправился  в
Ливию, где составил значительную армию, на  которую  возлагал  последнюю
надежду. Но армия его перешла на  сторону  Октавиана;  его  скорбь  была
столь велика, что с трудом его удержали от самоубийства. Он  вернулся  в
Египет, где повел сначала уединенную жизнь, но внезапно  снова  предался
увеселениям в обществе Клеопатры. Их празднества были прерваны вестью  о
приближении Октавиана (31 г. до X. P.), который отверг  все  предложения
А. о мире. При появлении его у ворот Александрии, А. вновь обрел в  себе
прежнее мужество:  во  главе  своей  конницы  он  совершил  победоносную
вылазку и отразил врагов. Но вслед затем,  измена  египетского  флота  и
собственной конницы, поражение, понесенное  его  пехотой,  основательное
опасение быть преданным самой  Клеопатрой  опять  лишили  его  мужества.
Весть о смерти Клеопатры, ею самою распущенная, заставила его решиться и
он бросился на свой меч. Так погиб этот  человек,  несомненно  одаренный
блестящими способностями,  могущественный  оратор,  искусный  правитель,
умевший пленять сердца  людей,  но  лишенный  твердой  воли,  раб  своих
страстей и все же способный на  решения  и  дела,  полные  энергии.  Его
способности были сильнее его характера, представлявшего сочетание  самых
противоположных элементов и, поэтому, лишенного цельности и единства.
   Антрепренер - так называют в театральном деле лицо, стоящее во  главе
частного театрального предприятия, или арендующее казенный театр.  Более
всего антрепрен„рам приходится действовать в провинции, хотя в последние
годы  их  деятельность  достаточно  развита   и   в   столицах,   притом
исключительно на  частных  сценах,  каковы  напр.  в  Петербурге:  театр
Панаева и Малый, все загородные театры и все  клубные  сцены  Первым  по
времени антрепрен„ром в России следует назвать  немца  Ягана  (Иоганна),
которого выписали в Москву  с  его  нем.  труппою,  по  приказанию  царя
Алексея Михайловича в 1671 году. В 1679 в Москве появляется  новая  нем.
труппа с антреп. Сплавским. Петр I, для вновь выстроенной  "Комедиальной
храмины" в 1700 г. приглашает  Иоганна  Куншта  с  его  немец.  труппою,
назначив ему 5000 ефимков жалованья. В 1705 г. является  в  Москву  Отто
Фиршт со своею труппою. Первым по  времени  антрепрен„ром  в  Петербурге
следует назвать Мана Фиршта,  сына  Отто,  приглашенного  сюда  царевною
Натальей Алексеевной в 1717 г. Его труппа давала  свои  представления  в
первом театре в Петербурге, на Никольской ул., на Петербургской стороне,
открытом 1-го мая 1716 г. в 1 час пополудни драмою  "Стрельцы"  (каждому
входящему в театр давалась царскими слугами чарка водки и калач). В 1735
г. вызвана  в  Петербург  итальянская  оперная  труппа  с  антрепренером
Арайиа. Тогда же появился балет с антрепрен. Г.  Фузано.  В  1742  г.  в
Петербурге действует  франц.  труппа  с  антрепрен.  Сериньи;  тогда  же
содержал немецкую труппу Сигмунд. Федор Волков - основатель современного
русского театра, являет собою пример первого энергичного и  талантливого
А. из русских людей. В 1757 г. в Москве действует со  своею  оперою-буфф
имперссарио Локателли, впервые введший абонемент в России. При Екатерине
II известны  ант-ы  Маттеи,  Книппер,  при  Александре  I-Мире.  Нередко
антрепрен„ры получают субсидию  от  правительства  и  городов.  Так,  во
Франции известный антрепрен„р Паделу получал ежегодно  от  правительства
субсидию в 25000 фр. для народных концертов. Мире получал от  императора
Александра I  ежегодное  пособие  в  26000  р.  Много  А.  разбросано  в
провинции и из них наиболее известны: И. Я. Сетов,  антреприза  которого
достаточно известна своею энергиею в Одессе, Тифлисе, Киеве и  Харькове;
Медведев
   -  (в  Казани),  Н.  И.  Новиков,  Яблочкин,  Дюков,  Немов,  Н.   К.
Милославский,  Лого,  Бабиков  и  мног.  др.  В  Европе  А.   называются
директорами и имперсapио (итал.). С развитием частной антрепризы, всегда
имеющей возможность широко и сравнительно дешевле  вести  многоразличные
виды театра, правительство  удерживает  за  собою  управление  казенными
театрами в виду  удержания  на  надлежащей  высоте  образцовой  сцены  и
содействия подъему и развитию драматического  и  сценического  искусств,
для чего требуются издержки, которые не в состоянии окупиться  и  потому
невозможны для частных предпринимателей.
   Антропо (от греч. anqrwpoz-человек) употребляется, как  приставка  ко
множеству  слов  для  обозначения  отношения  их  к  человеку,  например
антропология, антропофобия и т. п.
   Антропов (Алексей Петрович) - главный  живописец  Святейшего  Синода,
академик Имп. Акад. Худож., род. 17 марта 1716 г., умер 23 июля 1795 г.,
был  предпоследним  ревизором  иконописания  при  Св.  Синоде,   учитель
знаменитого Левицкого, ученик Андрея Матвеева (Кобылина).  Уже  с  15-ти
лет А. учился живописи у разных мастеров и в 1739 г. принят  учеником  в
канцелярию строений; в 1752 г. послан в Киев для  исполнения  живописных
работ в отстраивавшейся,  по  проекту  графа  Растрелли,  церкви  Андрея
Первозванного; при чем как образа для иконостаса, так купол и стены были
писаны им самим без всякой посторонней помощи. Успев окончить  работу  в
четыре года (1752 - 1756 г.) А. А-в из  Киева  явился  в  Москву  и  там
выполнил в месяц 2 плафона в Гловинском  дворце,  где  жила  государыня.
Этими трудами он составил себе репутацию искусного мастера в живописи. В
портретах  Алексий  Петрович  А-в  следовал   манере   Ротари.   Портрет
посетившего Петербург грузинского  царя  Теймураза  Николаевича,  весьма
удачно написанный, составил А. хорошую репутацию  в  Петербурге,  где  к
нему весьма охотно обращалась с заказами тогдашняя петербургская  знать.
Заслужив известность, А-в был приглашен Шуваловым в Москву на  службу  в
университет, при  котором  предполагалось  сперва  учредить  и  Академию