"Театр", 1956, ј 9; Б о я д ж и е в Г., Московские гастроли ТНП, там же,
ј 12; е г о же, Театральный Париж сегодня, М., 1960; БачелисТ. И., Театр
за рубежом, М., 1961. В. Г
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Рейкьявике- см. Исландский театр и драматургия.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Будапеште- см. Венгерский национальный театр.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в О с л о - см. Нор-еежский национальный театр.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Братиславе - см. Словацкий национальный театр.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Б р н о - см. Чехословацкий театр.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Б.  СМЕТАНЫ  в  Праге  -  см.  Чехословацкий
национальный театр имени Б. Сметаны.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ  ТЕАТР  ИМЕНИ  И.  Л.   КАРАД-ЖАЛЕ   -   см.   Румынский
национальный театр имени И. Л. К ар ад жале,
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. ТЫЛА-ем.
   Чехословацкий национальный театр имени И. Тыла.
   "НАШЕСТВИЕ"-пьеса в 4 д. Л. М. Леонова. Соч.  1942,  Гос.  пр.  СССР,
1943. "Н." пост.: 7 нояб. 1942  Ленингр.  обл.  драм.  т-р  (премьера  в
Чистополе),  15  дек.  1942  -  Омский  т-р  (реж.  Захава,  Таланов   -
Колесников, Ф„дор- Козловский, Фаюнин - Колобов), Ленингр. гор драм т-р
   (1943), Ногинский т-р (1943), Малый т-р  (1943,  реж.  Судаков,  худ.
Штоффер; Таланов - П. Садовский, Нароков, Анна  Николаевна  -  Пашенная,
Ф„дор - Н.  Соловь„в,  Ольга  -  Фадеева,  Демидьевна  -  Массалитинова,
Рыжова, Аниска - Хорькова, Колесников  -  Павлов,  Фаюнин  -  Межинский,
Кокорышкин - В. Лебедев, Шпурре - Леонть-ев; нов. пост.- 1947,  Ольга  -
Гоголева, Фаюнин - Каюков, Кокорышкин - Светловидов).
   Пьесу пост. почти все т-ры страны: Т-р им. Моссовета  (в  Алма-Ате  -
1943, в  Москве  -  1944,  реж.  Завадский,  Пыжова,  Бибиков;  Ф„дор  -
Астангов, Фаюнин - Ванин, Таланов  -  Герага),  Горьковский,  Иркутский,
Казанский (все в 1943) т-ры, Киевский т-р им. Леси Украинки (премьера  в
Караганде в 1943, возобн. в Киеве в 1944, реж. К. Хохлов;
   Ф„дор - Лавров, Колесников - Романов), Куйбышевский т-р (1943,  Ф„дор
- Бурэ, Фаюнин - Шебуев), Ленингр. т-р драмы  им.  Пушкина  (премьера  в
Новосибирске, 1943, реж. Вивьен и Петровых; Таланов - Скоробогатов, Анна
Николаевна - Рашевская, Ф„дор - Янцат, Колесников - Толу-беев, Фаюнин  -
Кисел„в, Кокорышкин - Воронов, Демидьевна - Корчагина - Александровская,
возобн. в 1944 в Ленинграде),  Центр,  т-р  Красной  Армии  (премьера  в
Свердловске, руководитель пост. А. Попов, реж. Д. Тункель;
   Ф„дор - Хованский, Фаюнин - Константинов,  Кокорышкин  -  Коновалов),
Душанбинский рус. т-р, Тамбовский,  Тульский,  Челябинский,  Ярославский
(реж. Гайдебуров, Ф„дор - Ромоданов, Фаюнин - Лимонов) и мн.  др.  т-ры.
Из пост. последующих лет - Т-р  им.  Кингисеппа  (1945,  реж.  Пыльдрос;
Таланов - Кальела, Колесников- Ребане, Фаюнин - Суурорг) и др.
   Пост. за рубежом: "Паласио де бельяс артес", Мехико
   (1944), т-р Народного освобождения,  Белград  (1944),  т-р  "Студио",
Осло (1945), т-р "О Карефур", Париж (1945),т-ры в Свиленграде  и  Варне,
Болгария (1949), Нац. т-р, Будапешт (1956), т-р "Хайюдза", Токио  (1957)
и др.
   Издания: Первая публикация "Н." - "Новый мир",  1942,  ј  8.  Из  др.
изд.: Советская драматургия, т. 6, М.-Л., 1948; Леонов Л.,  Собр.  соч.,
т. 5, М., 1954; Пьесы советских писателей, т. 7, М., 1955.
   Лит.: Театр. Сб. статей, М., 1944, с. 118-20; то  же,  М.,  1945,  с.
