Калитин H., Вместе с Маяковским, в сб.: Спектакли этих лет, М., 1957, с.
118-119 и 138-140. М. Лифш.
   ЛЕПКбВСКИЙ, E вгений  А  ркадьевич  (1863  -  17.IV.1939)  -  русский
советский акт„р, режисс„р, педагог.  Нар.  арт.  РСФСР  (1934).  Сценич.
деятельность начал в 1884 в Вологодском т-ре. До 1901 играл в  провинции
- в Витебске, Самаре, Саратове, Астрахани,  Харькове  и  др.  В  1901-02
-акт„р МХТ, сыграл роли Вершинина ("Три сестры"), Бориса Годунова ("Царь
Ф„дор Иоаннович" А. К. Толстого) п др. В 1902-05 работал в киевском Т-ре
Соловцова, затем в Одессе в антрепризе В. И. Никулина и др. Лучшие  роли
этих лет: Вильгельм Телль (о.  п.  Шиллера),  роли  в  пьесах  Ибсена  -
Орнульф ("Северные богатыри"), консул Берник  ("Столпы  общества"),  Йун
Габриэль Боркман (о. п.), Рогожин ("Идиот" по Достоевскому).
   В 1909-17 Л. играл в моек. Малом т-ре. Роли:
   Герцог,  лорд  Чилтерн  ("Герцогиня  Падуанская",   "Идеальный   муж"
Уайльда),  Пастор  Мандерс  ("Привидения")  и  др.  Одновременно  был  и
режисс„ром. Пост. "Горе от ума" (1911);  "Профессор  Сторицин"  Андреева
(1912, играл Телемакова),  "Правда  хорошо,  а  счастье  лучше"  (1913),
"Бешеные деньги" Островского (1917). В нач. 20-х гг. работал в  Абхазии.
В 1924 вернулся в Москву  и  поступил  в  Т-р  им.  МОСПС  как  акт„р  и
режисс„р. Роли: Клейст ("Цемент" по Гладкову), генерал  Марев  ("Чапаев"
по Фурманову), Захар Бардин  ("Враги"),  пост.  "Предательство  Дегаева"
Шкваркина (1925).
   Лит.: Е. А. Лепковский. 45 лет в театре. Юбилейный сборник, М., 1930.
Е. Ген.
   ЛЕРБ‚РГ,   правильнее   -Ван   Лерберг   (Van    Lerberghe),    Шарль
(21.IX.1861-27.X.1907) -бельгийский поэт, драматург. Писал на франц. яз.
Окончил  Брюссельский  ун-т.  Творчество  Л.  близко   к   парнасцам   и
символистам. Первая одноактная драма Л. "Они почуяли" (1889, 1892,  "Т-р
д'ар")  предвосхитила  символистские   драмы   М.   Метерлинка.   Однако
драматургом-символистом Л. не стал и лишь пьеса "Мадемуазель  Коси-Сено,
или Синяя паучиха" проникнута  мистикой.  Крупнейшее  драм.  произв.  Л.
"Пан" (1906, т-р"Эвр"), в к-ром он сатирически изображает представителей
господствующих  классов  в  деревне,  реалистически   воссозда„т   жизнь
крестьян.  Л.  утверждает  гармонич.  единство   человека   и   природы,
естественные человеч. отношения, противопоставляя  их  мертвящей  власти
религии.  Антиклерикальная  и  антибурж.  направленность,  живой   язык,
остроумные диалоги определили интерес т-ров к этой пьесе.
   На рус. сцене пост.: "Синяя паучиха" (1915, Передвижной т-р под  рук.
П. П. Гайдебурова), "Пан" (1917, Т-р им. В. Ф. Комисса ржевской).
   Соч. в рус. пер.-Пан. Они почуяли. М.-Пе Коси-Сено..., М.,  1908.  Я.
П.
   ЛЕРМОНТОВ, Михаил Юрьевич [3(15). X. 1814, Москва,-15(27). VI 1.1841,
Пятигорск; похоронен  в  имении  Тарханы  Пензенской  губ.,  ныне  -  с.
Лермонтове] - русский поэт. В 1828 поступил  в  4-й  класс  Благородного
пансиона (при Моск. ун-те). В том же году начал писать стихи,  поэмы.  В
1830-32 учился сначала на нравственно-политич.,  а  затем  на  словесном
отделении Моск. ун-та. После столкновения с реакц.  профессурой  оставил
ун-т и поступил в юнкерскую школу (окончил в 1834). В 1837 за  ре-волюц.
