Александра Македонского Роксане и Статире. Пьеса держалась в  репертуаре
англ. т-ров свыше  ста  лет.  Душевное  заболевание  привело  Л.  в  дом
умалиш„нных, откуда он в 1692 бежал и про.пал без вести. Л. А.
   ЛИБАКОВ, Михаил Вадимович (1889-1953)- русский советский  театральный
художник. В 1913-29 был художником 1-й  студии  MX  Т  и  созданного  на
основе  этой  студии  МХАТа  2-го.  Оформил  спектакли  "Праздник  мира"
Гауптмана (1913,  совм.  с  И.  Я.  Гремиславским),  "Гибель  "Надежды""
Хейерман-са (1913), "Сверчок на печи"  по  Диккенсу  (1914)  и  "Ка-лики
перехожие" Волькенштейна  (1914)  (все  три  спектакля  совм.  с  П.  Г.
Узуновым), "Росмерсхольм" Ибсена (1918), "Герой" Синга (1923,совм. с  А.
А. Радаковым), "Гамлет" (1924); "Петербург" по  Белому  (1925,  совм.  с
Матруниным). Оформлял также спектакли в Малом  т-ре  ("Бойцы"  Ромашова,
1934, совм. с Б. А. Матруниным),  в  Моск.  т-ре  оперетты  ("Чайхана  в
горах" Стрельникова, 1930, с И. М. Майзелем) и др. т-рах.
   ЛЙБЕРТ, Яков  Григорьевич  (1874-1946)-еврейский  акт„р  и  режисс„р.
Засл. артист РСФСР. В 1884-85 играл в  труппе  А.  Гольдфадена.  С  1893
играл в различных труппах, разъезжавших по России. Л.  обладал  богатыми
природными данными, глубокой творческой  интуицией.  Выступал  преим.  в
евр.  классическом  репертуаре:  Залман,  Трахтенберг  ("Мирра   Эфрос",
"Сиротка Хася"  Гордина),  Залкинд  ("Мать"  Пинского),  Шолшович  ("Бог
мести" Ш. Аша). Играл также Сатина  ("На  дне"),  Крогстада  ("Кукольный
дом"). После Октябрьской революции Л. работал на Украине.  С  1926  -  в
Киевском евр. т-ре. Среди лучших ролей Л.  в  сов.  репертуаре  -  Зайвл
Овадис ("Семья Овадис" Маркиша). А. Шн.
   ЛИБРЕТТО (итал. libretto, букв. - книжечка) 1)(в опере)  -  словесный
текст вокального музы-кально-драматич. произведения, преим. сценического
(оперы,  оперетты,  реже-оратории).  Является  лит.  основой  оперы.   В
муз.-сценич. произведении важнейшее значение имеет идейная сущность  Л.,
правдивая обрисовка образов и ситуаций, возникающая  на  основе  текста,
качество лит. языка. Текст Л. приобретает полную силу воздействия только
в единстве с музыкой.
   Композитор  обычно  участвует  вместе  с  либреттистом  в   детальной
разработке оперного сценария и в окончат,  отделке  лит.  текста.  Часто
композитору  принадлежит  замысел  оперного  Л.  и   драматургич.   план
(сценарий).  Л.  может   быть   оригинальным   сочинением   ("Хованщина"
Мусоргского), но чаще основывается на сюжете и образах драм. и др.  лит.
произв. ("Фауст" по Г„те, "Евгений Онегин" по Пушкину,  "Тихий  Дон"  по
Шолохову).  Как  правило,  драма,  служащая  основой  Л.,   подвергается
переработке (иногда коренной); исключения очень редки ("Каменный  гость"
Даргомыжского на неизмен„нный  текст  Пушкина).  Л.  обычно  да„т  новую
трактовку темы, сюжета, образов ("Пиковая дама" Чайковского по Пушкину).
Отдельные либреттисты во  многом  определяли  замыслы  композиторов  -ф.
Кино, работавший совм. с Люлли  над  его  операми  (лирич.  трагедиями).
Талантливым сотрудником Моцарта был Л. Да Понте, автор Л. опер  "Свадьба
Фигаро" и "Дон Жуан". В оперной реформе Глюка  большую  роль  сыграл  Р.
Калъцабиджи, автор Л. его опер "Орфей  и  Эвридика",  "Альцеста"  и  др.
Деятельное участие в  создании  "большой  оперы"  во  Франции  в  19  в.
принимал Э.  Скриб;  по  его  Л.  создали  оперы  Мейербер  ("Гугеноты",
"Роберт-Дьявол" и др.) и Обер ("Немая из Портичи").
