(18611864), "Studies in Dance History",  1993,  v.  IV,  ј  2;  Moscow's
Island of Dance (1934-1941), "Dance chronicle", 1994, v. 17, ј 1.
   H. Ю. Чернова.
   СУРОВЩИКОВА-ПЕТИПА Ma  рия  Сергеевна  [15(27).2.1836-  4(16).3.1882,
Новочеркасск], артистка. В 1854-69 жена М. И. Петипа, мать М. М. Петипа.
Выступала на сцене ещ„ воспитанницей Петерб. театр. уч-ща. По  окончании
уч-ща в  1854-69  в  петерб.  балетной  труппе.  Первая  исполнительница
партий: пост. Петипа - Матильда ("Брак во  времена  регентства",  1858),
Лизетта ("Парижский рынок", 1859), Голубая георгина ("Голубая георгина",
1860), Мирана  ("Ливанская  красавица",  1863),  Альма  ("Путешествующая
танцовщица", 1865), Флорида ("Флорида", 1866);
   Ж. Перро - Берта ("Эолина, или Дриада", 1858), Марта ("Фауст", 1867).
Др.  партии:  Эсмеральда   (1854),   Газельда   ("Газельда"),   Катарина
("Катарина, дочь разбойника") - обе 1859,  Маргарита  ("Фауст"),  Эолина
("Эолина, или Дриада"), Бабетта ("Маркитантка")  -  все  1861,  Аспиччия
("Дочь фараона", 1862), Медора ("Корсар", 1863). В  конц.  репертуаре  -
характерные  танцы:  качуча,  саль-тарелла,  сапатеадо,  мазурка,  номер
"Мужичок"  на  муз.  трепака  (1865),  отраж„нный  Н.  А.  Некрасовым  в
стихотворении  "Балет".  Танцовщица  тонко  чувствовала  красоту   позы,
выразительность  жеста;  одар„нная  от  природы  идеальной   грацией   и
пластичностью, была лишена  виртуозности.  В  1861-62  гастролировала  с
Петипа в Риге, Берлине, Париже.
   Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.). Материалы по истории рус. балета,
т. 1, Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р  второй  пол.  XIX  в.,
Л.-М., 1963.
   Л. А. Линькова.
   СЫЧЕВА Лариса Борисовна (р. 18.3.1954,  ст.  Кучлюк,  Среднечир-ского
р-на Ташкентской обл., Узбекистан), артистка, педагог. Нар. арт.  России
(1995). В 1972 окончила Ташкентское хореогр. уч-ще, в 1974 - ЛХУ. С 1974
в Т-ре им. Абая, с 1978 в Красноярском т-ре. Партии: Одетта -  Одил-лия;
Кармен ("Кармен-сюита"), Барышня ("Барышня и хулиган"),  Жизель,  Мирта,
Пахита; Поповна и Чертовка ("Сказка о попе и о  работнике  его  Балде"),
Китри, Фригия, Эгина; Маша ("Щелкунчик"), Никия,  Гамзатти,  Сваниль-да;
Пенелопа  ("Одиссея"),   Эсмеральда;   Царь-девица   ("Кон„к-Горбунок"),
Джульетта, Лиза. Танец С. отличает виртуозное владение  техникой  мелких
движений,  л„гкий  высокий  прыжок.  С  1988  препода„т  в  Красноярском
хореогр. уч-ще, с 1989 педагог Красноярского Т-ра. Л. В. Кудашеви.
   "ТАЛИСМАН", фантастич. балет в  4  актах  7  картинах  с  прологом  и
эпилогом. Комп. и дир. Р. Е.  Дриго,  сцен.  К.  А.  Тарновский,  М.  И.
Петипа. 25.1.1889, Мариинский т-р, балетм. Петипа, худ. Г. Левот, И.  П.
Андреев, М. И. Бочаров,  М.  А.  Шишков  (декорации),  Е.  П.  Пономарев
(костюмы); Элла - Э. Корнальба (позже В. А. Никитина).  22.10.1895,  там
же, возобн.; Элла -  П.  Леньяни.  29.11.1909,  там  же,  муз.  в  новой
авторской оркестровке, возобн., балетм. Н. Г. Легат (по Петипа), худ. О.
К.  Аллегри  (декорации),  А.  К.  Шервашидзе  (костюмы),  дир.   Дриго;
Нирити-О. И. Преображенская (позже М. Ф. Кшесинская, Е.  А.  Смирнова  и
др.), Акдар - П. А. Гердт, Нуред-дин  -  Легат.  5.5.1926,  в  3  актах,
выпускной спектакль ЛХУ (на сцене Ленингр. т-ра оперы и балета), балетм.
