к-рого еще в 12 в. упоминал поэт Омар Хаям.
   Но  развитие  нар.  т-ра  тормозили  феодальные   устои,   враждебное
отношение  священнослужителей  к  духовным  запросам   народа.   Поэтому
развитие проф. театр. иск-ва началось  только  после  установления  Сов.
власти (1919). В  сев.  районах  Таджикистана  -  в  Ходженте  (ныне  г.
Ленинабад), Каннбадаме, Ура-Тюбе, Исфаре  под  влиянием  рус.,  узб.,  а
также тат.  и  азерб.  т-ров,  гастролировавших  в  Ср.  Азии,  возникло
самодеятельное  иск-во,   подготовившее   почву   для   создания   совр.
профессионального Т. т. Организаторами и участниками муз.-драм.  кружков
были гл. обр. представители новой  интеллигенции  -  учителя,  работники
сов. административных учреждений.
   Спектакли кружков  были  проникнуты  горячим  энтузиазмом,  страстной
убежд„нностью их участников в победе  нового  революц.строя  ("Классовая
борьба", автор  неизвестен,  1921;  "Слепой  Шермат"  X.  Умарова  и  А.
Саттарова, 1924; "Фармонбек" М. Холматова, М. Али-заде,  1927,  и  др.).
Сов. Т. т. развивался в 20-х гг. как т-р агитационный, эстетич. принципы
к-рого определялись требованиями новой революц. эпохи.
   В 1929 из небольшого любительского кружка  в  Душанбе  возник  первый
профессиональный тадж. т-р, называвшийся Гос. тадж. драм. т-р (ныне  Т-р
им. Лахути).  В  1932  был  организован  второй  муз.-драм.  т-р'  в  г.
Ленинабаде. В труппы т-ров вошли тадж. акт„ры, работавшие в узб.  т-рах,
и участники театр., муз. самодеятельности.
   Уже в первые годы после возникновения Т. т. на  их  сценах  ставились
злободневные, революц. по духу спектакли, освещающие актуальные  вопросы
сов.  жизни  (см.  Таджикская  драматургия).  Спектакли  эти  отличались
откровенной  тенденциозностью,  обнаж„нностью  социальных   конфли-ктов,
лапидарной сценич. формой, обильным использованием музыки. В  нач.  30-х
гг. были пост. спектакли: "Два коммуниста", "Сожж„м"  Яшена,  "Вредители
хлопка" Исмаилова (Т-р им. Лахути),  "Два  коммуниста"  Яшена,  "Халима"
Зафари (Ленинабадский т-р). В 1933 Т-р им. Лахути показал драму "Борьба"
Усманова, рисующую разгром басмачества, в 1935 - пьесу "Враг"  Икрами  о
молодом  рабочем  классе  республики.  Ленинабадский  т-р  пост.   пьесы
"Приговор"   Турсун-заде   (1935),   обличающую    происки    буржуазных
националистов, и "Шараф"  Амин-заде  (1936),  показывающую  освобождение
женщины при Сов. власти.
   В 1-й половине 30-х гг. развитие Т. т.  протекало  гВ  борьбе  против
вульгарного социологизма и против буржуазных  националистов,  пытавшихся
протащить  в  т-р  реакц.  пьесы,  искажающие   сов.   действительность,
идеализирующие прошлое. Утверждение  в  творч.  практике  Т.  т.  метода
социалистич. реализма, освоение опыта реалистич.  рус.  т-ра  определило
появление спектаклей, отражающих социалистич. строительство  республики.
Борьбе с кулачеством, формированию характера нового человека  был  посв.
спектакль "Клевера" Саидмурадова и Исмаилова  (1938,  Т-р  им.  Лахути).
Новую жизнь колхоза, энтузиазм сов. людей показал спектакль  "Шодмон"  У
луг-заде (1939). Др. пьеса этого автора  -  "Краснопалочники"  (1941)  -
воспроизводила героич. борьбу  таджикского  народа  за  укрепление  Сов.
власти в республике. Уже в 30-е годы определилось  стремление  Т.  т.  к
романтич. репертуару, поэтическому, страстному иск-ву. На  основе  поэмы
"Шахнаме" Фирдоуси Т-р им. Лахути создал романтич. спектакль  "Рустам  и
Сухроб"  Пирмухамед-заде  и  Волькенштейна  (1941).  Романтич.  характер
носили и  спектакли:  "Коварство  и  любовь"  (1937,  Т-р  им.  Лахути),
"Отелло" (1939, там же) и др.
