переехал в Петербург, а через неск. месяцев - в Москву, где  работал  до
1822 первым танцовщиком и балетмейстером. Дебютом Б. на моек. сцене  был
балет "Жанета и Колен, или Деревенская свадьба" (Колен - Б., Жанета - А.
Бернаделли). В  этот  период  Б.  ставил  в  Большом  т-ре  спектакли  в
традициях  итал.  комедии  дель  арте  и  пасторальных   сентиментальных
балетов: "Майский праздник в городе Тревизо", "Механические фигуры" (оба
1818), "Хитрости, или Притворная смерть Арлекина",  "Двойной  поединок",
"Ночное свидание", "Садовница", "Дикая, или  Счастливая  невинность"  П.
Враницкого (все 1819).  Показывал  в  собств.  ред.  старые  пантомимные
балеты  зап.-европ.  репертуара:  "Любовь  Марса  и  Венеры,  или   Сети
Булка-новы" (1819), "Тайный брак, или Ч„рный лес" (1820),  оба  -  комп.
Ленгард. Наиболее значит, балет этого, периода - "Волшебная флейта,  или
Танцовщики поневоле" (1818). В 1818-22 в  моек.  Большом  т-ре  исполнял
комедийные, гротесковые, пантомимные роли: Рауль ("Рауль Синяя  Борода",
балетм. И.  И.  Вальберх),  Сулейман  ("Разбойники  Средиземного  моря",
балетм. А. П. Глушковский). В 1823-25 работал в Варшаве, в 1826 вернулся
в Москву в Большой т-р. В этот период пропагандировал идеи и традиции Ж.
Ж.  Новера  ("Смерть  Атиллы,  царя  гуннов,  прозванного   бичом   рода
человеческого" Н. Е. Кубишты, 1830), творчество С. Вигано,  обращался  к
сюжетам классич. лит-ры: "Отелло, или Венецианский  мавр"  на  сб.  муз.
(1828), "Ричард Львиное Сердце в Палестине" Кубишты (либр. по роману  В.
Скотта, 1829) и др. Музыку к большинству пост. Б. подбирал капельмейстер
Ф. Е. Шольц (из произв. К. М. Вебера, Дж. Россини и др.). Б.  работал  в
тесном содружестве с композиторами А. А. Алябьевым ("Волшебный  барабан,
или Следствие Волшебной флейты", 1827), Кубиш-той. Его  балетмейстерская
деятельность  помогала  моек.  балетной  труппе  познакомиться  с   осн.
течениями   в   зап.-европ.   хореографии   до   эпохи   романтизма,   а
исполнительская  -  первого  мима  труппы  Большого  т-ра  (Геркулес   -
"Геркулес и Омфала";
   Бедуин - "Рауль де Креки,  или  Возвращение  из  крестовых  походов";
Отелло - "Отелло, или Венецианский мавр") - оказала большое  влияние  на
развитие акт„рского иск-ва моек. балета.
   Лит.: КрасовскаяВ., Рус. балетный т-р от возникновения  до  сер.  XIX
в., Л. - М., 1958; Бахрушин Ю., История рус. балета, 3 изд.,  М.,  1977.
Н. Ю. Чернова.
   БЕРТРАН-АТРЮКС (Bertrand  Atrux)  Адель  (1-я  пол.  19  в.),  франц.
артистка. Танцевала в Петербурге в 1827-34. Осн. партии в балетах, пост.
Ш. Дидло:
   Нисетта ("Молодая молочница, или Нисетта и Лука"),  Хензи  ("Хензи  и
Тао, или Красавица и Чудовище", 1828), Кора ("Кора и  Алонзо,  или  Дева
Солнца", 1829), Лаура ("Лаура и  Генрих,  или  Трубадур",  1828),  Флора
("Зефир и Флора", 1829). Гл. партии в балетах: "Калиф  Ша-Га-Багам,  или
Уч„ный медведь" (1830), "Сандрильона" (1828). Др. партии: Лиза ("Лиза  и
Колен, или Тщетная предосторожность", 1828);  в  пост.  Огюста  -  Ольга
("Новая героиня,  или  Женщина-козак"),  Тереза  ("Женщина-лунатик,  или
Прибытие нового помещика", 1829), Клари  ("Клари",  1831);  А.  Блаша  -
Ориана ("Амадис, или Паж и Волшебница"), "Сильфида"  ("Амур  в  деревне,
или Крылатое дитя") - оба 1833, А. Титюса - Лихинда ("Киа-Кинг", 1834).
   Лит.: Петров О.. Рус. балетная критика кон. XVIII в., М., 1982. Л. А.
Линькова.
   БЕССМЕРТНОВА Наталия Игоревна (р. 19.7.1941, Москва), артистка.  Нар.
