кукол при„м быстрой смены костюма прямо  на  сцене.  Художеств,  при„мы,
сложившиеся в т-ре Кабуки,  стали  каноническими.  Популярность  получил
также новый вид  муз.-песенного  сопровождения  -  нагаута  (сложился  в
Осака). Были созданы танц. пьесы - с„сагото. К концу 18  в.  т-р  Кабуки
достиг вершины своего развития и приобр„л  форму,  к-рая  сохраняется  в
совр. Я. т.
   Спектакли Кабуки  устраиваются  в  специально  оборудованных  больших
театр. помещениях на широких, но неглубоких сценах. С  левой  стороны  к
сцене  пристраивается  помост  ханамити,  идущий  от  сцены  через  весь
зрительный зал и служащий дополнительной сценич. площадкой. Женские роли
в этом т-ре по традиции исполняются акт„рами-мужчинами (оннагата).
   В 17-18 вв. на сцене  т-ра  Кабукп  воссоздавалась  жизнь  феодальной
знати и простых людей средневекового города. В дальнейшем на  его  сцене
утвердилась героич. и романтич. тематика. Программа представления Кабуки
состоит  обычно  из  неск.  пьес:  исторической  (дзидаймоно),   бытовой
(сэвамоно) и танцевальной (с„сагото).
   В конце  70-х  гг.  19  в.  Япония  вступила  на  путь  каппталистич.
развития. Связанные с этим социальные и политич. преобразования в стране
вызвали и новые требования к театр. иск-ву. В 1886  было  создано  Об-во
театр. реформ ("Энгэки кайр„кай"), начались оживл„нные дискуссии в среде
драматургов, литераторов  и  театр.  деятелей.  На  сцене  т-ров  Кабуки
появились новые бытовые пьесы, отражавшие  совр.  жизнь  -  дзангири,  и
реалистич.  исторпч.  пьесы  кацурэкимопо.  Мн.  из  них  были  написаны
драматургом  Каватакэ   Мокуами.   Эти   пьесы   не   получили   широкой
популярности, не сохранились в репертуаре Кабуки. Но они имели  значение
как  попытка  т-ров  откликнуться  на  новые  интеллектуальные   запросы
зрителей в рамках класспч. традиции. На протяжении  всей  своей  истории
т-р Кабуки  был  широко  распростан„нным  видом  театр.  иск-ва  Японии.
Небольшие труппы давали представления Кабуки по всей стране.  После  1-й
мировой войны  происходит  централизация  этого  жанра.  Мелкие  труппы,
гастролировавшие по стране, перестали существовать. Представления Кабуки
устраиваются в  больших  городах,  в  огромных,  специально  построенных
т-рах. В Токио имеется три таких т-ра, в Осака- два, в Киото и  Нагоя  -
по одному. Обычно труппы дают представления два раза в день.  Почти  все
труппы Кабукп  принадлежат  компании  "С„тику",существующей  с  1902,  и
находятся  под  е„  контролем.  В  это  объединение   не   входит   лишь
прогрессивная   театр.   труппа   Кабукп   "Дзэнсиндза",   возглавляемая
Каварадзаки  Т„дзюро,  и  труппа,  находящаяся  под  контролем  компании
"Тохо".
   В репертуар совр. т-ров Кабуки входят в  основном  классич.  пьесы  в
канонической интерпретации, а  также  пьесы  синкабуки  (новый  Кабуки),
созданные в конце  19-нач.  20  вв.  и  отличающиеся  более  реали-стич.
формой. Ставятся также пьесы, написанные совр. драматургами,  обычно  на
нсторич.  сюжеты.  Эти  пьесы  по  форме  приближаются  к  совр.   драме
(сингэки).
   Другая классич. форма Я. т.- т-р Но-подвергся нек-рым реформам  после
2-й мировой войны. Были  созданы  объединения  любителей  этого  иск-ва.
Спектакли  т-ра  Но  происходят  регулярно.   Каждый   месяц   в   Токио
устраивается более двадцати представлений Но, но они рассчитаны на узкий
круг зрителей, поэтому программу исполняют не более  двух  дней  подряд.
