книги "Дух состязания  и  танца"  Аркиной  (1974),  "Танец  на  эстраде"
Шереметьевской  (1985),  "Ракурсы  танца.  Телевизионный  балет"  Е.  П.
Беловой (1991).
   В этот период в рус. Б. работает неск. поколений исследователей.  Те,
кто способствовал реформе хореогр. т-ра на  рубеже  1950-  60-х  гг.,  -
Аркина,   Бочарникова,   Ванслов,   Карп,   Красовская,    Крем-шевская,
Львов-Анохин, Н. М. Са-довская, Суриц, В. В. Прохорова,  А.  Э.  Чижова,
Шереметьевская, Шумилова, Эльяш; начавшие в те  годы  жизнь  в  балетной
критике - Гаевский, С. А. Давлекамова, Деген,  Добровольская,  Ильич„ва,
В. В. Кисел„в, Л. А. Линь-кова, Луцкая,  М.  И.  Малков,  Петров,  Ромм,
Соколов-Каминский,  Ступников,  Тейдер,   В.   И.   Уральская,   Г.   В.
Челом-битько (Беляева), Чернова;  выросшие  на  практике  1970-80-х  гг.
-Белова, И. Д. Бордюк, Зозу-лина,  Т.  Е.  Кузовлева,  Коробков,  Е.  В.
Литвинская (Ерофеева), В. А. Майниеце, Розанова, И. Р.  Скляревская,  А.
Н. Тыминский. На рубеже 1980-90-х гг. выступили Л. В.  Барыкина,  Т.  В.
Воль-фович, Е. П. Деревщикова, В. И. Иванов, Т.  А.  Казаринова,  Т.  А.
Кузнецова, Е. К. Ланецкая (Ткач), С. В. Наборщикова, Е. Г. Федоренко, И.
Г. Яськевич, появились первые публикации  Е.  Р.  Губайдуллиной,  Э.  Н.
Роговой, Н. Г. Колесовой, А. А. Фирера.
   Н. К). Чернова.
   "БАЛЛЕ РЮС ДЕ МОНТЕ-КАРЛО" (Русский балет Монте-Карло), 1) "Б. р.  де
М.-К." (Les Ballets Russes de Monte Carlo),  труппа,  созданная  в  1932
франц.  импресарио  Р.  Блюмом  и  полковником   де   Базилем   (В.   Г.
Воскресенским) на базе балетных трупп Оперы  Монте-Карло  и  Рус.  оперы
Парижа. Начиная с 1933,  Блюм  вс„  меньше  принимал  участие  в  работе
труппы. В 1935 произош„л его официальный разрыв с де  Базилем.  В  1936,
когда Блюм создал собственную труппу "Балле де Монте-Карло"  (Le  Ballet
de Monte Carlo), труппа "Б.  р.  де  М.-К."  принадлежала  де  Базилю  и
выступала под др., неоднократно менявшимися названиями  (см.  "Орижиналь
балле рюс"). 2) "Б. р. де М.-К." (Le Ballet Russe de Monte Carlo),  одна
из крупнейших рус. балетных трупп за  рубежом.  Отколовшись  в  1935  от
труппы "Б. р. де  М.-К."  (Les  Ballets  Russes  de  Monte  Carlo),  она
продолжала работать до 1939 во Франции, затем до 1962 в США (с 1936  под
назв. "Балле де Монте-Карло", с 1938 под назв. "Б. р. де  М.-К  "  -  Le
Ballet Russe de Monte Carlo).
   В период,  предшествующий  2-й  мировой  войне.  Блюм,  возглавлявший
труппу, пригласил в качестве гл. балетмейстера  М.  М.  Фокина,  а  зав.
труппой - Н. Н. Зверева (с 1937 - Г. Ге). В труппе были  артисты  В.  Н.
Немчинова, А. Маркова, М. Руанова, Н. Красовская (Лесли), 3. Кирсова, А.
И. Вильтзак, А. Н. Обухов, А. Эглевский, в 1937 также  Н.  Голь-нер,  Н.
Тараканова,  М.  Панаев.  Фокин  возобновил  здесь  свои  старые  балеты
(входившие в репертуар Русского балета Дягилева, а также балеты  "Эльфы"
на муз. Ф. Мендельсона, "Игрушки" на муз.  Н.  А.  Римского-Корсакова  и
"Арагонскую хоту" на муз. М. И. Глинки), пост. новые: "Испытание  любви"
предположительно В. А. Моцарта (1936), "Дон Жуан" на муз.  К.  В.  Глюка
(1937), "Стихии" на муз. И. С. Баха  (1937).  В  1938  Фокин  переш„л  в
труппу де Базиля, а Л. Ф. Мясин - в труппу
   Блюма. Изменилось и руководство: административным директором стал  С.
