введение им муз. элемента в свои пьесы. До него в новой  аттич.  комедии
пение и музыка играли  лишь  роль  интермедий  и  исполнялись  обычно  в
антрактах. Между тем у Плавта этот лирич. элемент  (кантики  -  от  лат.
сапо - пою) в нек-рых комедиях является преобладающим. Одни из  кантиков
представляли собой арии акт„ров, другие исполнялись речитативом под муз.
аккомпанемент. Большое  место  в  комедиях  Плавта  занимает  буффонада,
усвоенная им от ателланы с е„ постоянными масками  обжоры,  простака,  с
пощ„чинами, драками, непристойными, но остроумными шутками. Динамичность
действия, сочный юмор, обилие элементов буффонады (выражающейся также  и
в постоянном нарушении сценич. иллюзии, обращении акт„ров  к  зрителям),
живой разговорный язык обеспечили комедиям  Плавта  успех  не  только  у
плебейского зрителя, но и в высших  кругах  общества.  Реформатор  новой
аттич. комедии и вместе с тем создатель рим. самобытной комедии,  акт„р,
режисс„р и организатор театр. дела, Плавт представляет собой  выдающееся
и неповторимое явление в истории др.-рим. т-ра.
   Пьесы Теренция (сохранились все 6 написанных им комедий:  "Девушка  с
Андроса", "Евнух", "Братья" и др.) были пост. между 166 и 160 до  н.  э.
Сюжеты почти всех своих комедий Теренций заимствует у Менанд-ра,  прич„м
старательно подч„ркивает греч. колорит. Темы пьес  Теренция  -  семейные
конфликты; во всех комедиях существенную  роль  играет  мотив  любви.  В
пьесах Теренция также выступают пронырливые рабы, параситы,  гетеры,  но
они обычно лишены грубых  черт  героев  Плавта.  У  Теренция  нет  такой
динамики  в  развитии  действия,  как  у  Плавта,  нет  и   плав-товской
буффонады, но он стремится  дать  (или  сохранить  от  греч.  оригинала)
углубл„нную психологич. характеристику своих персонажей.  В  отличие  от
Плавта, у Теренция почти нет лирич. партий для пения.  Комедии  Теренция
нравились аристократии,  тяготевшей  к  греч.  культуре,  но  не  всегда
пользовались успехом у плебейского зрителя. После  смерти  Теренция  его
пьесы ставились еще в течение неск.  десятилетий,  а  затем  исчезли  из
театр. репертуара. Однако с течением  времени  за  изысканный  язык  они
стали изучаться в школе.
   Обострение обществ, противоречий в Риме во 2-й пол. 2  в.  до  н.  э.
(восстания рабов, реформы братьев Гракхов) оказало влияние  на  развитие
т-ра. В пьесах Акция, в творчестве к-рого рим. трагедия достигла  своего
высшего расцвета, встречаются изображения  нар.  восстаний  и  борьбы  с
тиранами. Успеху трагедий Акция содействовала игра  знаменитого  трагич.
акт„ра  Эзопа.  Постановки  трагедий  в  это  время  отличались  большой
пышностью, что, по словам  Цицерона,  было  гл.  приманкой  для  простых
зрителей. После смерти Акция трагедия быстро ид„т к  упадку.  В  области
комедии пал-лиату сменила тогата, изображавшая жизнь свободных  граждан,
преимущественно низших и средних слоев населения;  действие  происходило
обычно в к.-л. небольшом италийском городке. Большое  место  занимали  в
этих  пьесах  женские  персонажи  (свободные  женщины,  а  не   гетеры).
Крупнейшими драматургами этого  жанра  были  Титиний,  Афраний  и  Атта,
писавшие во 2-й пол. 2 - нач.
   1 вв. до н. э. (от их пьес дошло ок. 600 отд. строк). Однако и тогата
в нач. 1 в. до н. э. уступила место литературно  обработанной  ателлане,
к-рая также показывала жизнь низших слоев населения Италии, но  в  к-рой
зритель встречал давно знакомые ему типы-маски. Из авторов лит. ателланы
известны Новий и Луций Помпоний; из их произв. до нас дошло ок.  300  б.
