разбиралось в особой комиссии, но кончилось ничем: он не был осужден, но
лишился места в вотчинном департаменте. Для разъяснения этого  дела,  он
написал: "Краткое описание происшествий в Москве в 1812  г."  (напеч.  в
"Чтениях М. О. ист. и древн.", 1859, кн. 2, извлечение отсюда сделано Н.
А. Поповым, в ст. : "Французы в Москве в 1812", пом. в  "Русск.  Архиве"
за 1875 и 1876 гг.). В защиту Б., один из его сослуживцев по архиву,  Н.
С. Налетов представлял начальству записку (напеч. в "Чтениях",  там  же,
стр. 90 - 92), а сам Б. подавал отдельное  объяснение  министру  юстиции
(напеч. Там же, стр. 164 -  169).  Ср.  "Описание  документов  и  бумаг,
хранящ. в моск. архиве мин. юстиции" (М., 1889, 1 - 45).
   Бетховен (Людвиг van Beethoven) - величайший  композитор  XIX  стол.,
род,  16  дек.  1770  г.  в  Бонне,  где  его  дед  Людвиг  фан  Б.  был
капельмейстером, а отец Иоганн фан Б. - тенором в курфюрстской  капелле.
В. проявил очень рано поразительный музыкальный дар, но тяжелая семейная
обстановка имела большое влияние на характер Б. и  сделала  его  смолоду
мрачным и замкнутым. Для его  умственного  развития  было  сделано  лишь
самое необходимое,  а  музыкальное  образование  велось  неправильно;  с
другой  стороны,  однако,  Б.  встретил  участие   и   поддержку   людей
посторонних, именно в семействе Брейнинга (начиная с 1783 г.).
   Первыми учителями музыки Б. были его суровый отец,  а  затем  Гобоист
Пфейфер.  Музыкальные  успехи  Б.  вскоре  обратили  на  него   всеобщее
внимание, особенно же приводила всех в изумление  его  уже  в  то  время
блестящая игра на фортепиано, соединенная с необыкновенною  способностью
к  импровизации.  В  игре  на  органе  Б.  усовершенствовали  придворный
органист фан дер Эдень и  капельмейстер  Нэфе,  и  уже  в  1785  году  с
восшествием на  престол  курфюрста  Макса  Франца  II  он  был  назначен
придворным органистом, оставаясь в то же  время  альтистом  в  оркестре.
Усердно занимаясь композицией, Б. Пробовал уже свои силы  и  в  создании
более крупных  сочинений,  из  которых  особенную  известность  получили
рыцарск. балет и большая кантата. Путешествие его в Вену весною 1778 г.,
которое   доставило   Б.   мимолетную   встречу   с    Моцартом,    было
непродолжительно. Вскоре после возвращения Б.  из  Вены  скончалась  его
мать (Мария Магдалина В., рожденная Кевериг, из  Кобленца),  и  домашние
дела  сложились  еще  хуже.  Тогда  по  ходатайству  графа  Вальдштейна,
курфюрст рушился осенью 1792 г. отправить Б. на несколько  лет  в  Вену,
чтобы дать ему возможность докончить свое  музыкальное  образование  под
руководством Гайдна. Кроме Гайдна,  Б.  получал  указание  в  от  Шенка,
автора комической оперы "Деревенели цирюльник", а после отъезда Гайдна в
1794 г. в Англию, Б. прослушал теоретический курс у Альбрехтсбергера,  в
области  же  вокальных  сочинений  пользовался   руководством   Сальери.
Благодаря рекомендации курфюрста,  В.  был  принят  в  аристократическом
обществе. Князь Лихновский взял его  к  себе  в  дом,  граф  Разумовский
предоставил в его распоряжение свой квартет,. а князь Лобковиц
   - свою капеллу. Б. так успел сжиться  с  Веной,  что  за  исключением
одного выезда в Прагу и Берлин в 1796 году, он никогда более не  покидал
ее. Лето Б, проводил где-нибудь  в  окрестностях  Вены,  среди  скромной
обстановки и в постоянном общении с природой, которую страстно  любил  и
которая его вдохновляла когда он отдыхал от обычных трудов.
