вглубь,  стальной  иглой  или  алмазом.  В  этом   случае   полированная
поверхность  камня  подготовляется  так  же,  как  и  для  обыкновенного
литографирования, т. е. травится  слабой  азотной  кислотой,  обмывается
чистой водой и покрывается раствором гумми. Затем,  чтобы  лучше  видеть
гравируемое, покрывают поверхность камня черным  грунтом,  состоящим  из
смеси 24 частей воды, 4 ч. сажи и 2  ч.  гумми-арабика.  При  работе  по
такому грунту, достаточно, чтобы игла или алмаз царапали  камень  только
слегка; оторванные ими частицы  камня,  в  виде  порошка,  удаляются  из
штрихов нежной кистью.  Когда  гравирование  окончено,  затирают  штрихи
чистым льняным маслом и смывают черный грунт водой, в которой  распущено
некоторое количество гумми, через что  вся  поверхность  камня  делается
белой, а начерченное на ней - черным. После этого  переносят  камень  на
печатный  станок,  втирают  в   штрихи   краску   полотняным   тампоном,
прокатывают по камню, для его очистки, вальц и, наконец, делают  оттиски
указанным образом.
   В первое время по изобретении Л., она представляла ту слабую сторону,
что число доставляемых ею хороших оттисков было ограничено; однако, этот
недостаток вскоре был устранен придуманным и  затем  усовершенствованным
способом  перевода  литографированного  с  камня  на  другой  камень:  с
готового камня печатают оттиск на тонкой бумаге, одна  сторона  которого
покрыта высохшим слоем крахмального  клейстера;  помещают  оттиск  лицом
вниз на чистый зерненный литографический камень, промазанный  перед  тем
скипидаром, увлажают лист с нелицевой стороны мокрой губкой, прокатывают
по нем  в  разных  направлениях  валек,  обтянутый  тонким  сукном,  или
пропускают камень, вместе с листом, под прессом, после  чего  снимают  с
камня лист, который оказывается чистым,  так  как  напечатанное  на  нем
целиком перешло на камень. Для того, чтобы последний мог давать оттиски,
остается травить его и, вообще, подготовить к печатанию, как обыкновенно
подготовляются литографированные камни. Таким образом можно  действовать
не  одним,  а  несколькими   камнями   и   получать   удовлетворительные
литографические   эстампы   в   каком    угодно    числе    экземпляров.
Литографический перевод  служит  также  средством  размножения  копий  с
гравюр на меди, свежеотпечатанные  экземпляры  которых  могут  столь  же
хорошо передавать камню свою краску и достаточно точно  воспроизводиться
в получаемых с него  отпечатках.  Наконец,  перевод  во  многих  случаях
избавляет   чертящего   или   рисующего   от   необходимости    работать
непосредственно на камне: это можно делать на вышеупомянутой крахмаленой
бумаге, которая потом накладывается на камень и, будучи промочена водой,
передает ему исполненное  на  ней  жирными,  так  наз.  автографическими
чернилами или карандашом. Такой прием перевода применяется в особенности
при литографировании рукописей и рисунков пером,  не  требующих  большой
тонкости. В больших литографических заведениях с  успехом  употребляется
еще один облегченный способ литографирования,  изобретенный  в  недавнее
время И. Эберле и состоящий в следующем: перевод или  рисунок  пером  на
камне подвергается слегка травлению, промывается скипидаром и  тщательно
намазывается, при помощи валька, обыкновенной черной  печатной  краской;
затем дают камню высохнуть и насыпают на него мелкого порошка  канифоли,
который, вслед за тем,  сметается  прочь  с  помощью  ваты  или  талька;
частицы канифоли пристают к камню  только  там,  где  находится  краска,
прочие же места остаются свободными  от  них.  После  этого,  с  помощью
особой, приспособленной к тому лампы, нагревают поверхность камня, через
что  уничтожается  малейшая  ее  влажность,  и  краска,  сплавившись   с
канифолью, образует вещество, непроницаемое для крепкой водки (смешанной
с раствором гумми-арабика), которой потом травится камень. Таким образом
получается на последнем выпуклое  изображение,  дающее  гораздо  большее
количество  отчетливых  отпечатков,   чем   при   обыкновенном   способе
литографирования, и весьма удобное  при  работе  скоропечатной  машиной,
изобретение которой вообще значительно облегчило производство эстампов в
большом количестве экземпляров.
   Печатать с камня можно не только черной, но и  какой  угодно  цветной
краской. Эта  возможность  дала  начало  особому  роду  Л.,  называемому
хромолитографией,  -  искусству  производить  эстампы  многоцветные,   в
подражание акварельным рисункам и картинам, писанным масляными  красками
(производство   хромолитографических   подражаний   живописи   масляными
красками     называется     также     олеографией).     Хромолитография,
усовершенствованная французскими, немецкими и английскими  техниками,  в
настоящее время  доведена  до  высокого  совершенства  и  применяется  в
обширных размерах к удовлетворению как чисто художественных задач, так и
промышленных целей, доставляя не только копии с  различных  произведений
искусства, но и торговые  этикеты,  бросающиеся  в  глаза  объявления  о
товарах и увеселениях, украшения для конфет и коробок, народные картинки
и т. п. Хромолитографское производство, в сущности, ничем не  отличается
от обыкновенного литографского, кроме большей сложности  процесса.  Имея
перед  собой  акварель  или  картину,   подлежащую   воспроизведению   в
хромолитографии, художник прежде всего мысленно разлагает ее  краски  на
отдельные  цвета,  совокупностью  которых  достигнут  представляемый  ею
эффект,  и  распоряжается  о  заготовлении  количества   литографических
камней, соответствующего числу этих цветов, причем, чем сложнее  колорит
оригинала и чем изящнее должно  быть  его  воспроизведение,  тем  больше
требуется камней. Затем, сделав на бумаге контурный  рисунок  оригинала,
художник  переносит  его,  посредством  перевода,  на  каждый  камень  и
приступает к дальнейшей работе, наглядное понятие о которой лучше  всего
может дать прилагаемая таблица. Для  хромолитографирования  изображенной
на ней картинки взято девять камней. По  переводе  на  них  контура,  на
первом из них литографированы обыкновенным способом только те  части,  в
которых на оригинале имеется розовато-красный, телесный тон,  на  втором
камне - только желтый тон оригинала, на третьем - только коричневый и т.
д., до  девятого  камня,  воспроизводящего  темно-серый  тон.  Печатание
производится последовательно со всех камней,  так  что  один  и  тот  же
листок эстампной бумаги сначала накладывается на 1-ый камень, на который
наведена телесная краска, потом переходит на 2-ой камень и  воспринимает
от него желтую краску и т. д., пока, наконец, после печатания своего  на
9-м камне, не превращается в совершенно готовую картинку.  Между  двумя,
следующими друг за другом, печатаниями должно проходить некоторое время,
достаточное для  того,  чтобы  самый  оттиск  и  краска  на  нем  успели
высохнуть.  Другое  условие,   необходимое   для   успешного   печатания
хромолитографий, состоит в накладке эстампа на разные камни наиточнейшим
образом, т. е. так, чтобы  контур  рисунка  в  оттиске  с  одного  камня
ложился на другой камень черта в черту  с  имеющимся  на  нем  контуром.
Малейшее несоблюдение этого  условия  производит  неприятные  пробелы  и