В. И. Пономар„в, А. В. Ширяев  (по  Петипа),  дир.  М.  П.  Карпов;  Бог
ветра-А. Н. Ермолаев.
   ТАЛЬОНИ (Taglioni) Мария
   (23.4.1804,  Стокгольм  -  22.4.1884,   Марсель),   итал.   артистка,
балетмейстер, педагог. Дочь Ф. Тальони. Училась в Париже  у  Ф.  Кулона,
затем у отца. Дебютировала в 1822 в Вене в  партии  Нимфы  ("Прием  юной
нимфы при  дворце  Терпсихоры"  на  муз.,  аранжированную  Дж.  Россини,
балетм. Филиппо Т.). В 1823 выступала в т-ре "Порт-Сен-Мар-тен" (Париж),
в 1824-26 - в Мюнхене и Штутгарте. С 1828 - в Академии  музыки  и  танца
(Парижская опера), где после успешного исполнения гл. партии в балетах
   "Весталка", "Сицилиец", "Спящая красавица" Ф. Герольда и др., в  1828
заняла  положение  ведущей  солистки.  На   этой   сцене   была   первой
исполнительницей партий в балетах, пост. Филиппо Т.: "Сильфида"  (1832),
Натали ("Натали, или Швейцарская молочница", 1832), Зюльма ("Восстание в
серале", 1833), Фл„р де Шан ("Дева Дуная",  1836).  В  1837-42  ежегодно
выступала в Петербурге. Здесь Т. исполнила, кроме упомянутых выше  ролей
в балетах "Сильфида",  "Дева  Дуная",  "Восстание  в  серале".также  гл.
партии в балетах, пост. Филиппо Т.: "Гитана, испанская цыганка"  (1838),
"Миранда, или Кораблекрушение" (1833), "Тень" (1839), "Креолка"  (1839),
"Морской  разбойник"  (1840),  "Озеро  волшебниц"  (1840),  "Аглая,  или
Воспитанница Амура" (1841), "Герта" (1842) и "Дая" (1842).  Т.  имела  в
Петербурге   огромный   успех.   Сохранились   многочисл.   восторженные
высказывания об е„ иск-ве не только рецензентов, но  и  крупнейших  рус.
литераторов. И. В. Гоголь  писал:  "Тальони  -  воздух!  Воз-душнее  ещ„
ничего не  бывало  на  сцене".  А.  И.  Герцен  называл  е„  "совершенно
воздушным перышком райской птички", Н.  Н.  Огар„в  посвящал  ей  стихи.
Искусство  Т.  оказало  большое  влияние  на  развитие  рус.   балетного
исполни-тельства. Лиризм Т., одухотвор„нность  е„  пластики,  е„  умение
жить в образе стали примером для рус. балерин. Сама Т. проявляла интерес
к рус. танцам и исполняла, в частности,  русскую  пляску  с  танцовщиком
Огюстом. В дальнейшем гастролировала во мн. городах Европы, в  т.  ч.  в
Лондоне, где выступала в пост. Ж. Перро  "Па  де  катр"  (1845)  и  "Суд
Париса" (1846). В 1847 оставила сцену. В 1859-70 преподавала в  балетной
школе Парижской оперы. В 1870-82 жила в  Лондоне,  преподавала  танцы  в
аристократич.  семьях.  В  историю  балета  Т.  вошла   как   выдающаяся
создательница гл. партии в балете "Сильфида"  (1832.  Парижская  опера).
Она была идеальным интерпретатором и фактически соавтором постановки  Ф.
Тальони, воплотив с большой худож. силой осн. тему балета, типичную  для
романтич. иск-ва. В создании  пластич.  характеристики  образа  Сильфиды
балетмейстер  исходил  из  исключит.  индивидуальных  данных  танцовщицы
(большой   и   свободный   прыжок,   точность   фиксации,   естественная
грациозность пластики,  необычайная  л„гкость  и  кантиленность  танца),
учитывая  вместе  с  тем  особенности   е„   сложения   и   ограниченные
пантоми-мич. возможности. Партия Сильфиды была  насыщена  разнообразными
прыжковыми движениями,  арабесками  в  статике  и  динамике,  позами  на
высоких полупальцах и пуантах. Применив танец  на  пуантах,  Т.  впервые
использовала  его  как  новое  средство   выразительности,   позволяющее
достигнуть необходимого  впечатления  хрупкости,  ирреальности,  иллюзии
парения над земл„й. Реформа  Т.  коснулась,  в  частности,  и  балетного
костюма. Созданный для партии Сильфиды известным художником и модельером
Э. Ла-ми новый костюм представлял собой театрализованный вариант модного
бального платья из л„гкой, развевающейся,  полупрозрачной  белой  ткани,