показавшего  попытки  части  мещанства  приспособиться  к  революции   и
противопоставить новой жизни свою реакционную "философию",  впоследствии
получила развитие и в др. его пьесах.
   В 1927 Л. инсценировал свой роман  "Барсуки"  о  классовой  борьбе  в
деревне в период гражданской  войны  (1927,  Т-р  им.  Вахтангова,  реж.
Захава), в пьесе была дана реалистич. характеристика героя нового типа -
большевика, борца за утверждение Сов. власти. Образ  Павла,  воплощ„нный
Б. В. Щукиным, показал, по выражению А. В. Луначарского, что  "революция
начала проникать в сердце, нервы, в кости акт„ра". Две  следующие  пьесы
Л.-  драма  "Провинциальная  история"  (1928)   и   комедия   "Усмирение
Бададошкина" (1929) на сцене не шли.
   Значит, влияние на  драматургию  Л.  оказало  творчество  Горького  и
Достоевского. Драматургия Л. тесно связана с реалистич.  традицией  рус.
лит-ры; Л. неизменно выдвигает гуманистич. тему  созидания,  прославляет
творч. силу человека.  Этот  основной  мотив  драматургии  Л.  явственно
раскрыт в пьесе "Скутаревский" (автоинсценировка по одноименному роману,
1934, Малый т-р; Скутаревский - Н. Рыбников),  посв.  крупному  уч„ному,
связавшему свою жизнь с  революц.  народом,  его  созидательным  трудом.
Образ    Скутаревского    противопоставлен     мещанскому     окружению,
обывательщине. Резкая  контрастность,  характерная  для  творчества  Л.,
иногда доходит до аллегоричности, а в "Половчанских садах" (1939,  МХАТ)
-до прямой символики. В 1938 Л. написал пьесу "Волк" (первонач. название
"Бегство Сандунова", 1939, Малый т-р), в к-рой в резких, мрачных красках
показал  обреч„нность  отщепенца,   врага   сов.   общества.   Неизменно
волновавшая Л. тема столкновения двух идеологий была воплощена  им  и  в
драме  "Метель"  (1939),  утверждавшей  веру  в  человека  как  основной
критерий  нравственной  силы  сов.  об-ва.  В   годы   культа   личности
пьеса'"Метель" была запрещена, новый вариант пьесы опубликован только  в
1963.
   Одна из самых значит, пьес Л.-  написанная  в  годы  Отечеств,  войны
трагедия "Нашествие" (1942, Гос. пр. СССР,  1943,  Ленингр.  обл.  драм.
т-р, Чистополь). В пьесе судьба героя Ф„дора Таланова подтверждает,  что
при свершении  героич.  патриотич.  подвига  происходит  полное  слияние
личности  с  народом,  индивидуума  с  обществом.  Отдавая  всего   себя
передовой идее,  герой  как  бы  становится  олицетворением  этой  идеи.
Философская проблематика "Нашествия" раскрыта Л. во всей  е„  конкретной
жизненной многогранности. Трагедия  отличается  стремительной  динамикой
развития мысли, цельностью характеров и  по  праву  относится  к  лучшим
произведениям сов. драматургии. Пьеса широко ставилась в Сов. Союзе -  в
1943 в Малом т-ре (реж. Судаков; Ф„дор - Соловь„в);
   Т-реим. Моссовета (реж. Завадский; Ф„дор -  Астангов)  и  др.  Вторая
военная пьеса Л.- "Л„нушка" (1943, Тбилисский т-р им. Грибоедова); здесь
тема нар. подвига  выражена  с  подч„ркнутым  пафосом.  После  войны  Л.
написал комедию "Обыкновенный человек" (1945, Моск.' драм. т-р, реж.  Ф.
Н. Каверин), в к-рой  передал  поэзию  новой  жизни,  показал  торжество
непритязательных, скромных, честных, трудовых людей  над  людьми,  ловко
интригующими в своих личных  интересах.  Конфликт  между  альтруизмом  и
эгоизмом, между самоотверженностью и самовлюбл„нностью, характерный  для
творчества Л., был  выражен  в  этой  пьесе  в  ясной  и  непринужд„нной
комедийной форме. В 1946 Л. создал драму "Золотая карета"  (1957,  МХАТ,
реж. П. А. Марков, В. А. Орлов, В. Я. Станицын;  Бер„зкин  -  Орлов).  В
"Золотой карете" получает развитие одна из генеральных  тем  драматургии
Л.-борьба   с   мещанским   себялюбием,   с   трусливым   и   уклончивым
иждивенчеством. Действие происходит в первые  послевоен.  годы.  Прошлое
собирает силы для борьбы с новой жизнью, от лица к-рой в пьесе выступают
честные бойцы и труженики  (полковник  Бер„зккн,  Щелка-нова,  Непряхин,
Тимоша). Образы этих людей, представителей  социалистич.  мировоззрения,
даны драматургом с  глубокой  реалистич.  обстоятельностью.  правдиво  и
любовно, а люди прошлого очерчены с  резкостью,  доходящей  до  гротеска
(Табун-Турковская).