Денем (С. И. Докучаев), а Блюм остался в качестве содиректора  и  вскоре
совсем отош„л от дел. Следующий период работы труппы (до 1945) связан  с
творчеством Мясина. Под его руководством "Б. р.  де  М.-К."  работал  до
1939 во Франции, а с началом 2-й мировой войны - в  США,  он  формировал
репертуар, подбирал  артистов.  Мясин  не  отказывался  от  традиционных
спектаклей, он сохранил балеты репертуара труппы  Дягилева  и  др.  рус.
трупп - балеты Фокина ("Сильфиды", "Шехеразада", "Половецкие  пляски"  и
др.) и свои собственные ("Треуголка" М. де Фальи, "Волшебная лавочка" на
муз. Дж. Россини, "Прекрасный Дунай" на муз. И. Штрауса), сохранил также
балеты  рус.  клас-сич.  репертуара  ("Жизель",  "Лебединое   озеро"   в
сокращ„нном варианте, "Коппелия",  "Щелкунчик",  поставленный  в  1940).
Были введены отд. балеты рус. балетмейстеров, созданные для амер.  трупп
(напр., в 1940 пост. Дж. Баланчина "Серенада" на муз. П. И.  Чайковского
и "Игра в карты" И. Ф. Стравинского). Однако гл. место занимали  собств.
работы Мясина. Он продолжил в "Б. р.  де  М.-К."  свои  эксперименты  по
постановке балетных симфоний, начатые в труппе де Базиля: пост. "Седьмую
симфонию" на муз. Л. ван Бетховена (1938), "Красное и  ч„рное"  на  муз.
1-й симфонии Д. Д. Шостаковича (1939); созданные в содружестве с худ. С.
Дали - "Вакханалию" на муз. Р. Вагнера (1939) и "Лабиринт" (на муз.  8-й
неоконч.  симфонии  Ф.  Шуберта,  1941),  а  также  балеты  "Nobilissima
visione" П. Хиндемита (1938) и "Испанское каприччио" на муз.
   Римского-Корсакова (1939), "Богатыри" на муз. А. П. Бородина  (1938).
Получила развитие и др. линия творчества Мясина - жанровая комедия:  был
создан один из самых знаменитых его балетов "Парижское веселье" на  муз.
Ж. Оффенбаха (1938) и комедии,  использующие  амер.  тематику  и  музыку
("Нью-Йоркер"  на  муз.  Дж.  Гершвина,  1940;  "Саратога"  на  муз.  Я.
Вейнбергера, 1941). Это было начало процесса постепенной  американизации
труппы. Ещ„ один балет на нац. сюжет пост. М. Платов  (Платт)  -  "Город
призраков" Р. Роджерса (1939). В труппе стали появляться  амер.  артисты
(в 1940 одной из первых была Мари-Жан). Тем не менее основной состав был
из рус.  или  ранее  выступавших  в  рус.  труппах  танцовщиков:  А.  Д.
Данилова,  А.  Маркова,  Е.  Делярова,  Красов-ская,  М.  Славенска,  Н.
Теиладе, Т. Туманова, Л. Ростова,  Н.  Бере-зов,  Р.  Герар,  Н.  Орлов,
Панаев, Ж. Скибин, Эглевский, И. Юске-вич. В 1945 Мясин уш„л из  "Б.  р.
де М.-К."; не имея постоянного балетмейстера, труппа оказалась в сложном
положении. Неск. балетов пост.  Б.  Ф.  Нижинская  ("Концерт  Шопена"  и
"Снегурочка" на муз. балета "Времена года" А. К. Глазунова, 1942; "Этюд"
на муз. Баха и "Древняя Русь" на муз. Чайковского, 1943). В 1943  И.  А.
Швецов пост. "Красный мак", к-рый был  событием  скорее  поли-тич.,  чем
худож. жизни. Наибольшее значение имел приход амер. балетм. А. де Милль,
к-рая пост. здесь  свой  самый  знаменитый  балет  "Родео"  А.  Копленда
(1942).  Появление  этого  спектакля  в  репертуаре  "Б.  р.  де  М.-К."
окончательно определило дальнейшее  направление  развития  труппы  -  е„
американизацию.
   Период 1944-46 связан с творчеством Дж. Баланчина. В репертуар  вошли
его балеты: в 1944 - "Концертные танцы" на муз.  Стравинского,  "Мещанин
во дворянстве" на муз. Р. Штрауса, "Балле  эмпериаль",  "Моцартиа-на"  и
"Па де де" - все на муз. Чайковского; в 1945  -  "Кончерто  барокко"  на
муз. Баха; в 1946 -  "Ночная  тень"  ("Сомнамбула")  на  муз.  оперы  В.
Беллини. Одновременно появлялись пост.  амер.  хореографов  -  Р.  Пейдж
(неск. балетов в период 1945-48, из к-рых наиболее  известен  "Франки  и
Джонни" Дж. Моросса, 1945), В. Беттис, Т. Болендера, А. Кобос. Нерусские