воспроизведении реальной жизни. Сторонник иск-ва переживания, Л. видел в
н„м основу театр. действия, требовал от акт„ра,  чтобы  он  ощутил  себя
сценич. героем, был захвачен его чувствами.
   Л. был одним из создателей Нового театра (филиал  Большого  и  Малого
т-ров), в к-ром в 1898-1903 он возглавлял драм. труппу молодых  акт„ров,
состоявшую преим. из его учеников.  Борясь  с  безыдейностью,  пошлостью
бурж. репертуара, Л. пост. в Новом т-ре произв.  Островского  (в  т.  ч.
"Козьма  Захарьич  Минин-Сухорук",  1899,  "Снегурочка",  1900),  Гоголя
("Ревизор", 1898, "Женитьба", 1898, инсценировка поэмы  "М„ртвые  души",
1902), Бомарше  ("Севильский  цирюльник",  1898,  и  "Женитьба  Фигаро",
1899), Шекспира ("Сон в летнюю ночь", 1899, и "Виндзорские  проказницы",
1902) и др. В Малом т-ре Л. осуществил пост.  пьес  Шекспира  ("Ромео  и
Джульетта", 1900, "Кориолан", 1902,  "Буря",  1905),  Островского  ("Без
вины виноватые", 1908) и др. В своих режисс„рских работах  Л.  добивался
гармонии всех элементов спектакля, подчиняя их задаче раскрытия идейного
содержания пьесы. Утверждая ведущую роль режисс„ра в создании спектакля,
он стремился к осуществлению единого  целостного  режисс„рского  замысла
постановки, к акт„рскому ансамблю, добивался  увеличения  репетиционного
периода  работы  с  акт„рами.   Большое   значение   придавал   муз.   и
декоративному  оформлению   спектакля;   требовал   изготовления   новых
декораций для каждой постановки, сам выступал в роли  театр.  художника,
вв„л ряд технич. усовершенствований (вращающийся круг сцены и др.).
   Работая  режисс„ром  в  Новом  и  Малом  т-pax,  Л.  боролся   против
чиновничье-бюрократич. произвола, косности и  рутины  в  иск-ве,  против
постановки символистской, эстетской драматургии. Но  в  условиях  реакц.
режима императорских т-ров Л. не мог отстоять свои  художеств.  позиции.
Травля со стороны дирекции, цензурные ограничения привели Л.,  незадолго
до смерти, к решению оставить Малый т-р. В сво„м творчестве Л.  выступал
последователем сце-нич. эстетики Н. В. Гоголя,  М.  С.  Щепкина,  А.  Н.
Островского. Взгляды его как режисс„ра и театр.  педагога  были  во  мн.
близки  принципам,  положенным  К.  С.  Станиславским  и  В.  И.  Немиро
ви-чем-Данченко в основу новаторской деятельности Моск. Художеств, т-ра.
Среди учеников Л.-В. Н. Пашенная, В. Н. Рыжова, Е. Д. Турчанинова, А. А.
Остужев, П. М. Садовский и др.
   Соч.: А. П. Ленский. Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950.
   Лит.:  Михайловский  В.  А.,  Большой  талант  (опыт   характеристики
сценического творчества А. П.  Ленского),  "ЕИТ",  1910,  вып.  6,  стр.
85-106; Филиппов В., А. П.  Ленский,  "Временник  Русского  Театрального
общества", М., 1924, кн. 1, стр. 188-218;  Дурылин  С.,  А.  П.  Ленский
(1908-1933), "Театр и драматургия", 1933, ј 9; е г о же, А. П. Ленский в
"Борьбе за престол", там же, 1934, ј 11-12; 3 о г р а  ф  Н.,  Александр
Павлович Ленский (1847-1908), М.-Л., 1944; его же, Александр
   Павлович Ленский, М., 1955 (на стр. 419-451 имеются  списки  ролей  и
режисс„рских работ Л., основная библиография). ff з.
   ЛЕНСКИЙ,  Александр  Степанович  [р.12(25).III.  1910]  -   советский
композитор, педагог. Засл. деят. иск-в Тадж. ССР (1945). В 1937  окончил
Моск. консерваторию по классу  композиции  проф.  Г.  И.  Литин-ского  и
дириж„рско-хоровому классу проф. Г.  А.  Дмитревского.  До  1955  жил  и
работал  в  Душанбе,  где  написал  ряд  произв.  в  разл.  жанрах.   Л.
принадлежат балеты "Дугуль" ("Две розы"), "Дильбар" (1941,  1954,  Тадж.