   В 1959 при участии Л.  был  инсценирован  его  роман  "Русский  лес";
инсценировка шла во мн. т-рах. В 1957 по сценарию  Л.  (совм.  с  М.  И.
Роммом)  пост.  экранизация  его  пьесы   "Обыкновенный   человек",   Л.
принадлежит киносценарий "Бегство  мистера  Мак-Кинли",  ряд  статей  по
вопросам т-ра и драматургии.  Пьесы  Л.  ставились  в  Англии,  Франции,
Польше, Югославии, Венгрии, Норвегии, Мексике, Японии и  др.  Л.-лауреат
Ленинской пр. (1957).
   Соч.: Пьесы, М., 1935 (вступ. ст. П.  Маркова);  Театр  Драматические
произведения, статьи, речи, т. 1-2, М. 1960; Метель, "Знамя", 1963, ј 2.
   Лит.: Богуславская 3.,  Леонид  Леонов,  М.  1960;  Рудницкий  К.  Л.
Портреты   драматургов,   М.   1961,   с.   135-220;   Сурков   Е.,   На
драматургические темы, М., 1962, с. 3-61; Ф и н к Л. А., Драматургия  Л.
Леонова, М.,  1962;  Акимов  В.,  Леонид  Максимович  Леонов.  Указатель
литературы. Л., 1958. К. Р.
   ЛЕОНОВА,   Дарья   Михайловна   [9(21).III.1829,   Вышний    Волочек,
-25.1(6.11). 1896, Петербург] - русская артистка  оперы  (контральто)  и
педагог. Пению училась в школе при Большом т-ре в Петербурге; позднее (в
конце 50-х гг.) совершенствовалась в Берлине и Париже (у Дж Мейербера  и
Д. Обера). Большую роль в воспитании певицы  сыграл  М.  И.  Глинка.  Он
проходил с Л. партию Вани, в к-рой она с успехом дебютировала  в  сезоне
1850-51 на сцене Александрийского т-ра  в  отрывке  (Эпилог)  из  "Ивана
Сусанина". В 1851 певица исполнила всю партию  Вани  и  была  принята  в
Мариинский т-р. Глинка высоко ценил Л., называя е„  "самородным  русским
талантом". По совету Глинки Л. брала также уроки пения у А. П. Ло-дия. В
1858 Л. выступала с концертами в Берлине и Париже. Возвратясь в  Россию,
вновь пела в Мариинском т-ре.
   Партии:     Княгиня     (Русалка),      Власьевна      ("Псковитянка"
Римско-го-Корсакова), Спиридоновна, Рог-неда ("Вражья  сила",  "Рогнеда"
Серова), Маргарета ("Вильям Ратк-лиф"Кюи), Варвара ("Гроза" Кашпе-рова),
Ганкса ("Кроатка" Дютша)- первая исполнительница; Ратмир;
   Оксана  ("Запорожец  за  Дунаем"),  Хозяйка  корчмы,  Марфа   ("Борис
Годунов", "Хованщина"),  Азучена  ("Трубадур"),  Фидес,  Паж  ("Пророк",
"Гугеноты" Мейербера), Ортруда ("Лоэнгрин"), Марта ("Фауст") и др.
   Одна из выдающихся представительниц  рус.  вок.  школы,  Л.  обладала
сильным голосом большого диапазона и ярким драматич. дарованием.  Талант
е„ высоко ценили современники. Оставив сцену  (1873),  Л.  вела  широкую
концертную деятельность в России и за границей.  В  1874  отправилась  в
необычное для того времени кругосветное путешествие, выступая с огромным
успехом в Сибири, на Дальнем Востоке, в  Китае,  Японии,  Сев.  Америке.
Летом 1879 совм. с М. П. Мусоргским совершила концертное  турне  по  югу