дирекцией Мариинского т-ра, в 1911 уш„л из т-ра.  В  1908-16  работал  в
труппе С. П. Дягилева, где с большим успехом исполнял ведущую  партию  в
"Половецких плясках" ("Князь Игорь"), пост. танцы в  операх  "Хованщина"
(1913) и "Садко" (1916). В 1916 поселился в  США,  где  в  том  же  году
основал небольшую балетную труппу "Балле интим". Б. был одним из  первых
активных пропагандистов классич. балета в США. Работал в  оперных  т-рах
Нью-Йорка, Чикаго, Сан-Франциско, в балетной труппе "Балле тиэтр" и  др.
Среди пост. Б.: "Петрушка"  Стравинского  (1919,  "Метрополитен-опера"),
"Сумасшедшая кошка" Кар-пентера (1920, Чикагская опера), "Петя  и  Волк"
Прокофьева (1940, "Балле тиэтр"), "Жар-Птица"  Стравинского  (1955,  там
же) и др. Последние годы жизни преподавал классич. танец в  Голливуде  и
ставил танцы в кинофильмах. Б.- автор мемуаров "Дни танцовщика" (1926).
   Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.),  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 2, Л., 1939; A m b е г g Gr., Ballet in America, N. Y., 1949.
Ham. P.
   БОЛЬСКА   (наст.   фам.-   Скомпск   а   я),    Аделаида    Юлиановна
(1864-29.IX.1930)-русская артистка оперы (лирико-колоратурное  сопрано).
По национальности полька. Окончила Моск. консерваторию в 1888 по  классу
Ф. П. Комиссаржевского. В ученич.  концерте  исполнила  ариозо  Кумы  из
"Чародейки" и романс Чайковского под управлением автора. В 1888-89  пела
в т-ре "Ла Скала"( Милан), в 1889-93-  в  Большом  т-ре  в  Москве  (под
фамилией Скомпская). В 1893-97 гастролировала за границей  (гл.  обр.  в
Париже). В 1897- 1918 Б. выступила в  Мариинском  т-ре  (Петербург)  под
псевд. Больска. Была первой  исполнительницей  партий  Волховы  и  Марфы
("Садко",  "Царская  невеста")  в  Мариинском  т-ре.  Среди  др.  партий
Б.Людмила ("Руслан и Людмила"), Татьяна; Эльза,  Елизавета  ("Лоэнгрин",
"Тангейзер"), Виолетта. Б. обладала нежным  красивым  голосом  обширного
диапазона, музыкальностью и сценич. обаянием. Исполняла  свои  партии  с
большой поэтичностью, теплотой  и  искренностью.  После  1918  выступала
эпизодически.
   Лит.: С т а р к Э.  [Зигфрид],  Петербургская  опера  п  ее  мастера.
1890-1910, Л.-М., 1940.
   БОЛЬШАКОВ, Григорий Филиппович [р. 23.1  (о.  II).  1904]  -  русский
советский артист оперы (тенор). Нар. арт. РСФСР (1951). Пению обучался в
Ленингр.  муз.  техникуме  у  проф.  И.  Супруненко;  брал  уроки  у  Р.
Нувельнорди. В 1927-28 работал в хоре Ленингр. Малого оперного  т-ра,  в
1928-30 - солист Т-ра комич. оперы. В 1930-36 пел в Ленингр. т-ре  оперы
и балета им. Кирова, в 1936-38 - в Саратовском рперном т-ре. С 1938 Б. -
солист Большого т-ра (Москва). Партии: Вакула ("Черевички"  Чайковского,
Ст. пр. 1942), Андрей ("Мазепа"  Чайковского,  Ст.  пр.  1950),  Герман;
Левко ("Майская ночь"  Римского-Корсакова),  Собинин  ("Иван  Сусанин"),
Князь ("Русалка"), Дубровский (о. п. Направника), Абесалом ("Абесалом  и
Этери"  Палиашвили;  Радамес  ("Аида"),  Хозе;  Альмавива   ("Севильский
цирюльник") и др. Значит, место в репертуаре Б. занимают партии в операх
сов.  композиторов:  Принц  ("Любовь  к  тр„м  апельсинам"  Прокофьева),
Давыдов  ("Поднятая  целина"),  Мишук  ("Тихий  Дон"),  Печорин  ("Бэла"
Александрова), Щепин-Ростовцев ("Декабристы" Шапорина) и др. Б. обладает
голосом, ровным во всех  регистрах,  исполняет  разнообразные  лирич.  и
драматич.  теноровые  партии.  Создал  яркий  образ  Вакулы   в   фильме
"Черевички" по опере Чайковского. Лит.: Г. Ф. Большаков, М., 1953. О. В.