т-р оперы и балета), оперы "Тахир и Зухра",  "Арус"  ("Невеста")  (1945,
1946, там же), "Донецкая быль" (1960,  Донецкий  т-р  оперы  и  балета),
музыка к пост.: "Шодмон" Улугзаде, "Патриоты" Гани  и  Ниязи,  "Отелло",
"Слуга двух господ" и др.Творч. деятельность Л. оказала большое  влияние
на развитие проф. муз.  иск-ва  Таджикистана.  Муз.-сценич.  произв.  Л.
основаны на тадж. мелосе, насыщены характерными нац.  танц.  ритмами.  С
1946 Л. преподавал в Душанбинском  муз.  уч-ще.  Среди  его  учеников  -
композиторы 3. Шахиди,  Ш.  Сайфиддинов,  Д.  Ахунов,  А.  Хамдамов,  Я.
Сабзанов, С. Абрамова и др. Е. У.
   ЛЕНСКИЙ,    Дмитрий     Тимофеевич     [наст.     фам.-     Воробь„в;
1805-9(21).XII.1860] - русский  драматург-водевилист  и  акт„р.  Род.  в
купеческой семье. В 1824 Л. втайне от отца дебютировал на  сцене  Малого
т-ра (в комедии "Муж и любовник" Зотова) и был принят в  труппу.  Однако
Л. не сделал сценич. карьеры [хотя играл  и  большие  роли  -  Хлестаков
(первый исполнитель в Малом т-ре), Молчалин, Тартюф и др.].  Известность
получил как драматург. Написал ок. 100 переводных и  оригинальных  драм.
произв. В них выступали Щепкин, Мартынов, Живокини и  мн.  др.  Водевили
Л., жизнерадостные, проникнутые юмором, динамичные по сюжету, остроумные
по диалогу, включавшие в себя куплеты в форме эпиграмм,  заняли  прочное
место в репертуаре т-ров 30-50-х гг. 19  в.  (первый  водевиль  -  "Сват
невпопад", 1829). Вслед за водевилистами П. А Каратыгиным, Ф. А. Кони Л.
ориентировался на широкого зрителя. Его водевили отличались  демократич.
тенденциями, он выступал в  защиту  "маленького  человека".  За  внешней
безобидностью шуток скрывались  выпады  против  дворянства,  бюрократич.
аппарата России. В то ж время водевили Л.  не  поднимались  до  сатирич.
обличений. Л. живо интересовался событиями  современности.  А.  Вольф  в
"Хронике  петербургских  т-ров"  отмечал,  что   водевили   Л.   брались
бенефициантами   нарасхват    и    выдерживали    огромное    количество
представлений.
   Лучшее  произв.  Л.-  "Лев   Гурыч   Синичкин,   или   Провинциальная
дебютантка" (1839,  Малый  т-р,  Синичкин  -  Живокини,  Пустославцев  -
Щепкин, Лиза - Репина, Ветринский - автор;  1840,  Александрийский  т-р,
Синичкин - Мартынов, Лиза - Н. Самойлова), сохранилось в  репертуаре  до
наших  дней.  Вес„лые  ситуации  этого  водевиля  раскрывали   драматизм
положения акт„ров дореволюц. т-ра. В водевиле "Простушка и  воспитанная"
развращ„нной, "воспитанной" женщине  Л.  противопоставляет  крестьянскую
девушку, сохранившую  простоту  и  безыскусственность  характера  (1855,
Малый т-р, Софья Павловна - Воронова, Палаша-Бороздина, Дорофей  Никитич
- Живокини,.
   Осип Петрович - автор; 1856, Александрийский т-р,  Софья  Павловна  -
Смирнова, Палаша - Самойлова 1-я, Дорофей Никитич - П.  Каратыгин,  Осип
Петрович- Максимов 1-й). На аналогичной ситуации построен и водевиль  Л.
"Барская спесь, или Анютины  глазки"  (1842).  Жизнь  дворян  высмеивает
водевиль "Хороша и дурна..." (1834), к-рый высоко ценил В. Г. Белинский,
а также один из лучших водевилей Л.- "Стряпчий под столом" (1834,  Малый
т-р, Жо-виаль - Живокини; Александрийский т-р, Жо-виаль - Дюр). Нравы  и
быт купечества изобразил Л. в водевилях "Два отца и два  купца"  (1837),
"Харьковский жених" (1840), "Два брата с Арбата и  третий  к  ним  хват"
(1846) и др. Л. был известен своими татр. эпиграммами.  Ему  принадлежат
также переводы песен П. Беранже. Написал ряд оперных  либретто,  вт.  ч.