   Известными авторами Л. франц. лирич. оперы  были  П.  Ж.  Барбье  (Л.
оперы "Фауст" Гуно), А. Мельяк и Л. Галеви (Л. оперы "Кармен" Бизе),  M.
Kappe и др. Выдающиеся итал. либреттисты 19 в. -  Ф.  Ро-мани  ("Норма",
"Сомнамбула" Беллини, "Любовный напиток" и "Лукреция Борджиа" Доницетти,
оперы Россини и др.), Ф.  Пъяве  (автор  Л.  11  опер  Верди,  в  т.  ч.
"Травиата" и "Риголетто"), С. Каммарано ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти,
"Трубадур" и "Луиза Миллер" Верди и  др.)  и  А.  Бойто  (Л.  "Отел-ло",
"Фальстаф"  Верди,  "Джоконда"  Понкьелли  и   др.).   Крупнейшие   рус.
либреттисты- В. И. Бель-ский (Л. опер "Сказка о царе Салтане", "Сказание
о  невидимом  граде  Китеже  и   деве   Февронии",   "Золотой   петушок"
Римского-Корсакова, и др.), М. И. Ч айковский (Л. опер  "Пиковая  дама",
"Иоланта" Чайковского, "Франческа да Римини"  Рахманинова,  "Дубровский"
Направника,  и  др.).  Обычно  оперное  Л.  строится   на   драматургич.
принципах,  общих  для  всех  видов  драм.  произв.,  но  при  этом  оно
отличается относительной замедленностью сценич.  действия,  максимальной
концентрацией и усилением эмоциональной  стороны  (особенно  в  ариях  и
ансамблях), большей  лаконичностью  текста,  подчин„нностью  сценария  и
текста  законам  муз.  композиции  (возвращение  музыкальных   эпизодов,
чередование BOK., хореографич. и симф. номеров, наложение одного  текста
на другой в ансамблях и т.  д.).  Художеств,  ценность  Л.  определяется
органич. сочетанием естественности  драм.  развития  с  цельностью  муз.
форм.
   Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М.,  1952
(гл. 4 и 5); Д p у с к и н М-, Вопросы  музыкальной  драматургии  оперы,
М-, 1952, (гл. 1);
   Оголевец А. С., Слово и музыка в вокально-драматических  жанрах,  М.,
1960; Оперные либретто, М., 1962.
   2) Либретто балетное -см. Сценарий балетный.
   "ЛЙБУШЕ" ("Libuse")-опера  Б.  Сметаны,  нем.  либретто  И.  Венцига,
чешский пер. Э. Шпиндлера. Пост. 11 июня 1881, Прага, Нац. т-р  (дириж„р
А. Чех, пост. Колара;
   Либуше - Ситтова, Пржемысл - Лев, Хрудош - К. Чех, Штяглав  -  Вавра,
Лютобор - Гинек, Радован - Строп-нипкий,  Радмила  -  Ганушова-Фибихова,
Красава - Рейхо-ва). Пост. в др. городах:  Вена  (1924,  на  чеш.  яз.),
Загреб (1933), Любляна  (1934).  Новая  пост.  Нац.  т-ра,  Прага,  1953
(дириж„р Кромбгольц, реж.  Богач,  худ.  Свобода;  Либуше  -  Подвалова,
Пржемысл - Бернарже, Лютобор - Веверский, Радмила -  Красова,  Хрудош  -
Отава, Штяглав - Блахут, Радован -Шрубарш). В Сов.  Союзе  была  в  1951
осуществлена   радиопостановкРождественская,  Красава  -  Яковенко,  Хрудош  -  Демьянов,  Лютобор  -
Корол„в).
   Издания: "Л.", клавир, Praha, Hudebni Matice Umelecke  Besedy,  1945.
//. /n
   ЛИВАНОВ, Борис Николаевич [p.25.IV(8.V). 1904]  -  русский  советский
актер. Нар. арт. СССР (1948). Род.  в  акт„рской  семье.  Учился  в  4-й
студии МХТ. Приглаш„н в МХАТ в 1924  В.  И.  Немировичем-Данченко  после
одного из студийных просмотров. Первые роли в  МХАТ  -  князь  Шаховской
(1924)  и  князь  Андрей  Шуйский  (1925)  ("Царь  Ф„дор  Иоаннович"  А.
Толстого), Жак ("Сестры Же-рар" Масса, 1927), Бондезен ("У врат царства"
Гамсуна, 1927), Аполлос ("Унтиловск" Леонова, 1928), Емельян Черноземный
("Квадратура круга"  Катаева,  1928),  Лукьян  ("Блокада"  Вс.  Иванова,