Совр. труппы  акт„ров  Но  сохраняют  прежнюю  средневековую  структуру,
напоминающую структуру гильдий. Существует ассоциация акт„ров театра  Но
- "Ногаку к„кай". Молодые акт„ры, работающие в этих т-рах, ищут пути для
расширения круга зрителей и превращения  т-ра  Но  в  более  современное
зрелище.
   В Токио имеется неск. зданий т-ров, где даются представления т-ра Но:
"Кандзэ капкан", "Суйдо-баси",  "Хос„",  "Умэвака"  и  др.;  в  Киото  -
"Конго-кат, "Кандзэкай" и  сцена  храма  "Ниси  Хонгандзи";  в  Осака  -
"Оцуки" и "Ямамото". Т-ры Но  имеются  в  городах  Канадзава  и  Фукуока
(здания не закреплены за  определ„нными  труппами).  После  2-й  мировой
войны усилился  интерес  к  жанру  к„гэн.  Для  широких  зрителей  стали
устраиваться регулярные представления к„гэн.
   В конце 19-нач. 20 вв. возникли  новые  виды  театр.  иск-ва:  симпа,
сингэки, синкокугэки.
   Симпа - новая театр. школа, возникшая в  конце  19  в.  в  результате
демократнч. движения "Дзию мнн-кэн ундо" (Движение за свободные народные
права). Она эклектически  соединила  в  себе  элементы  традиционного  и
нового т-ров. Часть спектаклей этого  т-ра  построена  на  при„мах  т-ра
Кабукп, часть ставится как  совр.  драма  сингэки.  В  репертуаре  спмпа
преобладает мелодрама, рассказывающая о жизни Японии  конца  19-нач.  20
вв. Пз совр. авторов, пишущих  для  симпа,  наиболее  известен  Кавагути
Мацутаро. В 60-е гг. в Японии работает только одна труппа симпа; ведущие
акт„ры этой труппы: Мидзутани Яэко, Псин Кан и Оя Итидзпро.
   Синкокугэкн - популярный театр. жанр, сложившийся  на  основе  творч.
деятельности труппы, организованной Савада С„дзиро в  1917.  Эта  труппа
стремилась создать т-р для широких нар. масс. Пьесы  синкокугэки  пренм.
показывают жизнь  воинов-феодалов.  Акт„ры  т-ра  частично  заимствовали
исполнительскую технику Кабуки. Они создали  особый  спектакль-  кэнгэки
(спектакль со сражением на мечах). Руководители - Симада Сего  и  Тацуми
Рютаро. Среди совр. драматургов, пишущих пьесы для  синкокугэки,-  Ходзе
Хидэдзи.
   Сингэки - совр. драма, появившаяся в Японии в нач. 20 в. под влиянием
европ. т-ра. Е„ формированию способствовала деятельность Цубоути  С„„  и
Осанаи Каору. В 1909  Цубоутп  С„„  основал  театр.  ассоциацию  "Бунгэй
к„кай", где молодые акт„ры на  материале  европ.  драматургии  обучались
новому дра матич. иск-ву. В эти же годы был создан т-р  "Дзию  гэкидз„",
к-рый возглавили известные акт„ры Кабуки Итикава Садандзи II и драматург
Осанаи Каору. Этот т-р познакомил япон.  зрителей  с  произведениями  Г.
Ибсена, М. Горького, Г. Зудермана, Б. Шоу и  др.  Для  развития  сингэки
большое значение имела деятельность т-ра "Цукидзи с„гэкидз„", созданного
в 1924 Осанаи Каору в содружестве с крупнейшим прогрессивным  режисс„ром
Хидзиката  ‚си.  Т-р  следовал  в   своей   работе   принципам   системы
Станиславского. В первые годы своего существования  т-р  спнгэки  ставил
лучшие  образцы  зап.-европ.  драмы;  отечественной  драматургии  в   их
репертуаре  не  было.  В  дальнейшем  стала  развиваться   новая   япон.
драматургия, появились пьесы на историч, и совр.  сю/кеты.  Ми.  из  них
поднимают злободневные проблемы, затрагивают  острые  политич.  вопросы.
Ведущие драматурги  50-60-х  гг.:  Киносита  Дзюндзи,  Мураяма  Томо„сп,
Утимура Наоя, Мисима Юкио, Танака Тпкао к др.
   Значит, место в репертуаре трупп сингэки  занимают  совр.  переводные