ЛИЛ‚ЕВА    (наст.    фам.    -Шеффердекер),    Эмилия    Августиновна
[1826-4(16).IX.1893]   -русская    артистка    оперы    (сопрано).    По
национальности немка. В 1843 окончила Петерб. театр.  уч-ще.  С  успехом
дебютировала в 1841 на оперной сцене (Петербург) в партии Ритты ("Цампа"
Герольда). Была первой  исполнительницей  партий  Гориславы  ("Руслан  и
Людмила"), Фл„р де Лис ("Эсмеральда" Даргомыжского), Одарки  ("Запорожец
за Дунаем"). Особенно удавались  певице  грациозно-кокетливые  партии  -
Церлина ("Фра-Дьяволо" Обера) и др.  У  Л.  был  небольшой,  но  чистый,
ровный, приятный голос. А. Н.  Серов  отмечал  женственность  тембра  е„
голоса. В 1866 Л. оставила сцену.
   Лит.: К. П-в, Лилеева (Шеффердекер) Э. А.,  "ЕИТ".  Сезон  1893-1894,
СПБ. 1895, с. 457; Серов А. Н.,  Критические  статьи,  т.  1  (1851-1856
гг.), СПБ, 1892, т. 3 (1860-1863), СПБ, 1895.
   ЛИЛИ (Lyiy), Джон  (ок.  1554  -  конец  ноября  1606)  -  английский
драматург. Один из основоположников  ренессансной  гуманистич.  комедии.
Образование получил  в  Оксфорде  и  Кембридже,  был  членом  парламента
(1589-1601). Романы Л. "Эвфуэс, или Анатомия остроумия" (1579) и "Эвфуэс
и его Англия" (1580) ввели в лит-ру  стиль  изощр„нной  пр)-заич.  речи,
изобилующей параллелизмами, антитезами и ссылками на античную мифологию.
Этим языком говорят и персонажи комедий Л., исполнявшихся для придворной
публики мальчиками-акт„рами: "Александр  и  Кампаспа"  (1584),  "Сафо  и
Фаон" (1584),  "Галатея"  (1588),  "Эндимион"  (1591),  "Мидас"  (1592),
"Матушка Бомби" (1594), "Женщина  на  луне"  (1597)  и  др.  Комедии  Л.
построены преим. на любовных сюжетах, изображают  галантное  ухаживание,
насыщены  диалогами-поединками,  герои  их  соперничают  в  остроумии  и
благородстве манер. Л. оказал боиь-шое  влияние  на  англ.  ренессансный
т-р,  дав  первые  образцы  "высокой"  комедии,   комедии   "идей".   Л.
принадлежал к числу наиболее значит,  предшественников  Шекспира,  к-рый
заимствовал  у  Л.  отдельные  при„мы   и   мотивы,   но   высмеял   его
великосветскую манерность (пародии на эвфуизм в  "Гамлете",  в  "Генрихе
IV" и др.).
   Соч.: The complete works, ed. by R. W. Bond, v. 1-3, Oxf., [1902];  в
рус. пер.- Хрестоматия по истории западноевропейского театра,  под  ред.
С. Мокульского, т. 1 (Отрывки из соч. Л.), 2 изд., М., 1953.
   Лит.: Стороженко Н.,  Предшественники  Шекспира,  т.  1,  СПБ,  1872;
Дживелегов  А.,  Университетские  умы,   в   кн.:   История   английской
литературы, т. 1, вып. 1, М.- Л., 1949, с. 341-49; F e u i I I e r  a  t
A., John Lyiy, Cambr., 1910; M i n с о f f М., Shakespeare and  Lyiy,  в
кн.:
   Shakespeare survey, 14, Cambr., 1961, с. 15-24. 4.
   ЛЙЛИНА (наст. фам.- Перевощикова, по мужу-Алексеева), Мария  Петровна
[21. VI(3.VII). 1866, Москва,-24. VIII. 1943, там же]- русская  актриса.
Нар. арт. РСФСР (1933). Одна из основателей Моск. Художеств, т-ра.  Род.
в семье моек. нотариуса.  Воспитывалась  в  Екатерининском  ин-те.  Рано
осиротев, осталась здесь классной дамой. Нарушая  правила,  предписанные
этим строгим учебным заведением,  Л.  увлекалась  театр.  любительством,
выступала  в  спектаклях  Об-ва  иск-ва  и  лит-ры  (1-я  роль:  Таня  -
"Баловень" В. Крылова, 1888).  Исполняла  роли  Клодины  ("Жорж  Данден"
Мольера), Луизы ("Коварство  и  любовь"),  Тани  ("Плоды  просвещения"),
Марии ("Двенадцатая ночь") и  др.  В  1889  Л.  вышла  замуж  за  К.  С.
