Иванов, В. П. Катаев, М.  А.  Булгаков  и  др.),  для  к-рых  общение  с
деятелями  Художеств,   т-ра   стало   подлинной   школой   драматургии,
мастерства.
   Принципиальное значение имела пост. спектакля  "Пугач„вщина"  Трен„ва
(1925). В 1926 была осуществлена пост. "Дней Турбиных" Булгакова (по его
роману  "Белая  гвардия").   В   этом   спектакле,   рассказывавшем   об
обреч„нности  белогвардейщины  и  переходе  интеллигенции   на   сторону
большевиков в эпоху гражд. войны, тончайшей передачей психологии  героев
отличалось исполнительское иск-во (Мышлаевский  -  Добронравов,  Алексей
Турбин - Хмел„в, Лариосик- Яншин, Елена Тальберг - Соколова,  Шервинский
- Прудкин, Николка - Кудрявцев, гетман Скоропад-ский - Ершов, и др.).
   Важным этапом в жизни  МХАТ  и  всего  сов.  т-ра  явился  поэтически
страстный, воссоздающий рево-люц. эпоху,  спектакль  "Бронепоезд  14-69"
Вс.  Иванова  (1927,  по  мотивам  его   одноим.   повести),   в   к-ром
главенствовала тема революц. бури, героики нар. подвига. Раскрытие  этой
темы определяло суровую простоту художеств. средств. Режиссура спектакля
- И. Я. Судаков, Н. Н. Литовцева  и  руководивший  пост.  Станиславский,
стремилась дать образное решение гл. темы и в  декорационном  оформлении
спектакля (худ. В. А. Симов). Огромную победу  одержала  в  этой  работе
реалистич. школа акт„рского иск-ва. Образы, созданные  В.  И.  Качаловым
(партизанский вожак Вершинин), Н. П. Хмел„вым (руководитель  подпольного
большевистского ревкома Пеклеванов), Н. П.  Баталовым  (партизан  Васька
Окорок), М. Н. Кедровым (Син Бин-у), М. И. Прудкиным (Незеласов), В.  Я.
Станицыным (Обаб), вошли в историю сов. т-ра.
   Со 2-й пол. 20-х гг.  произв.  сов.  драматургии  с  совр.  тематикой
заняли прочное место в  репертуаре  МХАТ.  Были  пост.  "Растратчики"  и
"Квадратура круга" Катаева (оба в 1928), "Унтиловск" Леонова  (1928).  В
1929, продолжая поиски масштабного эпич.  спектакля,  Немирович-Данченко
пост. "Блокаду" Вс. Иванова.
   Новое,   совр.   истолкование    получила    классич.    драматургия.
Необыкновенной  театр.  яркостью,  близостью   к   нар.   истокам   т-ра
Островского была отмечена поднимавшаяся до широких социальных  обобщений
пост. "Горячего сердца" (1926), осуществл„нная Станиславским  (Хлынов  -
Москвин,  Курослепов  -  Гри-бунин,  Матр„на   -   Шевченко,   Градобоев
-Тарханов). В комедии  Бомарше  "Безумный  день,  или  Женитьба  Фигаро"
(1927) великолепная  режисс„рская  фантазия  Станиславского,  живописная
праздничность декораций А. Я. Головина были  подчинены  пониманию  пьесы
как произв., выражающего  революц.  дух  франц.  народа,  как  манифеста
непокорного плебейства.
   Период 30-х гг. в  творч.  жизни  МХАТ  характеризуется  утверждением
метода социалистич. реализма. В эти годы особенно  ч„тко,  художественно
заве рш„н-но  определились  отличит,  черты  иск-ва  т-ра  -  соединение
правдивого,  жизненно  достоверного  развития   действия   с   глубокой,
философски насыщенной, публицистически  заостр„нной  идейностью,  смелая
типизация, предельная внутр. эмоциональность, сочетающаяся со  скупостью
и силой сценич. выражения. Т-р осуществил ряд  значит,  работ,  ставящих
острые що-блемы современности. В спектакле  "Страх"  Афиногенова  (1931;
Бородин - Л. М. Леонидов) звучала тема признания интеллигенцией  правоты
идей  большевизма.   Особой   публицистич..   заостр„нностью   отличался
спектакль "Хлеб" Киршона (1931). Творч.  отношение  к  труду,  богатство
духовного мира сов. человека раскрывал спектакль "Платон Кречет" (1935),
в к-ром был воплощ„н образ человека, созданного новым  обществ,  строем;
этим  стремлением  определялась  работа  Ливанова  над  ролью   Кимбаева
("Страх"), Добронравова  над  Платоном  Кречетом,  Топоркова  над  ролью
Береста ("Платон Кречет") и др.