   В конце 1933 при Т-ре им. Лахути был создан муз.  ансамбль,  в  к-рый
вошли нар. певцы, музыканты и танцоры. На основе этого ансамбля  в  1936
создан Тадж. муз. т-р. Драматич. и муз.т-ры работали в одном помещении и
назывались "Таджикский гос. объедин„нный т-р им. Лахути".  Вначале  муз.
т-р ставил только одноактные и двухактные муз.-драматич.  пьесы:  "Зерно
любви" Икрами, "Дохунда" (по роману Айни), "Кем была Бегим?" Усманова  и
др. В  1937  пост.  многоактные  муз.  драмы:  "Халима"  Зафари,  "Восе"
Абдулло. С конца 1937 муз. т-р отделился  от  драматического  (спектакли
"Аршин мал алан" У. Гад-жибекова, "Гульсара" Яшена и М.  Мухамедова).  В
1939 пост. первая тадж. опера "Восстание Восэ" Ба-ласаняна о нар. герое,
возглавлявшем   восстание   дехкан    против    бухарского    эмира    в
80-х   Ленского. В дек. 1940 муз. т-р был реорганизован в т-р оперы и балета
и переш„л в новое выстроенное для него здание. В сер. 30-х гг. создаются
районные и областные т-ры в городах: Хорог, Куляб, Исфара и др. В труппы
их   входили   участники   художественной   самодеятельности   и    нар.
представлений. В апр. 1941 в Москве состоялась  1-я  декада  таджикского
пск-ва и лит-ры, в к-рой участвовали  Т-р  им.  Лахути  и  т-р  оперы  и
балета.
   В годы Отечественной войны  т-ры  Таджикистана  создали  спектакли  о
современности, проникнутые патриотизмом: "Сердце  матери"  Икрами,  "Дом
Надира" Икрами и Файко, "В огне" У луг-заде  (Т-р  им.  Лахути),  "Песня
гнева", "Розия" (т-р оперы и балета) и др.
   В конце 40-х  гг.  на  сценах  т-ров  появились  спектакли,  лиш„нные
идейной и художественной значимости, идеализирующие прошлое.  Преодолеть
эти  ошибки  помогли  идеологич.  постановления  ЦК  КПСС  (1946-48)   и
выступления партийной печати. Стремление отразить в  спектаклях  события
современности, показать лучшие черты характера сов. человека  проявилось
в спектаклях: "Саодат"  Саидмурадова  и  Ра-биева  (1948),  "Мой  город"
Миршакара (1951), "Шодие-на" Закирова (1950),  "Ситора"  Икрами  (1954),
"Свадьба" Гаыи (1958), "Воля женщины" Сидки (1961), "Лучистый жемчуг"  У
луг-заде (1962), "Приговор матери" Ансори (1962) и др. В этих спектаклях
показана жизнь социалистич. Таджикистана, рост культуры и благосостояния
народа,  борьба  с  феодально-байскими  пережитками  в  сознании  людей,
созданы реалистнч. образы современников. Об установлении Сов.  власти  в
Таджикистане, о борьбе народа за счастье  и  независимость  рассказывали
спектакли Т-ра им. Лахути - "Дохунда"-Икрами (1954), "Ураган" Абдулло  и
Киямова (1957) и театра оперы и  балета-"Бахтиор  и  Ниссо"  Баласа-няна
(1954), "Пулат и Гульру" Сайфиддинова (1957).
   Тадж. т-ры постоянно обращаются  к  лучшим  пьесам  сов.  драматургов
братских республик: "Победители  Чирскова  (1947),  "Человек  с  ружь„м"
(1948), "Кремл„вские куранты" (1960), "Любовь Яровая" (1955);
   "Сердечные тайны" Рахманова (1954), "Горянка" Гамзатова  (1961)  -  в
Т-ре им.  Лахути,  "Ш„лковое  сюза-не"  (1953),  "Больные  зубы"  (1956)
Каххара  -  в  Ле-нинабадском  т-ре,  "Честь  семьи"  Мухтарова  (1950),
"Блудный сын" Раннета (1960) - в Хорогском т-р и др.  Т-ры  ставят  рус.
классику:  "Без  вины  виноватые"   (Хорогский   т-р,   1946),   "Гроза"
(Ленинабадский т-р, 1947), "Ревизор" (1946, 1952, Т-р им. Лахути) и  др.