вступила в труппу Рабочего т-ра Сов. Латвии (ныне Т-р драмы Латв.  ССР).
В сов. т-ре играла роли Анфусы Тихоновны ("Волки и овцы", 1945),  матери
Крусы ("Глина и фарфор" Григулиса; Гос.  пр.  СССР,11948),Глумрвой  ("На
всякого мудреца...", 1950). Р.- одна из  основоположников  нац.  сценич.
иск-ва, е„ часто называют матерью латышского т-ра.  Играя  роли  простых
женщин из народа, она раскрывала богатство их чувств, моральную чистоту,
исполняла также и характерные роли.  Иск-во  Р.  отличалось  благородной
простотой, органич. правдой, искренностью.
   Лит.: Кундзинь К. Э., Латышский театр. М.. 1963;
   S m i I g i s Ed., Berta Rumniece, Riga, 1950. В. X.
   РУМЫНСКАЯ  ДРАМАТУРГИЯ.  Зарождение  Р.  д.   связано   с   развитием
разнообразных  форм  нар.  т-ра.  Как  самостоят,  жанр  Р.  д.   начала
складываться в течение первых десятилетий 19  в.,  но  еще  в  последние
десятилетия 18 в. появились пьесы, исполнявшиеся  в  любит,  кружках,  в
труппах школьного т-ра  и  т-ре  кукол.  Первая  пьеса,  пост.  на  рум.
сцене,"Умерщвление господаря Григория в Молдове, трагедия в лицах"  (ок.
1780, написана в Трансильвании  неизв.  автором).  Несколько  позже  (на
рубеже 18-19 вв.) появились сатирич. комедии К. Конаки  и  И.  Голес-ку.
Большинство этих пьес не было пост. Р. д.  получает  развитие  в  период
революции 1848. Борьба за ликвидацию  феодализма,  рост  нац.-освободит.
движения, борьба за становление нац. культуры способствовали росту  нац.
драматургии и т-ра.  В  30-40-е  гг.  появляются  комедии,  высмеивающие
галломанию,  равнодушие  правящих  кругов  к   судьбам   нац.   культуры
("Французоманки" Факка, 1835, "Хорошее  воспитание"  Бэлцеску,  1845,  и
др.).
   Со 2-й пол. 19 в. Р. д. развивается по  двум  основным  направлениям:
историч.  драма,  стремящаяся  гл.  обр.   способствовать   росту   нац.
самосознания  зрителей,  и  сатирич.  комедия,   в   к-рой   вскрываются
социальные пороки рум. общества. Оба эти направления нашли  отражение  в
творчестве В. Александру,, в  его  историч.  драмах  -  "Воевода-деспот"
(1879), "Источник Бландузии" (1882), "Овидий" (1884) и сатирич. комедиях
- "Йоргу из Садагуры" (1844), "Кирица в Яссах" (1850),  в  сказке-феерии
"Сынзяна и Пепеля" (1880) и др. Историч. драмы писали драматурги:
   Б. П.  Хашдеу  ("Рэзван  и  Видра",  1867),  Б.  Де-лавранча  ("Закат
солнца", 1909, 1910, "Утренняя звезда", 1909), А. Давила ("Влайку Воде",
1902) и др. Сатирич. направленность  носило  творчество  основоположника
критич. реализма в рум.  драматургии  -  И.  Л.  Караджале.  В  комедиях
"Бурная ночь" (1879), "Господин Леонида  перед  лицом  реакции"  (1879),
"Потерянное  письмо"  (1884),  "Во  время  карнавала"  (1885)  Караджале
обличает буржуазное общество, политическое филистерство, антидемократизм
парламентской системы, произвол чиновников, мещанскую  пошлость.  Творч.
деятельность Караджале как драматурга, режисс„ра, театр. деятеля, автора
многочисл. статей по вопросам сценич. иск-ва имела большое значение  для
становления и развития реализма в рум. т-ре. Сатирич. пьесы писали также
драматурги Хашдеу, Делавранча и др.
   С  наступлением  реакции  в  нач.  1920-х  гг.  в  репертуаре   т-ров
появляются   декадентские   пьесы,   бульварная   драматургия,    пьесы,
проникнутые   националистич.   настроениями.   Реакционным    тенденциям
противостояло творчество передовых деятелей рум. т-ра,  драматургов:  К.