   Обращаясь к историко-революц. теме, т-р стремился создавать спектакли
большого социального обобщения. Такими спектаклями были "Любовь  Яровая"
(1936), к-рый решался Немировичем-Данченко  и  Судаковым  как  "огромное
художественное, историческое и бытовое полотно", "Земля" Вирты (1937, по
его роману "Одиночество") - исторически масштабное сценич. произв.  Были
пост. и др. новые  произв.  сов.  авторов:  "Наша  молодость"  Карташ„ва
(инсц. романа "По ту  сторону"  Кина),  "Три  толстяка"  Слеши,  "Взл„т"
Ваграмова, "Чудесный сплав" Киршона.
   МХАТ искал новой встречи с Горьким, Толстым, Чеховым. В 30-е гг. были
инсценированы лучшие произв. рус. классич. лит-ры, в трактовке к-рых т-р
наиболее яркопроявил остроту критич. анализа  и  мастерство  социального
обобщения. В спектакле "М„ртвые души" (1932)  -  выдающемся  сценическом
произв.  -  т-р  создал  сатирич.  картину  жизни  рус.  провинциального
дворянства. Режиссура (В. Г. Сахновский, Е. С. Те-лешева, под худ.  рук.
Станиславского) добилась острой характерности, широкой типизации сценич.
образов (Чичиков - Топорков, Манилов - Кедров,  Со-бакевич  -  Тарханов,
Плюшкин - Леонидов, Нозд-р„в - Москвин и Ливанов, губернатор - Станицын,
Коробочка - Зуева, и др.).  В  1933  состоялась  премьера  спектакля  "В
людях" по Горькому (реж. М. Н. Кедров, в роли Сем„нова  -  Тарханов),  в
1934 - "Егор Булычев и другие"  (Булычев  -  Леонидов).  В  1935  В.  И.
Немирович-Данченко совм. с М. Н.  Кедровым  осуществил  пост.  спектакля
"Враги",  ставшего  важным  этапом  на  пути  утверждения   социалистич.
реализма в сов. театр. иск-ве. В спектакле предельная  жизненная  правда
соединялась с горьковской  тенденциозностью.  Определив  зерно  пьесы  -
"враги", постановщики подчинили ему все компоненты спектакля,  в  т.  ч.
оформление худ. В. В. Дмитриева. Режиссура боролась здесь с "правденкой"
(так называл Немирович-Данченко сло-жившие.ся во МХАТ  акт„рские  штампы
житейского  правдоподобия),  стремилась  подняться  от  быта  к   эпохе.
Образ.Захара Бардина в исполнении Качалова был  воплощением  российского
ренегатствующего      либерализма,      красноречивой      уклончивости,
прекраснодушия, соблюдаемого, пока оно удобно. Добиваясь  синтеза  "тр„х
правд" - жизненной, театр. и  социальной,  глубоко  раскрыли  содержание
горьковской пьесы Н. П.  Хмел„в  (Николай  Скроботов),  А.  К.  Тарасова
(Татьяна Луговая), О. Л. Книппер-Чехова (Полина Бардина), А.  Н.  Грибов
(Л„вшин), М. П. Болдуман (Синцов), В. А.  Орлов  (Яков  Бардин),  М.  М.
Тарханов (Печенегов) и др.
   Ленинский анализ творчества Л. Н.  Толстого  определил  новый  подход
МХАТ-трактовку  Немировичем-Данченко  произв.   великого   писателя.   В
спектакле  "Воскресение"  (1930)  МХАТ   подчеркнул   социальпо-обличит.
направленность романа. Введение в спектакль образа "от автора" (Качалов)
давало возможность лирически  или  язвительно,  ядовито  объективно  или
откровенно субъективно комментировать действие,  раскрывая  всю  полноту
толстовской критики общества и всю  мощь  толстовского  жизнеутверждения
(Катюша - Еланская, Нехлюдов - Ершов).  В  1937  был  выпущен  спектакль
"Анна Каренина" (Анна- Тарасова, Каренин - Хмел„в, Вронский  -  Прудкин,