Спектакль "Варвары" прозвучал как обвинительный  акт  против  прогнившей
буржуазной культуры и интеллигенции, находящейся в услужении у капитала.
Остро обличительные  образы  создали  К..  А.  Зубов  (Цыганов),  Н.  А.
Анненков (Черкун), психологич.  достоверностью  отличалась  игра  А.  А.
Яб-лочкинойи Е. Д. Турчаниновой (Богаевская), Е.Н. Гоголевой (Надежда) и
др.
   Преодолевая эстетско-формалистич.  и  вульгарно-социологич.  влияния,
сказавшиеся в отдельных спектаклях ("Доходное  место",  1926,  "Волки  и
овцы", 1935; "Смерть  Тарелкина"  Сухово-Кобылина,  1936),  т-р  добился
крупнейших  успехов  в  работе  над   классикой.   Обогащ„нный   методом
социалистпч. реализма, коллектив по-новому подош„л к воплощению классич.
драматургии, глубоко вскрывая социальную сущность произведения. В  числе
лучших пост. М. т. 30-40-х гг.: "Бешеные деньги"  (1933,  реж.  Платон),
"На всякого мудреца довольно простоты" (1935, реж. П. Садовский),  "Лес"
(1937, реж. Прозоровский), "Правда хорошо, а счастье лучше" (1941,  рук.
пост. Судаков, реж. Никольский), "Волки  и  овцы"  (1941,  реж.  Волков,
возобновл„н в 1944 П. Садовским), "Ревизор"  (1938,  реж.  Волков).  Эти
спектакли, неравноценные по замыслу и  художеств.  воплощению,  в  целом
свидетельствовали  о  повышении  значения  режиссуры  в  работе  М.  т.,
продолжавшего оставаться в то же время т-ром акт„ра. Новая  пост.  "Горя
от ума" (1938, реж. П. Садовский)  особенно  наглядно  показала  высокий
уровень постановочной культуры т-ра, мастерство исполнителей (Фамусов  -
Климов,  П.  Садовский,  Чацкий  -  Цар„в,  Хл„стова  -   Массалитинова,
Загорецкий - Ильинский). В спектакле "Отелло" (1935, реж. Радлов) А.  А.
Остужев с громадной трагпч. силой  создал  образ  чистого,  благородного
человека, гибнущего в условиях общественного и расового неравенства, а в
роли Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1940, пост. Судакова, реж.  Вершилов)
воплотил мужественный образ философа-бунтаря и борца за  свободу  мысли.
Сценич. истолкование этих двух трагедий, при вс„м различии  между  ними,
объединял пафос воинствующего гуманизма, рожд„нного  новым  социалистпч.
мировоззрением. Это  новое  качество  мировосприятия,  воспитанное  сов.
эпохой, проявилось и в пост. "Евгении Гранде" по  Бальзаку  (1939,  реж.
Зубов,  худ.  Козлинский),  в  к-рой  подлинно  трагически  раскрывалась
горестная судьба Евгении (Зеркалова) в беспощадном мире наживы.
   Глубокой социальной типизации, высокого сценпч. мастерства достигли в
эти годы акт„ры старшего  поколения  М.  т.:  А.  А.  Яблочкина,  В.  О.
Массалитинова, Е. Д. Турчанинова, В. Н. Рыжова,  М.  М.  Климов,  И.  А.
Рыжов, П. М. Садовский, Н. К. Яковлев, М. Ф.  Ленин.  В  коллектив  т-ра
пришли  талантливые  артисты  из  др.  т-ров:  Н.  М.   Радин,   М.   М.
Блюменталь-Тамарина, Н. Н. Рыбников, К. А. Зубов, М.  И.  Цар„в,  Е.  М.
Шатрова, Д. В. Зеркалова, Н. А. Светловидов, А.  И.  Зражевский,  И.  В.
Ильинский,  С.  Б.  Межинский.  Ярко  расцвело   мастерство   "среднего"
Поколения артистов М. т.:  В.  Н.  Пашенной,  Е.  Н.  Гоголевой,  С.  Н.
Фадеевой, Н. А. Анненкова, Н. И. Рыжова и др.
   В годы Великой Отечественной войны 1941-45 М. т. активно участвовал в
художеств. обслуживании фронта. Был создан фронтовой  филиал.  На  фронт
выезжали ведущие артисты т-ра. На сцене М. т. осуществл„н ряд патриотич.
спектаклей.   Острой    политич.    мыслью,    публицистич.,    сатирич.
направленностью отличался спектакль "Фронт" (1942, пост. Судакова,  реж.