53-57; Д у р ы л и н С., Пров Михайлович Садовский, М., 1950, с. 301-07;
Е. П. Корчагина-Александровская, М., 1955, с.  255-59;  Ежегодник  Ин-та
истории искусств, М.,1955, с. 141-52; Стронская Е., Н.  Рашевская,  [М.,
1961 J, с. 71-78. А.Шн.
   "НЕ БЫЛО НИ ГРОША, ДА ВДРУГ АЛТЫН"комедия в 5 д.  А.  Н.  Островского
(первонач. назв.-"Утро вечера мудренее").  Соч.  1871.  Пост.  20  сент.
1872, Александрийский т-р (бенефис  П.  Малышева;  Баклушин  -  Малышев,
Крутицкий - П. Васильев, Анна Тихоновна -  Читау,  Настя  -  Хлебникова,
Мигач„ва - Стрельская, Елеся - Сазонов, Епишкин  -  Виноградов,  Фетинья
Мироновна-Громова,  Лариса-Левкеева,  Петрович-Бур-дин,   Лютов   -   В.
Васильев), 10 дек. 1872- Малый т-р  (бенефис  Музиля;  Елеея  -  Музиль,
Крутицкий -С. Шум-ский, Настя - Никулина, Епишкин - Д. Живокини, Фетинья
Мироновна - Акимова, Баклушин-Вильде, 1903, Крутицкий  -  Правдин,  Анна
Тихоновна - Федотова, Мигач„ва - О. Садовская). Пьесу ставили также  Т-р
Корша (1896), .Моск. т-р Незлобина (1910), "Рус.  т-р",  Петербург  (зал
Кононова, 1882), Т-р Лит.-художеств. об-ва в  Петербурге  (1900)  и  мн.
провинц. т-ры.
   На сов. сцене комедию ставил Ленингр. акад. театр драмы  (1921,  реж.
Карпов;    Крутицкий    -    Горин-Горяинов,    Анна     Тихоновна     -
Корчагина-Александровская, Елеся-Воронов, Фетинья Мироновна - Чижевская;
1926, Крутицкий - Певцов), Петрогр. передвижной т-р, Студия им. Шаляпина
в Москве  (1923),  Свердловский  пролетарский  т-р  (1925,  Крутицкий  -
Певцов),  Лентюз  (1925,  1948,  реж.  Брянцев,  Меер-сон;  Крутицкий  -
Макарьев), 4-я Студия  МХАТ  (1926,  реж.  Тарханов),  Кирг.  драм.  т-р
(1930), Малый т-р (1931, Крутицкий-Н. Яковлев, Мигач„ва - Рыжова; 1936),
Моск. рабочий художеств. т-р (1931), Т-р-студия  им.  М.  Н.  Ермоловой,
Москва (1934, реж. Хмел„в), Моск. т-р драмы (1945,  реж.  Ф„доров,  худ.
Рындин), Т-р им. Октябрьской революции, Одесса  (1946),  Центр,  детский
т-р (1948), Ленингр. драм. т-р (1950), Костромской т-р (1952),  Одесский
т-р Сов. Армии (1953), т-р  "Угала",  Вильянди,  Эстония  (1953),  ЦТСА,
Москва  (1954),   Великолукский   (1955),   Калининский   (1956)   т-ры.
Фрунзенский рус. т-р (1959), Рижский рус. т-р (1959) и мн. др.
   Издания: Первая публикация - ж. "Отечественные записки", СПБ, 1872, ј
1; последующие дореволюц. изд.:
   Островский А. Н., Полн. собр. соч.,  т.  8,  СПБ.  1885;  сов.  изд.:
Островский А. Н., Собр. соч., т. 6, М., 1960.
   Лит.: "Театр", 1946, ј 5-6, с. 52-54; К о-миссаржевский В., Хмел„в за
режисс„рским столом, М., 1956, с. 54-76. ." ,А. Шн.
   НЕАПОЛИТАНСКАЯ ОПЕРНАЯ ШКОЛА - наиболее значительная композиторская и
вокально-исполнительская школа итальянского оперного искусства. Возникла
в конце 17 в. В Н. о. ш. сложился тип оперы-сериа  (серь„зной  оперы  на
героико-мпфологич. или условно-историч. сюжет  с  преобладанием  сольных
номеров, без хора и балета), определились устойчивые формы арии (типична
тр„хчастная  ария  да  капо),  увертюры  (т.   н.   итальянской),   типы
речитативов   (ак-компанированного   -   с   сопровождением    оркестра,
"сухого"-под  аккомпанемент  клавесина),  достигло   высокого   развития
искусство сольного пения  (бель  кан-то),  мелодического  (кантилена)  и
виртуозно-колоратурного. В 18 в.  в  Неаполе  (и  почти  одновременно  в
Венеции) сформировалась также  опера-буффа  (ко-мич.  опера  на  бытовой
сюжет),  выросшая  на  основе  реалистич.  комедии  и   народно-бытового