Станиславского; всю жизнь была его верной ученицей и  последовательницей
в иск-ве. При создании МХТ Л. приняла на себя не  только  артистические,
но и художественно-организационные обязанности  (руководила  костюмерной
частью т-ра).  В  творчестве  Л.  с  наибольшей  полнотой  осуществилась
программа  молодого  т-ра  в  области  акт„рского   иск-ва.   Порвав   с
традиционными акт„рскими амплуа, Л. проявила широту творч. диапазона.
   Роли: Маша ("Чайка", 1898), Соня ("Дядя Ваня", 1900/01), Наташа ("Три
сестры", 1901), Аня ("Вишн„вый сад", 1904), Лиза Бенш ("Микаэль  Крамер"
Гаупт-мана, 1901). Трагич. силой  было  проникнуто  исполнение  Л.  роли
хромоножки Марии Тимофеевны Ле-фщкиной ("Николай  Ставрогин"  по  роману
"Бесы" Достоевского, 1913). Л. ломала сценич. трафарет, создавая глубоко
индивидуальные нац. характеры. Так, напр., исполняя роли Лизы ("Горе  от
ума") и. Туанет  ("Мнимый  больной"  Мольера),  Л.  играла  не  классич.
субреток, а в первом случае русскую  девушку  с  характерными  ухватками
"дворовой", выросшей в барском доме, во втором - француженку, женщину из
народа. Л. умела передавать то, что  В.  И.  Немирович-Данченко  называл
"зарытой драмой": играя в  пьесах  Чехова  роли  Маши  и  Сони,  актриса
передавала напряж„нную, сосредоточенную внутр. жизнь  своих  героинь.  С
той же жизненной полнотой воссоздавала Л. образы Наташи ("Три сестры") и
Лизы Бенш ("Микаэль Крамер"), в к-рых естественность и грация сочетались
с самоуверенностью, вульгарностью и эгоизмом. В иск-ве Л.  нашли  полное
выражение  центр,  темы,  тревожившие  "ху-дожественников":  "тоска   от
жизни", перерастающая в  тему  "тоски  по  жизни"  и  антибурж.  мотивы,
ненависть к обывательщине. Наиболее значительные достижения Л. связаны с
совр. ей репертуаром - с пьесами Чехова, Гауптмана, Гамсуна (Элина -  "У
царских врат", 1909), Толстого (Анна Дмитриевна - "Живой  труп",  1911).
Из  классич.  репертуара  наиболее  примечательна  роль  Дарьи  Ивановны
("Провинциалка"  Тургенева,  1912)  и  Карпухиной  ("Дядюшкин  сон"   по
Достоевскому, 1931/32). Последняя роль Л.  -Вронская  ("Анна  Каренина",
1937). Л.  вела  режисс„рскую  и  педагогическую  работу  в  Студии  им.
Станиславского.
   Др. роли:  Снегурочка  (о.  п.  Островского,  1900),  Анна  Андреевна
("Ревизор", 1921), Вера Николаевна ("Где тонко, там и рв„тся" Тургенева,
1912), Варя ("Вишн„вый сад", 1911), Янина ("Растратчики" Катаева, 1928),
Надежда Львовна ("Бронепоезд 14-69", 1927) и др.
   Лит.: М. П. Лилина, М., 1960; М. П. Лилина, в кн.:
   Мастера МХАТ, М.- Л., 1939; (ст. Н. Волкова, с. 269-88);
   Виленкин В. Я., М. П. Лилина, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1943, М.,  1945.
Я. Сол.
   ЛЙЛЛО (Lillo), Джордж (4.11.1693-3.IX.1739) -  английский  драматург.
Создатель жанра мещанской  драмы.  Ювелир  по  профессии,  Л.  увлекался
т-ром. Перва.я его пьеса - "Сильвия, или Сельские похороны"  (1730,  т-р
"Линкольне Инн Филдс", Лондон-написана  в  жанре  балладной  оперы.  Под
влиянием просветительских  идей  18  в.  Л.  выступил  против  сословной
ограниченности жанра трагедии, изображавшей лишь царственных  и  знатных
особ. В предисловии к  пьесе  "Лондонский  купец,  или  История  Джорджа
Бар-нуэлла" (1731, т-р "Дру-ри-Лейн", Лондон) Л. писал, что  воздействие
трагедии будет тем  сильнее.  чем  ближе  она  будет  к  условиям  жизни
большинства  людей.  Эту  декларацию  принципов   мещанской   драмы   Л.
иллюстрировал самой пьесой, действие к-рой происходит в купеческой среде