пришельцами из-за Рейна, знаменует его конец. Но в истории конец - почти
всегда и новое начало. Языческий Рим был побежден двумя враждебными  ему
силами: германцами и христианством. Вынесение в 357  г.  из  сената,  по
приказанию христианского  императора,  алтаря  и  статуи  Виктории  было
символом  поражения  языческого  Рима.  Христианство  явилось  в  Рим  с
востока, как чуждое ему достояние двух рас, которые он победил в тяжелой
вековой борьбе: семитов и эллинов. Но Рим  овладел  принесенным  ему  из
провинций христианством, обратил его в  орудие  новой  власти  и  с  ним
победил германский мир; проникнув в него далее и глубже,  чем  проникали
когда либо легионы.
   Средневековая легенда о даре Константина имеет глубокий  исторический
смысл. Потеряв власть  над  покоренной  им  империей,  лишившись  самого
императора, построившего  себе  новую  столицу,  развенчанный  Рим  стал
создавать себе новую державу, но в области духа. Его мирской, сплоченной
мечом и кровью, империи христианство противопоставило идеальное  царство
Божие. Утратив мир, Рим стал господствовать в области идеалов.
   В. Герье.
   Риман (Georg Friedrich Bernhard Rieemann, 1826 - 1866)  -  знаменитый
немецкий математик. Наклонности к математике проявлялись у  молодого  Р.
еще в  лицее;  уступая  желанию  отца,  Р.  поступил,  в  1846  году,  в
геттингенский университет для изучения филологии  и  богословия.  Однако
здесь наклонность к изучению математики одержала перевес; Р. в 1846 - 47
гг. слушал лекции Гаусса и Штерна по математике и лекции по магнетизму у
Гольдшмидта, а потом, в берлинском  университете,  в  течение  двух  лет
лекции  Эйзенштейна,  Якоби,  Лежен-Дирикле  и  Штейнера.   Ближе   всех
ознакомился с Р. Эйзенштейн - при  их  научных  беседах  возникла  мысль
основать теорию функций комплексной переменной  Эта  мысль  осуществлена
была Р. позже  в  его  докторской  диссертации:  "Grundlangen  fur  eine
ailgemeine  Theorie  der  Functionen  einer  veranderlichen   compelexen
Grosse" (1851), которая теперь служит основанием всех  дальнейших  работ
разных авторов  по  теории  функций  и  имеет  существенное  значение  в
математической физике, а именно  в  теории  тяготения,  электричества  и
магнетизма, в гидродинамике  и  теории  упругости.  Метод  исследования,
основания которого изложены в этой диссертации,  применяется  в  мемуаре
"Theorie der Abel'schen Functionen", напечатанном в 1857. г. В 1849  г.,
возвратясь в Г„ттинген, Р. слушал  лекции  по  экспериментальной  физике
Вильгельма Вебера.  Приняв  участие  в  физико-математическом  семинаре,
руководимом Вебером, Ульрихом,  Штерном  и  Листингом,  Р.  занимался  и
экспериментальной физикой. В это время у него явилась мысль объединить в
одно целое математические теории тяготения, электричества и  магнетизма.