   Заняв вскоре после прибытия в Вену первое место в ряду  танистов,  на
что он имел неоспоримое право,  особенно  благодаря  своему  уникальному
дару импровизации, Бетховен, после выхода в свет в 1795 г. первых  своих
значительных произведений, трех  фортепианных  трио,  приобрел  и  славу
первостепеннейшего  композитора.  С  того  времени  он   не   переступал
проявлять  прирожденную  ему   уникальную   творческую   силу,   которая
развивалась в  целом  ряде  разнообразных  сочинений,  отличавшихся  как
глубиною, новизною формы и  содержания,  так  и  неистощимым  богатством
изумительной  изобретательности.  В  последовательном  ходе  творческого
процесса  Бетховен  сначала  овладел  разнообразными  формами   камерной
музыки, работал над сонатою (для одного фортепиано  и  с  сопровождением
других инструментов), которую он развил до  ее  полного  художественного
значения, над квартетом (всего  квартетов  Б.  сочинил  шестнадцать),  и
затем выработанные в  этой  области  приемы  он  перенес  в  оркестровую
музыку, став таким образом создателем инструментальной музыки в  широком
стиле.  Уверенной  рукой  он  овладевал  всеми  средствами  музыкального
выражения, которые были завещаны Моцартом и Гайдном, развил  и  обогатил
их.  С  полнейшею  свободою  в  выражении  своей  Индивидуальности  и  с
замечательным пониманием музыкальных форм Б. соединял  тонкое  понимание
характерной полноты и выразительности звука.
   После 3-ей симфонии Eroica (1804), большой  увертюры  "Леонора"  ј  3
(1805) и трех русских  квартетов  (1806),  направление  Б.  определилось
вполне, и с того времени стало своеобразно проявляться  в  каждом  новом
его произведении. Симфонии В (1806), С -moll, пасторальная (1807 - 08) и
затем Adur (1812) могут служить указателями пути великого композитора. К
этим симфониям примыкают большие концерты.  Но  и  в  области  вокальной
музыки, Б. не оставался бездеятельным. Кроме  песен  (Lieder)  и  мелких
вокальных произведений, он написал в 1803 году кантату "Христос на  горе
Елеонской" и вслед затем, в 1805 г., оперу "Фиделя", которая в то  время
особенным успехом не пользовалась, но вновь переработанная в  1814  году
была оценена музыкальным миром, и с того времени заняла прочное место на
всех германских оперных сценах. После  моцартовской  "Волшебной  флейты"
это была первая немецкая опера, получившая  широкое  распространение.  К
сожалению, не смотря на стремление и обширные планы Б. в  этой  области,
ему не пришлось создать другой оперы. Написанные им два "Festspiele" для
торжественного открытия театра в Пеште в  1812  г.,  "Король  Стефан"  и
"Афинские развалины" не могут быть названы операми. К театральной музыке
принадлежат  также  балет  Б.:  "Создание  Прометея"  (1801),  музыка  к
г„тевскому "Эгжонту" (1810) и увертюра  к  "Королану"  Коллинса  (1807).
Когда в 1809 г. Б. было предложено место королевского  капельмейстера  в
Касселе (Вестфалии), эрцгерцог Рудольф (ученик и друг Бетховена),  князь
Лобковиц и граф Кинский сложились и предложили ему ежегодное  содержание
в  4000  фюр.  под  единственным  условием,  чтобы   он   отказался   от
предлагаемого ему места и не покидал  Австрии.  Хотя  содержание  это  и
уменьшилось  вследствие  государственного   банкротства   в   1811   г.,
учреждение вслед затем конкурса над имениями князя  Лобковица,  а  также
вследствие последовавшей кончины графа Кинского, все же оно обеспечивало
независимое положение великому композитору, находившемуся в то  время  в
поре полной творческой силы. Год конгресса (1811) застал  Б.  на  высоте
его славы. Грандиозное исполнение его 7 и 8  симфоний,  симфонии  "Битва
при Виттории", и сочиненной по  поводу  событий  этого  времени  кантаты
"Минута славы" (Glorreiche Augenblick), а также возобновление  "Фиделю",