Петреску ("Венецианское дело", 1919;
   "Дантон", 1924; "Миоаре", 1926; "Митикэ Попеску", 1928),  В.  Эфтпмиу
("Великий духовник", 1929, и др.), А. Кирицеску ("Марчел и  Марчел,  или
Анишоара и соблазн", 1923; "Флорентина", 1925; "Осиное гнездо", 1929,  и
др.),  Дж.  М.  Замфиреску  ("Барышня  На-стасия",  1927;  "Идол  и  Ион
шиворот-навыворот", 1934), В. И. Попы ("Лань", 1921; "Такс, Янке и
   Кадыр", 1932), М. Себастьяна ("Игра в  каникулы",  1938;  "Безымянная
звезда",   1944;   "Последняя    сенсация",    1946),    Т.    Мушатеску
("Титаник-вальс", 1938;
   "...Еску", 1933; "Сон в зимнюю ночь", 1937) и др. Пьесы этих авторов,
разные по своему  идейно-худо-жеств.  уровню  и  жанровым  особенностям,
выражают протест против бурж. действительности, сочувствие жертвам бурж.
общества, стремление к идеалу.
   После освобождения Румынии от  фашистов  (1944)  начался  новый  этап
развития. Драматурги обратились к нац. реалистич. традициям, к овладению
методом  социалистич.  реализма.  Круг  тем  драматургич.   произведений
значительно расширился. Основной темой драматургии стала борьба  старого
с новым, утверждение непобедимой силы народно-демократич. строя.  Лучшие
произведения  Р.  д.  отличаются  глубоким   гуманизмом,   патриотизмом,
жанровым  разнообразием.  Появились  пьесы,  показывающие   столкновения
классовых интересов, классовую борьбу, и пьесы, поев. этич. проблемам.'
   В историч. пьесах драматурги обращаются к героич. прошлому, к  борьбе
народа за свободу и справедливость. Петреску в пьесе  "Бэлческу"  (1949;
Гос.  пр.,  1950)  подч„ркивает  высокие  моральные  качества  борца  за
свободу, его героизм. Эфтимиу в пьесе "Гайдуки" (1949) показывает борьбу
народа против угнетателей. Пьеса "Матей Милло" Штефэнеску  (1953,  Яссы)
йосв.  становлению  нац.  т-ра,  "Господарь  Ион  Лютый"  Фулги   (1956)
воссоздает картины борьбы против тур. ига. Революц. борьбе коммунистов в
условиях капиталистич.  строя  и  фашистского  режима  поев.  пьесы  "За
счастье народа" Морару и Баранги (1950; Гос. пр.,  1951),  "Триумфальная
арка"  Баранги  (1954),   "Люди,   которые   молчат"   Войтина   (1960),
"Пассакалия" Поповича (1960) и др. Борьба рум.  рабочего  класса  против
эксплуатации,  за  новое  отношение  к  труду  в  период   строительства
социализма отражена в пьесах: "Весы" Деметриус (1949), "Шахт„ры"  (1949)
и "Огненная крепость" (1950) Давидоглу. Жизнь крестьян в  совр.  Румынии
показывают пьесы: "Великий день" Бануш (1950), "Влайку  и  его  сыновья"
Деметриус (1959) и др. Традиции классич. рум. комедии йашли  развитие  в
пьесах "Взбесившийся ягн„нок" Баранги (1953), "В Долине кукушки"  Бенюка
(1959), "Начальник отдела душ" Миродана (1963) и др.  Авторы  высмеивают
пережитки прошлого и показывают новые черты в характерах людей.
   Р. д. завоевала широкое признание, пьесы И. Л. Караджале, Себастьяна,
Мушатеску, Баранги, Лови-неску, Миродана входят в  репертуар  т-ров  мн.
стран. В СССР ставились пьесы Караджале и др. рум. авторов.
   Лит.:  Розенцвейг  В.,  Классическая  драматургия  Румынии,  в   кн.:
Классическая драматургия стран народной  демократии,  т.  2,  М.,  1955;
Садецкий А., Современные румынские пьесы, М., 1959; К  араджале  И.  Л.,
Комедии, юморески, рассказы, М.,  1963;  КоробанВ.,  Василе  Александри,
Кишин„в, 1959; Романенко Н., Б. П. Хашдеу, Кишин„в, 1959; Р е с с а  Л.,
Ион Лука Караджале, Кишин„в, 1962; О 1 1 а п „ s с u D.  С.,  Literatura
si arta ro-mina, Buc., 1897; Josifescu S., Caragiale, Вис., 1955;
   Е 1 v i n В., Teatrului М. Sebastian, Вис.,  1955;  его  ж  е,  Camil