Чайковским оказала большое положит. влияние на развитие рус. музыки. Мн.
традиции "кучкизма" нашли непосредств. продолжение в деятельности т.  н.
Беляевского кружка (группировался в Петербурге  вокруг  мецената  M.  IL
Беляева в сер. 80-х гг. 19 - нач. 20 вв.), в  к-ром  творч.  главой  был
Римский-Корсаков.  Воздействие  "кучкистов"  благотворно  сказалось   на
творчестве А. К. Глазунова, А. К.  Лядова,  В.  С.  Калинникова,  А.  С.
Аренского, М. М. Ипполи-това-Иванова, С. М. Ляпунова, С. В.  Рахманинова
и и др. Деятельность "М. к.", е„  идеи  и  творч.  опыт  имели  огромное
значение для формирования нац. композиторских школ у народов  России.  В
непосредств. общении с  композиторами  "М.  к."  развивалось  творчество
классиков музыки:  украинской  -  Н.  В.  Лысенко,  армянской  -  А.  А.
Спендиарова, грузинской- М. А. Баланчивадзе, латышской - Я. Я, Витола, и
др.  Прогрессивное  влияние  "М.  к."  проявилось  и  в  творчестве  мн.
зарубежных музыкантов.
   В  сов.  муз.  культуре  творчество  композиторов  "М.  к."  занимает
поч„тное место. Их произв. горячо любимы народом, постоянно  исполняются
в т-рах, концертах, помогают росту молодых композиторских кадров.  Лит.:
Стасов В. В., Избр. соч., т. 1-3, М., 1952;
   Римский-Корсаков Н. А., Летопись моей музыкальной  жизни,  [7  изд.],
М., 1955; Кюи Ц. А., Избранные статьи. Л.,  195.2;  Ипполитов-Иванов  М.
М., 50 лет русской музыки в моих воспоминаниях, М., 1934;
   А с а ф ь e в Б. В., Избранные труды, т. 3, М., 1954;
   К елдыш Ю., История русской музыки, т. 2, M.-Л., 1948; Гиппиус  Е.М.,
Балакирев - собиратель русских народных песен, "Советская музыка", 1953,
JV? 4-5; Композиторы "Могучей кучки" об опере, М., 1955; Г о p  д  е-ева
Е. М., "Могучая кучка". М., 1960. М. Ков.
   МОДЕ (Mode), Рейнхольд Густав  (1698-1752)-  шведский  драматург.  По
профессии юрист.  Один  из  основоположников  швед.  комедиографии.  Его
комедии "Фру Рангшюк" (1738, букв.  -"Госпожа,  пометанная  на  чинах"),
"Хокан  Скряга"  (1738)  и  "Сумасшедший  дом"  (1741)  живо,  остроумно
высмеивают нравы чиновничьей и купеч. среды, манию накопления, погоню за
чинами и "т„плыми" местечками, космополи  тизм.  В  сюжетном  построении
комедий, в нек-рых ха-рактерах героев заметно сильное влияние Мольера  и
особенно Хольберга. Произв. М. послужили образцом для  творчества  швед.
драматургов 18 в. (И. Стан-гнелль, К. Кнеппель).
   Лит.: Warburg К. J., Det svenske lustspelet, Stockh., б. Вл. М.
   МОДЕНА(Моаепа).Густаво     (13.II.1803,     Венеция,-     20.II.1861,
Турин)-итальянский акт„р, театральный педагог. Род. в  акт„рской  семье.
Получил юридич. образование в Падуанском ун-те. В 1824 начал  заниматься
адвокатской практикой  в  Болонье.  С  ранней  юности  увлекался  т-ром,
участвовал в любительских спектаклях. В 1824 дебютировал в проф. т-ре  в
Венеции (роль Давида - "Саул" Аль-фьери), затем выступал в труппах разл.
антрепрен„ров, в т.  ч.  у  своего  отца  Дж.  Модены.  Крупнейшими  его
работами в начале сце-нич. деятельности были: По-линик и  Орест  (о.  п.
Альфьери), Лейстер ("Мария Стюарт"), Оросман ("Заира"  Вольтера),  Паоло
("Франческа да Римини" Пелли-ко), Бонфиль ("Памела" Гольдони).
   Уже в ранний период своего творчества М. находился под влиянием  идей
деятелей   Рисорджименто   (итал.   Risorgimento,    букв.-возрождение),
боровшихся за  освобождение  Италии  от  австр.  гн„та,  за  объединение
страны, установление республиканского строя. Принимал участие в революц.