   БОЛЬШАКОВ,  Николай  Аркадьевич  [р.  11(23).XI.  1874]   -   русский
советский артист оперы  (тенор)  и  педагог.  Засл.  деят.  иск-в  РСФСР
(1938). Родился в семье провинц. акт„ров.  Брал  уроки  пения  у  И.  П.
Прянишникова. Обучался  также  в  Петерб.  ун-те.  Впервые  выступил  на
оперной сцене в Петербурге в 1899.  В  1905-29  пел  в  Мариинском  т-ре
(Ленинградском т-ре оперы и балета им. Кирова). Гастролировал в  Париже,
Берлине, Барселоне  и  др.  городах  Европы.  Партии:  Финн  ("Руслан  и
Людмила"), Юродивый ("Борис Годунов"), Ленский, Герман; Гришка  Кутерьма
("Сказание   о   невидимом    граде    Китеже    и    деве    Февро-нии"
Римского-Корсакова), Хлопуша ("Орлиный бунт" Пащенко), Фауст; Риенци (о.
п.  Вагнера),  Пинкертон  ("Чио-Чио-сан")  и  др.  Б.  обладал   большой
музыкальностью и незаурядным драматич. талантом, мягким и вместе  с  тем
сильным, звонким голосом. С 1923 Б.- преподаватель, с 1935  -  профессор
Ленингр. консерватории. М. И.
   БОЛЬШАЯ  ОПЕРА  -  1)  Многоактная  опера  (из  3-5  актов),   обычно
серь„зного  (не  комедийного)  характера  (опера-драма,  опера-трагедия,
опера-легенда и т. п.). 2) Жанр муз. т-ра - монументальная, романтически
красочная  опера  на   историч.   сюжет,   сочетающая   героич.   пафос,
приподнятость   чувств,    драматизм    с    внешней    декоративностью,
нагромождением сценич. эффектов. В Б.  о.  широко  используются  крупные
исполнит,  составы,  включая  хор,  балет,  мощный  оркестр.  Этот  жанр
сложился во Франции в конце 20-х гг. 19  в.  и  получил  затем  наиболее
типичное выражение в творчестве композитора Дж. Мейербера.
   БОЛЬШОЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (БДТ;
   Ленинградский государственный Большой драматический  театр  имени  М.
Горького) - один из первых т-ров, созданных после Октябрьской революции.
Был  организован  в  Петрограде  при  непосредственном  участии  А.   М.
Горького, А. А. Блока,  М.  Ф.  Андреевой.  Открылся  15  февр.  1919  в
помещении Большого зала консерватории (с 1920 занимает  здание  б.  т-ра
Суворина  на  Фонтанке)  спектаклем  "Дон  Карлос".   По   замыслу   его
инициаторов БДТ должен был стать  цитаделью  героич.  репертуара,  т-ром
больших социальных  страстей,  взволнованной  революц.  патетики,  т-ром
"великих слез и великого смеха" (Б л о к). В БДТ были привлечены крупные
акт„ры - Ю. М. Юрьев, Н. Ф. Монахов, В. В. Максимов, А.  Н.  Лаврентьев;
режисс„ры и художники - М. В. Добужинский, Н. В. Петров, В. М. Сушкевич,
А. Н. Бенуа, В. А. Щуко. Спектакли  т-ра  в  первые  годы  существования
полностью соответствовали  революц.  программе  его  основателей.  В  то
время, когда еще не сложилась совр. сов. драматургия, на сцене т-ра  шли
лучшие  произв.  мировой  классики:  пьесы  Шекспира  ("Макбет",   1919,
"Отелло", 1920, "Король Лир", 1920, "Юлий Цезарь", 1922, "Много шуму  из
ничего", 1919, "Двенадцатая ночь", 1921), Шиллера ("Дон  Карлос",  1919,
"Разбойники", 1919), Гюго ("Рюи  Блаз",  1921),  Гольдони  ("Слуга  двух
господ", 1921), Мольера ("Смехотворные прелестницы" и "Лекарь поневоле",
1921). С конца 1922 в деятельности т-ра проявились нек-рые  противоречия
- увлечение творчеством нем. экспрессионистов,  различными  формалистич.
течениями. В этот период пост. ряд пьес, эстетизирующих трагич. облик  и
природу  капиталистич.  города,  отразивших   растерянность   мелкобурж.
интеллигенции перед лицом великих социальных потрясений ("Газ"  Кайзера,
1922, "Девственный лес" Толлера, 1924, и др.).  В  1925  т-р  осуществил
пост. пьесы-хроники А. Н. Толстого и Щ„го-лева "Заговор императрицы",  в