В России пост. впервые в 1881, Петербург. На сов. сцене пост. 4  дек.
1923, Петроград, Т-р муз.  комедии  (пост.  Брянского,  дириж„р  Фурман;
Эйзенштейн - Монахов, Розалинда -  Мартынова,  Фальк  -  Антонов,  князь
Орловский - Брянский,  Франк  -  Шульгин,  Адель  -  Орлова,  Альфред  -
Ксендзовский, Блинд - Гольбинов). В 1933 "Л. м.."  была  пост.  в  Моск.
т-ре оперетты (муз. обработка А. Мосолова, текст Е.  Геркена),  в  1947,
там же. В 1948 пост. Т-роммуз. комедии, Ленинград, в 1959 Ленингр. Малым
оперным  т-ром.В  1962  Моск.  т-р  оперетты.  Пост.  в   др.   городах:
Горький(1959), Минск (1961) и др. //. Г р.
   "ЛЕТУЧИЙ ГОЛЛАНДЕЦ" ("Der  fliegende  Hollander")-опера  Р.  Вагнера,
либр. композитора по народным преданиям и новелле Г. Гейне. Пост. 2 янв.
1843, Дрезденская опера (дириж„р - автор, реж. Хейне, хормейстер Фишер;
   Даланд  -  Детмер,  Сента  -  Шр„дер-Девриент,  Эрик  -   Рейн-гольд,
Голландец - Вехтер, Мария - М. Вехтер, Рулевой- РилецицкиЙ).  В  том  же
году пост. в Риге и в Касселе (под  упр.  Л.  Шпора);  в  1844  пост.  в
Берлине. Опера ставилась почти на всех оперных сценах мира.
   В России впервые  была  пост.  гастрольной  нем.  оперной  труппой  в
Петербурге (на сцене Мариинского т-ра) 7 марта 1898 (дириж„р Г. Рихтер).
На рус. сцене впервые пост. 19 нояб. 1902, Большой т-р, Москва  (дириж„р
Бейдлер, худ. Коровин и Клодт; Даланд - Трезвинский,  Сента  -  Маркова,
Эрик - Южин, Мари - Шперлинг, Голландец -Бернарди, Рулевой - Успенский).
В 1911 пост. в Мариинском т-ре, Петербург (дириж„р Коутс, худ.  Коровин;
Даланд-Боссе, Сента-Черкасская, Голландец-Андреев). На  сов.сцене  пост.
впервые в концертном исполнении  артистов  Ленингр.  филармонии  в  1934
(Даланд- Абакумов). 5 апр.  1957  пост.  Ленингр.  Малым  оперным  т-ром
(дириж„р Зандерлинг, реж.  Лапиров,  худ.  Константиновский,  хормейстер
Лебедев; Даланд - Андрианов, Сента -  Стихина,  Мария-Головина,  Эрик  -
Пичу-гин, Голландец - Сутягин, Рулевой - Довенман). В 1963 - Большой т-р
(дириж„р Хайкин, пост. Херца, реж. Никифоров, худ.  Циммерман,  худ.  по
костюмам Земев, хормейстеры  Рыбнов  и  Агафонников,  балетм.  Авалиани;
Голландец - Валайтис, Зента  -  Миглау,  Даланд  -  Ведерников,  Эрик  -
Григорьев, Рулевой - Тимченко, Мария - Смирнова).
   Издания: "Л. г.", партитура и клавир, Dresd., Meser, [s. d. ]  и  В.,
Furstner, [s. d.]; клавир-с рус. текстом, М., Юргенсон, [1893]. Я. Г р.
   ЛЕШКОВСКАЯ (наст.  фам.  -Ляшковская),  Елена  Константиновна  (1864,
Егорьевск,  -12.  VI.  1925,  Москва)  -  русская  актриса.  Нар.   арт.
Республики (1924). Будучи курсисткой Моск. высших женских курсов, в 1885
поступила в Муз. драм. училище Моск. филармонич. об-ва; педагоги - О. А.
Правдин (драм. класс), А. М. Невский и К.  Г.  Вильде  (класс  дикции  и
декламации). На выпускном спектакле с большим успехом сыграла роль  Лили
("Заво„ванное счастье" В. А. Крылова, 1887). По окончании уч-ща  в  1888
была принята в труппу Малого т-ра.  Уже  в  первых  ролях  (Зина-"Семья"
Крылова, дебют Л.  на  сцене  Малого  театра,  1887;  Лика  -  "Шалость"
Крылова, 1888, и др.)
   Л. обратила  на  себя  внимание  естественностью  п  л„гкостью  игры,
искренностью    чувств,    выразительностью    мимики,    пластичностью.