стихотворение на смерть  Пушкина  был  выслан  в  действующую  армию  на
Кавказ. В 1841 убит на дуэли, организованной реакц. аристократией.
   Л.- один из крупнейших представителей революционно-романтич.  поэзии.
Его творчество, развивающееся в годы николаевской реакции, последовавшей
за разгромом  восстания  декабристов,  было  проникнуто  свободолюбивым,
мятежным  духом.  Оно  оказало  огромное  влияние   на   развитие   рус.
общественной   и   эстетич.   мысли,   было    высоко    оценено    рус.
революционно-демократич. критикой. Художеств. достижения Л. в  раскрытии
внутр. мира человека были усвоены рус. реалистич. лит-рой.
   Увлекаясь  т-ром,   Л.,   подобно   Герцену,   Огареву,   Белинскому,
взволнованно воспринимал драматургию Шиллера  и  Шекспира;  нек-рые  его
суждения  о  драматургии  и  т-ре  совпадают  со  взглядами   Белинского
(восприятие образа Гамлета как человека сильной воли; любимым акт„ром Л.
был П. С.  Мо-чалов).  Однако  условия  жизни  поэта  не  способствовали
развитию его связей  с  т-ром:  оторванность  от  т-ра  в  годы  ссылки,
цензурные гонения, не  позволившие  Л.  увидеть  на  сцене  сво„  лучшее
создание для т-ра - "Маскарад", объясняют его  отход  от  драматургии  и
обращение к др. жанрам. Его первое драм. произв.  -  трагедия  "Испанцы"
(1830, изд. 1857) - направлена против  социального  неравенства  и  нац.
предрассудков. Обличая тщеславие и продажность исп. вельмож, жадность  и
жестокость церковников, неправду суда, Л. иносказательно рисует  в  этой
трагедии пороки своей страны. Миру лжи и злобы  противопоставлен  чистый
духом юноша Фернандо, осужд„нный и отправленный на казнь  несправедливой
властью. При создании трагедии юный поэт отбросил классицистские правила
("три единства", традиционное распределение  ролей).  Страсти  бушуют  в
сердцах персонажей, сцены полны потрясающих эффектов -  убийств,  пыток,
безумия, неожиданных открытий сокровенных тайн и т. п. Язык  действующих
лиц пронизан метафорич. выражениями,  резкими  антитезами,  настойчивыми
анафорами, подымающими интонацию стиха.
   В  двух  следующих  пьесах,   написанных   прозой,-   "Menschen   und
Leidenschaften" ("Люди и страсти", 1830, изд. 1880) и "Странный человек"
(1831, изд.1860)-  Л.  обращается  к  рус.  действительности.  Продолжая
традиции прогрессивной драматургии 18 в.,  он  выступает  в  них  против
ужасов крепостного права. Пьесы имеют  и  автобиографич.  значение,  они
раскрывают отношение  поэта  к  событиям  собственной  жизни.  Как  и  в
"Испанцах", Л. противопоставляет развращ„нному обществу образ  романтич.
героя,  возмущ„нного  жестокостью,  надел„нного  пламенными   чувствами,
говорящего языком метафор. На автобиографическом  материале  основана  и
пьеса Л. "Два брата" (1836, также написана прозой), отличающаяся большой
композиционной   слаженностью,   углубл„нной   разработкой    психологии
персонажей.
   В 1835-36 Л. написал драму в стихах  "Маскарад"-  величайшее  произв.
рус. прогрессивной романтич. драматургии. В сатирич. замысле  драмы  ещ„
совреценники Л. усматривали связь с "Горем  от  ума".  Пьеса  показывает
среду и нравы светского общества после разгрома  восстания  декабристов,
среду, в  к-рой  гл.  роль  играла  "дрянь  александровского  поколения"
(Герцен).  Название  драмы  характеризовало  бессодержательную,  лживую,
прикрытую лицемерием жизнь аристократии, с  к-рой  поэт  срывает  личину
добродетели, чести, ума. Игорный  дом  и  маскарадный  зал  -  "духовные
центры" интересов светского общества. На общем фоне Л. рисует  отдельные
образы "маскарадного" мира: князя, к-рого даже влюбл„нная в него женщина
называет бесхарактерным и безнравственным;  баронессы,  распространяющей