Радлова. В 1927 переш„л в Ленингр. рабочий т-р Пролеткульта.  С  1929  -
акт„р Т-ра им. Я. Ку-палы. В 1937-43 - худ. рук. этого т-ра.  Р.  преим.
играет роли современников.
   Широтой  художеств.  обобщения,  остротой  и  яркостью  характеристик
отличалось исполнение ролей:  Горло-хватский  ("Кто  сме„тся  последним"
Крапивы, 1939),Ро-модан ("Крылья" Корнейчука, 1955), Гвоздилин  ("Третья
патетическая" Погодина, 1959),  Косогоров  ("Побег  из  ночи"  бр.  Тур,
1959), Он ("Четв„ртый" Симонова, 1962), Крутицкий ("На  всякого  мудреца
довольно простоты", 1962).
   Режисс„рскую деятельность начал под рук.  Е.  А.  Мировича.  В  своих
режисс„рских работах следует принципам МХАТа. Вед„т педагогич. работу  с
молод„жью.
   Пост.; "Жизнь зов„т" Билль-Белоцерковского (1935),  "Скупой"  (1937);
"Соловей" Бядули (1957), "Волки и овцы" (1936); "Кто сме„тся  последним"
Крапивы (1939, пост. И. М.  Раевского,  реж.  Р.),  "В  степях  Украины"
(1941), "Фронт" Корнейчука  (1942),  "Русские  люди"  (1943);  "Глубокие
корни" Гоу и Д'Юссо (1947), "Коварство и любовь" (1953);
   "Огненный    мост"    Ромашова    (1954),    "Кремл„вские    куранты"
(1956),-'"Грозовой год" Каплера (1957) и др. Снимался в кино.
   Лит.: Мастацтва совецкай Беларус?, М?нск, 1955,  с.  433-37;  Майстры
беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 198- 203; Няф„д Ул.. Беларуск?  тэатр,
М?нск, 1959.
   РАХМАН, Сабит (наст. фам. и имя - Махмудов Сабит Рахман  Керим  оглы)
(р.26. II 1.1910) - азерб. сов. писатель,  драматург.  Чл.  Коммунистич.
партии с 1943. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР. Лит. деятельность  начал  в
1930. С творчеством Р. связано развитие  сов.  комедии  в  Азербайджане.
Первое крупнее сценич. произв. сатирич. комедия "Той" ("Свадьба",  1939)
о колхозной деревне высмеивает председателя колхоза  -  самовлюбл„нного,
отсталого человека, занимающегося обманом, очковтирательством. Затем  Р.
написал ряд пьес о совр. жизни: "Счастливцы" (1941), "Добро  пожаловать"
(1949), "Невеста" (1954),  "Аликули  женится"  (1961).  В  этих  бодрых,
жизнерадостных комедиях драматург разоблачает реакц. пережитки прошлого,
мешающие строительству нового  общества.  Пьесам  Р.  присущи  жизненная
достоверность, сценич. яркость, комедийная сочность. Пьесы его  пост.  в
Т-ре им. Азизбекова и др. т-рах Азербайджана Творчество Р.  способствует
развитию  нац.  комедио  графин  и  театр.  иск-ва  Азербайджана.  Соч.:
Комедиялар. Бакы. 1954; Сечилмиш харлари, ч.  2,  heKaajanap,  очерклэр,
комеди]алар, Бакы, 1960; на рус. яз.: Той. Комедия в 4 д., М.--Л., 1941;
Добро  пожаловать.  Комедия  в  3  д.,  М.,   1950;   Аликули   женится,
"Литературный Азербайджан", 1962, ј 9.
   Лит.: Джафаров Д., Сабит Рахман, в кн.: Рахман С., Добро  пожаловать,
М., 1950; Мэммэдов М., Сабит РэЬман, в кн.: Азербайчан девлэт нэшрийяты,
Бакы, 1958, с. 136-42; его же, Сабит Рэпман, Бакы. 1960; Д а д а ш-з а д
е М. А., Сабит Рахман, в кн.: Очерк  истории  Азербайджанской  советской
литературы, М., 1963, с. 476-86.f. Мам.
   РАХМАНИНОВ, Сергей Васильевич [20. II 1(1.  IV).  1873,  имение  Онег
Новгородской губ.,-28.  II  1.1943,  Биверли-Хилс,  Калифорния]  -  рус.