движении 30-40-х гг. 19 в., в т.  ч.  в  Болонском  восстании.  К  этому
времени относится знакомство и  тесное  сотрудничество  с  Дж.  Мадзини,
основателем тайного респуб ликанского общества "Молодая Италия".  В  184
после  разгрома  карбонариев  М.  был  вынужден  эмигрировать.   Жил   в
Швейцарии, Франции, затем в Бельгии  и  Англии.  В  Лондоне  выступал  с
чтением отрывков из "Божественной комедии" Данте. В 1839 после получения
амнистии от австр. правительства вернулся на родину.
   В 1843 М. организовал собств.  труппу,  в  к-рую  входили  Дж.  и  Т.
Сальвини, Ф. Садовская, Л. Вестри, Л. Бонацци. Здесь  он  создал  образы
Брута, Филиппа Саула (в о. п. Альфьери), Людовика XI (о. п. Дела' виня),
Магомета  (о.  п.  Вольтера),  Валленштейна  ("Ла-  герь   Валленштейна"
Шиллера) и др.  М.  видел  необ  ходимость  преобразования  нац.  театр.
иск-ва, стремился его сделать орудием борьбы за свободу и  независимость
Италии. Его героическое, романтически приподнятое иск-во было проникнуто
патриотйч.  устремлениями,  обличит,  пафосом,   прославляло   торжество
свободы и справедливости. М. отош„л от декламац. манеры, приблизил драм.
иск-во к  жизни.  Его  выразительная  игра  отличалась  правдой  чувств,
эмоциональностью. М. способствовал утверждению нац. драматургии, в т. ч.
героич. трагедии, пронизанной протестом против  тирании.  Творчество  М.
заложило основы для создания  реалистич.  школы  акт„рского  иск-ва;  он
воспитал таких акт„ров, как А. Ристори, Э. Росси,  Т.  Сальвини,  выявил
комедийное дарование Л. Беллотти-Бона.
   Политич. борьба в канун революции 1848 вновь оторвала М. от т-ра.  Он
участвовал в восстаниях  в  Милане  и  Венеции,  писал  памфлеты.  После
поражения  революции  поселился  в  Пьемонте.  -В   1858-59   состоялось
последнее артистич. турне М. по городам Италии (Милан, Модена,  Болонья,
Флоренция).
   Соч.: L'epistolario, 1827-1861,  Torino,  1955;  Scritti  e  discorsi
(1831-1860), Roma, 1957.
   Лит.: 50 лет артистической  деятельности  Эрнеста  Росси.  Сост.  (по
мемуарам Э. Росси) С. И. Лаврентьева, СПБ, 1896;
   М. К., Акт„р Модена и его  труппа,  "Репертуар  и  Пантеон  театров",
1847, т. 2, с. 43-51; Игнатов  С.,  История  западноевропейского  театра
нового времени, M.- Л., 1940;
   В о n a z z i L., G. Modena e l'arte sua, Perugia, 1865, 2 ed., Citta
di Castello, 1884; S a 1 v i n i Т., Ricordi, aneddoti  ed  impressioni.
Mil., 1895; Amicis de E., Speranze e glorie; discorsi, Catania, 1900;  B
o u t e t Ed., Nel centenario della nascita  di  Gustavo  Modena,  Roma,
1903; Rasi L., I comici italiani, biografia, bibliografia,  iconografia,
v. 1-2, Firenze-te, a.], 1897-1905. M. Мол.
   МОДЕСТОВ,  Александр  Юльевич  [р.10(23).1.1905]-  русский  советский
артист оперы (баритон). Засл. арт. РСФСР  (1939).  В  1925-30  учился  в
Ленингр. консер-сдтории (класс пения проф. И. С. Томарса). В 1929  после
дебюта в партии Шакловитого ("Хованщина") был принят в  труппу  Ленингр.
акад. т-ра оперы и балета, затем работал в Ленингр. Малом оперном т-ре.
   Партии: Эскамильо ("Кармен"), Скарпиа  ("Тоска"),  Форд,  Филипп  II,
Монфор ("Фальстаф", "Дон Карл ос", "Сицилийская вечерня"  Верди),  Тонио
("Паяцы"),  Нилаканта  ("Лакме"),  Риголетто,  Грязной,  Борис  Годунов;
Роберт  ("Ио-ланта"),   Бес   ("Черевички"),   Кола   Брюньон   (о.   п.
Кабалевского), Удар-Ерыгин, Кречинский ("Помпадуры", "Свадьба Кречинсго"