Впоследствии, на своих лекциях, он излагал такую теорию,  и  по  лекциям
его, читанным в 1861 г. в Геттингене,  составил  Гаттендорф  книгу,  под
заглавием: "Schwere, Elektricitat und Magnetismus, nach den  Vorlesungen
von  B.  Riemann"  (1876).  В  тоже  время  Р.  писал  свою   докторскую
диссертацию, а позже, в 1853 г., приготовил два  сочинения:  "Ueber  die
Darstellbarkeit  einer  Function  durch  eine  trigonometrische  Reihe",
"Ueber die Hypothesen, welche der Geometrie zu Grunde  liegen",  которые
должны были послужить пробными лекциями.  В  тоже  время  Р.  работал  в
семинаре  в  качестве  ассистента  при  В.  Вебере.   Познакомившись   с
Кольраушем, занимавшимся в то время исследованиями об остаточном  заряде
в Лейденских банках, Р. заинтересовался этим вопросом и  написал  мемуар
под  заглавием:  "Neue   Theorie   des   Ruckstandes   in   elektrischen
Bindungsapparaten" (1854), который однако, был  напечатан  только  после
его смерти. В 1854 г. он опубликовал свою работу: "Ueber die Gesetze der
Vertbeilung von Spannungs-elekricitat in ponderablen Korper etc.",  a  в
"Pogg. Ann." за 1855 г. поместил статью о кольцах Нобили. В 1857  г.  он
был назначен профессором в Геттингене. Полное  собрание  его  сочинений,
изданное Г. Вебером в 1876 г., заключает в себе хотя немного статей,  но
содержания весьма разнообразного.  В  особенности  замечательны  статьи:
"Ueber die  Forpflazung  ebener  Luftwellen  von  endlicher  Schwingungs
weite" и небольшая статья: "Ein Beitrag zur Electrodynamik"; в последней
Р.  показывает,  что  электродинамические  действия  токов  могут   быть
объяснены передачей электрического  взаимодействия  через  промежуточное
пространство, совершающейся со скоростью передачи света. Р.  оставил  по
себе весьма заметный след в науке. Д. Бобылев.
   Римский-Корсаков (Николай Андреевич) - известный русский  композитор,
род. в 1844 г.  в  Тихвине;  образование  получил  в  морском  кадетском
корпусе. Среди  первых  руководителей  Р.  Корсакова  на  композиторском
поприще наиболее видное место принадлежит М. А.  Балакиреву.  Трехлетнее
дальнее  плавание  дало  ему  возможность  довольно  усидчиво   заняться
композицией. По возвращении из этого путешествия, Р. Корсаков представил
Балакиреву свою первую симфонию; исполненная в  зале  думы  в  одном  из
концертов бесплатной музыкальной школы, она имела большой успех. За нею,
в области симфонической  музыки,  последовали  "Садко"  -  симфоническая
музыкальная картина, и сербская фантазия; первая обратила на себя  общее
внимание  самобытностью  фантастической  музыки,  русским  пошибом  и  в
особенности оркестровкой, в которой Р. Корсаков проявил  большой  талант
колориста. Опера Р. Корсакова: "Псковитянка", на текст  Мея,  поставлена
на сцене Мариинского театра в 1873 г.; впоследствии она  подверглась  со
стороны автора разным  исправлениям  и  дополнениям,  а  в  1898  г.  он
присоединил к ней пролог, под названием "Боярыня Вера Шелога". Получив в
1871 г. место профессора специального теоретического класса композиции в
с. петербургской консерватории, состоя с 1873  по  1883  г.  инспектором
музыкальных хоров морского ведомства, работая в  бесплатной  музыкальной
школе, в которой он был директором с 1874 по 1880 г., и занимая  с  1883
по 1893 г. место помощника управляющего придворной  певческой  капеллой,
Р. Корсаков находил время для  обширной  композиторской  деятельности  в
области оперной, симфонической, камерной, а позднее и церковной  музыки.
На сцене Мариинского театра  в  1880  г.  появилась  опера  Р.-Корсакова
"Майская ночь", а в 1882 г. - "Снегурочка", в которой лирический  талант
автора и истинно народная его манера в  обработке  национальных  мелодий
(интересно,   напр.,   превращение   известной   "Дубинушки"   в   нечто
самостоятельное, в танце Хмеля и Хмелихи) выступили с большим  рельефом.
Оперы: "Млада" (1892) и "Ночь перед Рождеством" (1895) скоро были  сняты
с  репертуара  Мариинской  сцены.  В  1897  г.   Р.   Корсаков   окончил
фантастическую  оперу  "Садко",  в   которую   вошли   многие   элементы
симфонической музыкальной картины того же  имени.  Будучи  поставлена  в
1897 г. на московской частной русской оперной сцене, опера "Садко" имела
несомненный успех, в 1898 г. повторившийся  и  в  Петербурге.  Небольшая
опера "Моцарт и Сальери", на текст  Пушкина,  поставлена  моск.  частной