ч. разрозненных стихов. Кроме  4  постоянных  масок,  в  лит.  ателланах
выводились также представители разл. слоев населения  Италии  и  даже  в
пародийном виде герои трагедии. Среди  персонажей  ателланы  были  также
чудовища  -  Мандук-обжора,  Ламии,  поедающие  детей,  и  др.   Подобно
сатировской драме у греков, лит. ателлана ставилась  после  трагедии.  В
сер.
   1 в. до н. э. лит. ателлана была оттеснена на второй план литературно
обработанным  мимом  (ставившимся  также  после   трагедии);   от   мима
сохранилось  вдвое  меньше  отрывков,  чем  от   ателланы.   Выдающимися
представителями литературного мима  были  рим.  всадник  Децим  Лаберий,
писавший мимы, и вольноотпущенник Публилий Сир (т. е. родом  из  Сирии),
известный как талантливый акт„р  мима.  Исполнители  мимов  (также  наз.
мимами) играли  без  масок,  среди  них  были  и  женщины.  Литературные
ателланы и мимы иногда откликались на политич. события и даже  выступали
против властей.
   Римские  акт„ры  (histriones,  actores),   происходившие   из   среды
вольноотпущенников или рабов, занимали низкое  обществ,  положение.  Они
объединялись в труппу во главе с хозяином,  к-рый  по  договор„нности  с
магистратами организовывал театр. представления и сам нередко играл  гл.
роли. Комедии Плавта и Теренция содержат  многочисл.  указания  на  игру
акт„ров - на их движения,  позы,  жесты,  мимику  (Плавт  -  "Хвастливый
воин", стих 200-219, "Близнецы", стих 848- 876; Теренций-"Формион", стих
210-218 и др.). В 3 и
   2 вв. до н. э. акт„ры играли, как правило, без маски, к-рая  вошла  в
употребление только ок. 1 в. до  н.  э.  при  знаменитом  комич.  акт„ре
Росции. Женские роли исполнялись мужчинами.  Представления  давались  на
ежегодных гос. праздниках: на Римских (сентябрь), Плебейских (ноябрь)  и
Аполлон овых (июль) играх, Ме-галесиях (справлявшихся в апреле  в  честь
"великой матери богов" Реи-Кибелы), Флоралиях (устраивавшихся в апреле -
мае в честь Флоры, богини цветов и  весны).  Спектакли  организовывались
также во время триумфальных  и  погребальных  игр,  при  выборах  высших
государственных должностных лиц и т. п.
   Постоянных театр. зданий в Риме вплоть до сер. 1 в. до н. э. не было.
Драмы разыгрывались на подмостках временных театр. сооружений. В комедии
действие происходило обычно на гор. улице перед  двумя-тремя  выходящими
на не„ домами, к-рые изображались с  помощью  деревянной  перегородки  с
прорезами для окон и дверей. Иногда сооружали верхний этаж и  крышу.  На
сценич. площадку вела  лестница  с  несколькими  ступеньками,  по  к-рой
поднимались персонажи,  прибывшие  из  города  или  другой  страны.  Все
сооружения, воздвигавшиеся для  театр.  представлений,  ломались  по  их
окончании. Первые постоянные театр.  здания  были  воздвигнуты  в  греч.
колониях - на Юге Италии и в Сицилии;  они  воспроизводили  форму  греч.
т-ров.  Старейшим  чисто  римским   постоянным   т-ром,   руины   к-рого
сохранились,  является  т.  н.  малый  т-р   в   Пом-пеях,   построенный
приблизительно в 79 до н. э. Т-р предназначался для муз.  представлений.
Здание было 4-угольным; над сценич. площадкой и над местами для зрителей
имелась крыша. В Риме постоянный  каменный  т-р  был  сооруж„н  Помпеемв
55-52 дон. э. В конце 1 в. до н. э. в  Риме  появились  ещ„  2  каменных
т-ра. В 13 до н. э. Лу-ций Корнелий Бальб  построил  т-р  на  Map  совом
поле, в 11 до н. э. завершена постройка т-ра Марцел-ла, начатая еще  при