композитор, пианист и дириж„р. Род. в дворянской семье. В раннем детстве
учился  игре  на  фп.  под  рук.  матери  Л.  П.  Рахманиновой   (урожд.
Бутако-вой) и А. Д. Орнатской, с 1883  в  Петерб.,  с  1885  -  в  Моск.
консерватории у Н. С. Зверева. Начал сочинять музыку в 1887. В  1891  Р,
окончил Моск. консерваторию по классу фп. А. И.  Зилоти,  в  1892  -  по
классу композиции С. И.  Танеева  и  А.  С.  Аренского.  Экзаменационная
работа Р,- одноактная опера "Алеков (либр. Вл.  И.  Немиро-вича-Данченко
по поэме "Цыганы" Пушкина, соч. 1892, пост.  1893,  Большой  т-р)-  была
отмечена большой золотой медалью.
   В  90-х  гг  19  в.  Р.  выдвигается  в  первые  ряды  молодых   рус.
композиторов. Круг его творч. устремлений  непрестанно  расширяется.  Он
изучает нар. иск-во, творчество  рус.  и  зап.-европ.  классиков.  Пишет
инструмент, и вок. соч. разл. жанров, проявляет живой интерес к  т-ру  и
лит-ре. С открытием Моск. Художеств. т-ра Р. становится  ревностным  его
почитателем. В конце 90-х гг. начинается его длительная дружба с  Ф.  И.
Шаляпиным.
   Сезон 1897-98 Р.  был  дириж„ром  Моск.  частной  рус.  оперы  С.  И.
Мамонтова; под его управлением  шли  оперы  "Русалка",  "Майская  ночь",
"Кармен"  и  др.  Особенно  плодотворной   была   работа   Р.в   Большом
т-ре(1904-06). Дириж„рская деятельность Р. имела  глубоко  прогрессивное
значение. Он выступал против  обветшалой  манеры  исполнения,  утверждал
новые,  подлинно  жизненные  нац.  традиции  истолкования  рус.  оперной
классики. Р. восстанавливал подлинный текст композитора, сам проходил  с
певцами партии. Дирижируя операми, он  раскрывал  в  них  симф.  начало,
выразит, детали партитур. В его интерпретации обрели новую сценич. жизнь
оперы "Иван Сусанин", "Русалка", "Борис Годунов", "Пиковая дама" и др. В
Большом т-ре Р. дирижировал также своими новыми операми:
   "Франческа да Римини" (либр. М. И.  Чайковского  по  Данте),  "Скупой
рыцарь" - на текст Пушкина (обе 1906). В 1900-е гг Р. начал  работу  над
большими операми "Саламбо" (по о. п. Г. Флобера) и "Мон-на Ванна" (по о.
п. М, Метерлинка) (оперы остались незаверш„нными), создал 2-й и 3-й  фп.
концерты, прелюдии, романсы и др. соч.
   С юных лет Р. много и с большим успехом концертировал в России  и  за
границей и завоевал мировую славу как великий  пианист  и  симфонический
дириж„р.
   В 1917 эмигрировал и с этого времени жил за границей, преим.  в  США,
Находясь вдали от родины, Р. оставался рус.  композитором.  Мн.  из  его
последних соч. отличаются яркими нац.  чертами  (3-я  симфония  и  др.).
Любовь Р. к родной стране проявилась в  годы  Великой  Отечеств,  войны,
когда он дал ряд концертов в пользу Сов. Армии.
   Творчество Р.- одно из ярчайших проявлений рус. муз.  классики  конца
19 - нач. 20  вв.  Развивая  традиции  нар.  реалистич.  иск-ва  Глинки,
Чайковского, композиторов "Могучей кучки", Р.  во  многом  обогатил  эти
традиции. Глубоко национальная по своему характеру, ярко  эмоциональная,
пронизанная пафосом борьбы  и  утверждения  мужеств.,  волевого  начала,
музыка Р. явилась выражением передовых  гумани-стич.  стремлений  своего
времени. Композиторское и исполнительское творчество Р, по своей природе
носило  демократич.  характер.  В  центре  иск-ва  Р.-  человек,  полный
душевного благородства, страстно любящий жизнь,  тянущийся  к  свету,  к
счастью. Нередко страдающий, он не склоняется перед испытаниями;  в  н„м
жив„т чувство протеста, борьбы. Отсюда - острота конфликта, драматургич.
замысла,  волевое  начало,   ритмич.   энергия,   свойственные   произв.
композитора. Неотъемлемая черта творчества Р.- мелодич. насыщенность. По