Алексеев и Цыганков; Иван Горлов - Шамин, Мирон Горлов - Зубов, Огнев  -
Цар„в, Хрипун - Владиславский, Крикун - Светловидов). Идею непобедимости
сов. народа, его любовь к Родине воплощал спектакль  "Нашествие"  (1943,
реж. Судаков, худ. Штоффер). В  этом  спектакле  был  использован  опыт,
накопленный артистами  и  режиссурой  М.  т.  в  раскрытии  своеобразной
поэтики леоновской драмы  (в  1939  Судаков  пост.  "Волк"  Леонова),  в
передаче обобщ„нной сущности драмы. Психологич. проникновение  в  образы
героев органически сочеталось с остротой сценич. рисунка (Ф„дор  Таланов
- Соловь„в, Таланов-отец - П. Садовский,  Анна  Николаевна  -  Пашенная,
Демидьевна - Массалитинова, Колесников  -  Павлов,  Аниска  -  Хорькова,
Шпурре - Леон-тьев, Фаюнпн - Межинский, Кокорышкин -  Лебедев).  Прошлое
рус. народа воссоздавал спектакль "Иван Грозный" (первая часть драматич.
повести А. Н. Толстого) (1945, Грозный - Соловь„в,  Марья  Темрюковна  -
Гоголева, Ефросинья Старицкая - Пашенная). Первый сценич. вариант "Ивана
Грозного", осуществл„нный Судаковым,  подвергся  критике  за  упрощ„нное
раскрытие сущности историч.. коллизии пьесы. П. М.  Садовский,  Зубов  и
Никольский создали вторую  сценич.  редакцию  спектакля,  в  к-рой  были
устранены осн. недостатки первого варианта.
   Значит, достижением т-ра  в  развитии  комедийно-сатирич.  линии  его
иск-ва стал спектакль "Пигмалион" Шоу (1943, Гос. пр. СССР,  1946,  реж.
Зубов; Хиг-гинс - Зубов, Элиза - Зеркалова). М. т.  новаторски  прочитал
комедию Шоу, глубоко раскрыв е„ социально-обличительный  и  одновременно
гуманистич. смысл.
   Вместе с тем, в эти годы в нек-рых пост. т-р  допустил  идейно-творч.
ошибки, отош„л от принципов социалистич.  реализма  (искажение  историч.
действительности в спектакле  "Отечественная  война  1812  года",  1942,
пост. безыдейных пьес "Самол„т опаздывает на сутки" Рыбака  и  Савченко,
"Новеллы  Маргариты  Наваррской"   Э.   Скриба   и   Легуве).   Историч.
постановление ЦК партии "О репертуаре драматич. театров и мерах  по  его
улучшению" от 26 авг. 1946 помогло М. т. исправить ошибки  и  определить
свой дальнейший творч. путь. Осн. задачей т-ра стало воплощение  образов
строителей коммунистич. общества, раскрытие богатого духовного мира сов.
человека.
   Утверждению сов. морали, борьбе  с  пережитками  старого  в  сознании
людей, рождению новых этич. норм посв. спектакли: "За тех, кто в  море!"
Лаврен„ва (1947, Гос. пр.  СССР,  1947,  реж.  Зубов  и  Цыганков,  худ.
Пименов; Харитонов - Жаров, Максимов  -  Анненков,  Боровский  -  Цар„в,
Горелова - Гоголева), "Великая сила"  Ромашова  (1947,  Гос.  пр.  СССР,
1948, пост. Зубова и Петрова; Лавров - Анненков, Миля-гин -  Григорьев),
"Московский характер" Софронова (1948, Гос. пр. СССР, 1949, реж. Дикий и
Страдомская;
   Потапов - Григорьев, Грин„ва-Шатрова, Полозова-  Гоголева,  Грин„в  -
Леонтьев, Зайцев - Светловидов), "Калиновая роща" Корнейчука (1950, реж.
Дикий;
   Наталья Ковшик - Пашенная, Романюк - Григорьев, Крым  -  Светловидов,
Ага Щука - Фадеева, Василиса  -  Роек).  Борьба  за  мир  и  демократию,
разоблачение поджигателей войны определили гражданский пафос  спектаклей
"Русский вопрос" (1947, реж. Зубов; Смит - Цар„в,  Макферсон  -  Зубов),
"Голос Америки" Лаврен„ва (1950,- Кидд - Анненков).
   М. т. продолжал плодотворно  работать  над  новыми  пост.  пьес  рус.
классиков: "Доходное место" (1948, реж. Зубов),  "Ревизор"  (1949,  реж.