Одухотвор„нность, эмоциональность  исполнения  Л.  роли  Иоланты  ("Дочь
короля Рене" Андерсена, 1888) вдохновили П. И. Чайковского  на  создание
оперы "Иоланта". В первые годы значит, часть  репертуара  Л.  составляли
драм. роли: Марина Мнишек("Борис Годунов", 1889; "Дмитрий  Самозванец  и
Василий Шуйский" Островского, 1892), королева Мария  ("Рюи  Блаз"  Гюго,
1891), Лиза ("Дворянское  гнездо"  по  Тургеневу,  1895)  и  др.  Однако
индивидуальность актрисы ч„тко определилась в комедийных ролях. Особенно
метко рисовала Л. светских "хищниц", кокеток, интриганок,  раскрывая  их
внутр. опустош„нность, лицемерие:
   Глафира ("Волки и овцы", 1893), Лидия Чебоксарова ("Бешеные  деньги",
1893), Леб„дкина ("Поздняя  любовь"  Островского,  1896)  и  др.  Гибкий
тремолирующий голос актрисы  передавал  скрытую  нервную  силу,  выражал
малейшие душевные движения.  Остротой,  блеском  юмора,  женственностью,
изяществом,  неотразимым  обаянием,  виртуозной  техникой,   мастерством
ведения  диалога  было  отмечено  е„  исполнение  ролей  Дианы  ("Собака
садовника" Лопе де Вега, 1893), Катарины ("Укрощение строптивой", 1899),
леди Тизл ("Школа злословия"  Шеридана,  1902)  и  др.  Разносторонность
дарования Л., владевшей  иск-вом  перевоплощения,  психологии,  анализа,
проявилась  также  в  положительных  ролях  совр.  женщин.   Преодолевая
зачастую   неполноценность   драматургии,    материала,    Л.    создала
привлекательные, лирич. образы девушек,  обладающих  умом,  волей:  Нюта
("Цепи"Сумбатова, 1888), Вероника ("Подорожник" Гославского, 1897) и др.
С сер. 900-х гг. Л. перешла на характерные роли  более  пожилых  женщин:
Мамаева ("На всякого  мудреца  довольно  простоты",  1905),  Звездинцева
("Плоды просвещения", 1907), миссис  Чивлей  ("Идеальный  муж"  Уайльда,
1909), Огудалова ("Бесприданница", 1912),  О  строгина  ("Ночной  туман"
Сумбато-ва, 1916) и др. В сов.  время  творчество  Л.  приобрело  особую
остроту  сатирического  обличения  и  гармонич.  ясность;  роли:  княжна
Плавутина-Плавунцова  ("Холопы"  Гнедича,  1921),   Гурмыжская   (1921),
Туру-сина ("На всякого мудреца...", 1923), Пелагея  Егоровна  ("Бедности
не порок", 1924) и  др.  С  1920  Л.  преподавала  в  3-й  студии  МОНО,
реорганизованной в Студию им. Ермоловой (в 1922-25  Л.  была  директором
этой студии).
   Др.  роли:  Наталья  Дмитриевна  ("Гере   от   ума",   1899),   Дарья
Владимировна ("Пустоцвет" Персияниновой, 1903), Лона Ладинзер  ("Звезда"
Бара,  1906),  Гертруда  ("Любовь-  вс„"  С„дерберга,   1910),   Сюзанна
("Женитьба Фигаро", 1910), баронесса  де  Галье  ("Очаг"  Мирбо,  1910),
Мадлон ("Жеманницы" Мольера, 1911), Зоя Блондель ("На  полпути"  Пинеро,
1912),  Анна  Андреевна  ("Ревизор",  1913),  Антрыгина  ("Свои   собаки
грызутся, чужая не приставай", 1914), герцогиня Мальборо ("Стакан  воды"
Скриба, 1915), Глафира ("Декабрист" Гнедича, 1918), княгиня Тугоуховская
("Горе от ума", 1919).
   Лит.: Якобсон П., Акт„ры о сво„м творчестве, в кн.:
   Театральный альманах. Сб. статей и материалов, кн. 7,  M.,  1948,  с.
123-27; Амфитеатров А., Последняя реалистка, в кн.: "И черти, и  цветы",
СПБ, 1913, с. 131- 152; Михайловский Вл., Е. К. Лешковская  (к  25-летию
е„ сценич. деятельности), "ЕИТ". Сезон 1913,  вып.  3,  СПБ,  с.  44-52;
Кара-Мурза С. Г., Малый театр.  Очерки  и  впечатления.  1891-1924,  M.,
1924, с. 130-140;
   E. K. Лешковская. Письмо Южина В. В. Ф„дорову, в кн.:
   Южин-Сумбатов А. И., Воспоминания.  Записи.  Статьи.  Письма,  М.-Л.,
1941, с. 510-13; Ф„доров В.В., Е. К.  Лешковская.  Опыт  характеристики,
М., [б. г.]; Щ e  п-кина-Куперник  Т.  Л.,  Из  воспоминаний  о  русском
театре, М., 1956, с. 100-106. Е. Фил.