А в XIX веке баллада родилась заново в профессиональном искусстве. Она
стала литературно-поэтическим жанром. К ней обращались поэты разных стран
-- Гете и Гюго, Гейне и Мицкевич, Пушкин и Лермонтов...

Баллада -- это повествование. Но повествование не простое. Непременно
должны в нем присутствовать элементы фантастики. За внешне спокойной формой
всегда скрыт большой внутренний драматизм. Прочитайте <<Воздушный корабль>>
и вы почувствуете это.

А потом баллада снова обрела музыку. Вслед за поэтами к ней стали
обращаться композиторы. <<Лесной царь>> Шуберта, <<Ночной смотр>> Глинки,
<<Забытый>> Мусоргского -- большие вокальные произведения, использующие
тексты стихотворных баллад и сохраняющие их основные особенности.

Композиторы стремились передать в музыке развитие сюжета баллады и нередко
наделяли ее чертами изобразительности. Например, в аккомпанементе баллады
Шуберта <<Лесной царь>> явственно слышен ритм стремительной скачки.

А далее появились и инструментальные, не связанные со словом, баллады.
Первым стал сочинять такие баллады польский композитор Фридерик Шопен.
Современники считали, что две из его четырех фортепианных баллад навеяны
стихотворными балладами Адама Мицкевича -- <<Конрадом Валленродом>> --
повествованием о героическом подвиге и гибели за отчизну, и <<Свитезянкой>>
-- преданием о русалках, живущих на берегу озера Свитязи.

Замечательную балладу для фортепиано написал и норвежский композитор Эдвард
Григ. Он никогда не объяснял ее содержания, но самый склад музыки говорит о
том, что его баллада -- рассказ о Норвегии, о ее прошлом, о временах
легендарных походов викингов, о ее природе... Современные зарубежные и
советские композиторы также часто пишут баллады для голоса, хора или
различных инструментов. Многие из вас, наверное, слышали <<Балладу Витязя>>
из симфонической кантаты Ю. А. Шапорина <<На поле Куликовом>>, <<Балладу о
солдате>> В. П. Соловьева-Седого, а некоторые, может быть, играли очень
красивые, драматичные баллады Н. П. Ракова для фортепиано.

БАНДА -- см. Оркестр.

БАРИТОН. Отважный тореадор Эскамильо в опере Бизе <<Кармен>>, мятежный
Демон в опере Рубинштейна, Евгений Онегин в опере Чайковского, Валентин в
<<Фаусте>> Гуно, Риголетто в опере Верди... Сколько совершенно разных
оперных партий, разных по характеру ролей! И все они написаны для баритона
-- мужского голоса, среднего по регистру между басом и тенором.

Греческое слово barytonos означает тяжелый. Такое название дано голосу не
случайно. Певцы, обладающие красивым, насыщенным баритоном, обычно
исполняют партии мужественного характера. Если вы помните хотя бы одного из
перечисленных оперных персонажей, то можете сразу представить себе звучание
баритона.

Многим, наверное, знакомо имя Георга Отса. Этот замечательный эстонский
певец-баритон выступал и в опере, и в концертах с исполнением романсов, пел
советские и народные песни. Сохранился на телеэкранах фильм <<Мистер Икс>>
по оперетте Кальмана, в котором Отс играет главную роль. Баритон у Муслима
Магомаева, у солиста Большого театра Евгения Кибкало. Одним из самых
знаменитых баритонов мира был прославленный итальянский певец Титта Руффо.

Диапазон баритона от ля-бемоль большой октавы до ля-бемоль первой октавы.

БАРКАРОЛА. Итальянское слово <> означает лодка. Производное от
него -- баркарола -- песнь лодочника. Возможно, кто-нибудь удивится: зачем
это песням, которые поют лодочники, давать особое название! Ведь они могут
петь то же, что и все... А вот и нет. Песни эти -- необычные, как необычны
и лодочники, их исполняющие.

Баркарола родилась в чудесном итальянском городе Венеции. Построенная на
многочисленных островах, Венеция почти совсем не имеет улиц. Вместо них
город прорезают каналы. Прямо в каналы отворяются двери домов, к ступенькам
привязаны длинные черные лодки -- гондолы. В таких лодках, бесшумно
скользящих по бесконечным лентам каналов, и рождались баркаролы -- песни
лодочников-гондольеров. Эти песни плавны и певучи, в аккомпанементе --
мерное покачивание в своеобразном ритме, словно от набегающих одна за
другой волн.

Композиторам полюбился мягкий песенный ритм баркаролы (иногда ее называют
гондольера}, и вот вслед за венецианскими народными песнями появились
баркаролы, созданные композиторами разных стран, баркаролы вокальные и
фортепианные. У Мендельсона мы находим Баркаролу в его <<Песнях без слов>>,
у Чайковского -- в сборнике <<Времена года>>, это пьеса <<Июнь>>. Баркаролы
писали Глинка, Шопен, Рахманинов, Лядов. А из вокальных баркарол самая
известная и самая необычная написана Римским-Корсаковым. Это <<Песнь
Веденецкого гостя>> в опере <<Садко>>. В старину на Руси Венецию называли
Веденец, и для венецианского купца -- веденецкого гостя -- композитор
сочинил арию в ритме и характере народной венецианской песни, баркаролы.

БАНДУРА -- см. Кобза.

БАРАБАН. Это очень древний и очень распространенный инструмент. Его
предок -- простая каменная или деревянная колотушка, которой пользовались
еще первобытные люди. Однако со временем они заметили, что звук становится
более гулким, если бить не по сплошному дереву или камню, а по полому
сосуду. И тогда стали на сосуд или какой-то обруч натягивать звериные
шкуры.

Если вам случалось видеть африканские или восточные пляски, то вы,
наверное, помните, что в них барабан -- одно из <<главных действующих
лиц>>. Он сопровождает пляску прихотливым, капризно меняющимся ритмом. В
некоторых африканских странах барабан и сейчас используют в качестве
<<телефона>>: барабанная дробь далеко разносится в воздухе, передавая
условным языком важные сведения, предупреждая об опасности.