арт. СССР (1976). Жена Ю. Н. Григоровича. По окончании МХУ (педагоги  М.
А. Кожухова и С. Н. Головкина)  в  1961-95  в  Большом  т-ре.  С  первых
выступлений (7-й вальс в  "Шопе-ниане"  -  дебют)  проявился  самобытный
талант Б. Внешние данные романтич. танцовщицы сочетаются  у  артистки  с
редкой способностью к разнообразному танц. и пластич.  интонированию,  с
тонким чувством  стиля  разл.  балетов,  что  да„т  возможность  широкой
трансформации сценич. облика. Особая  духовная  сосредоточенность  танца
позволила ей  возродить  традиции  романтич.  балета  в  партии  Жизели.
Одухотвор„нность свойственна Б. в др. партиях, связанных  с  романтизмом
(Маша-"Щелкунчик",  Одетта-  Одиллия),  и  в  партиях,дал„ких  от   него
(Фригия, Китри; Валентина- "Ангара"). Исключит,  музыкальность  балерины
проявилась не в простом следовании за музыкой, а в  ощущении  танца  как
вида муз. исполнительства. Е„  танец,  богатый  фразировкой,  глубокими,
порой  дерзкими  акцентами,  технически  безупречный,   носит   как   бы
импровизац. характер, насыщен множеством экспрессивных оттенков.  Первая
исполнительница партий: дочь Андрея ("Страницы жизни", 1961, балетм.  Л.
М.  Лавровский),  Ширин  (1965),  Анастасия  ("Иван   Грозный",   1975),
Валентина ("Ангара", 1976; Гос. пр. СССР, 1977), Джульетта (1979);  Рита
("Золотой век", 1982), Раймонда (1984; все  балетм.  Григорович);  Лейли
("Лейли и Меджнун", 1964,  балетм.  К.  Я.  Голейзовский).  Др.  партии:
Мария, Аврора; Девушка ("Видение розы"). Снималась в телебалете "Ромео и
Джульетта"  (1968),   в   телеэкранизации   балетов   "Жизель"   (1975),
"Шопениана" (1977), в  кинофильмах-балетах  "Спартак"  (1976),  "Грозный
век" (по балету "Иван Грозный", 1977).  Творчеству  Б.  поев.  телефильм
"Жизнь в танце" (1978). 1-я пр.
   Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1965), пр. Анны  Павловой
(Париж, 1970), Лен. пр. (1986).
   Лит.: Гаевский В., Мечта о совершенстве, "Т", 1966, ј 1; e г о  ж  e.
Улыбка Бессмертновой, "Т", 1968, ј 8; его же,  Дивертисмент  [Сб.  ст.],
М., 1981; Демидов А., Н. Бессмертнова, "СМ", 1968, ј 5; его же,  Наталья
- значит природная, "ТЖ", 1986, ј 23;  Л  ь  во  в-А  н  о  х  и  н  Б.,
Бессмертнова, в его кн.: Мастера Большого балета, М., 1976; Авдеенко А.,
Интонация танца, "СБ", 1986, ј 2.
   БИБЕР  Евгения  Эдуардовна  118(30).7.1891,  Петербург  -   1.6.1974,
Ленинград], артистка, педагог. Засл. арт.  РСФСР  (1940).  По  окончании
Петерб. театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1909-54 в  Мариинском
т-ре. Участница  Русских  сезонов  1910-  1913.  Первая  исполнительница
партий:  Жена  ("Исламей",  1912,  балетм.  М.  М.  Фокин),  Спекулянтка
("Красный вихрь", 1924, балетм. Ф.  В.  Лопухов),  Кормилица  ("Ромео  и
Джульетта",  1940,  балетм.  Л.  М.  Лавровский).  Др.  партии:  Кьярина
("Карнавал"), Мерседес,  Уличная  танцовщица  ("Дон  Кихот"),  Клеопатра
("Египетские ночи"), Вакханка ("Времена года"),  Царевна  ("Жар-птица"),
Исполняла  характерные  танцы  в  балетах   "Фея   кукол",   "Раймонда",
"Лебединое озеро". Яркая актриса пантомимы и темпераментная  характерная
танцовщица, стремилась  передать  исто-рич.  конкретность  персонажа.  В
1932-36 и 1952-70 вела класс акт„рского мастерства в ЛХУ.  Автор  работы
"От характерного танца к пантомиме" (Б-ка Петерб. отд. СТД, рукопись).
   Лит.: Сорок пять лет служения рус. балету, "Ленингр. т-ры", 1955, ј7;
Красовская В. М., Русский балетный т-р нач. XX в., [ч.]  2.  Танцовщики,