природных условиях; тигру  легко  совершить  огромный  прыжок  и  т.  п.
Поэтому совр. дрессировщик, помимо необходимых  ему  качеств-бесстрашия,
хладнокровия, воли, терпения, наблюдательности, должен  в  своей  работе
опираться на данные науки.
   Д.,  рассчитанная  на  демонстрацию  в  цирке,  ставит  своейсоздание увлекат. и познават. зрелища с возрастающими в последнее  время
элементами театрализации. Укрощение хищников было известно в странах Др.
Востока,  в  античную  эпоху,  в  средние  века;  звери  участвовали   в
представлениях странствующих акт„ров Зап. Европы (гистрионы и др.), Азии
(дорвозы), а также  рус.  скоморохов.  В  20-30-х  гг.  19  в.  хищников
демонстрируют в клетках-фургонах странствующих  зверинцев.  Д.  лошадей,
основанная на остроте их  зрения  и  способности  реагировать  на  самые
незначительные, незаметные для публики перемещения  предметов,  движения
дрессировщика,  предопределила  форму  и  размер  манежа  совр.   цирка.
Развитие  транспорта,  создание  зоопарков  и  разв„ртывание   междунар.
торговли зверями, в т. ч. дрессированными (деятельность К.  Гагенбека  и
др.), вызвали интерес к экзотич.  животным.  В  50-60-х  гг.  укротители
начинают работать в стационарных цирках, клетка-вагон сменяется  высокой
разборной  металлич.  реш„ткой,  устанавливаемой  по  барьеру  циркового
манежа. Возникают новые методы Д. Насильственная, т. н. "дикая"  система
жестокого избиения  и  предельного  запугивания  зверей  уступает  место
гуманной, т. н. "мягкой" Д.,  в  основе  к-рой  лежит  не  наказание,  а
поощрение (по принципу К. Гаген-бека: "путь  к  сердцу  животного  лежит
через его желудок"). В 90-х  гг.  на  аренах  цирков  появляются  т.  н.
"смешанные" группы хищников (львы, тигры,  леопарды,  медведи,  волки  и
др.),  мелкие  животные  и  птицы  (т.  н.  настольная  Д.).  Номера  Д.
становятся  важной  частью  цирковой  программы,  нередко  аттракционом.
Соответственно   менялся   облик   самого   дрессировщика.    Укротитель
странствующего зверинца, входивший в клетку-вагон  с  почти  дикими,  но
запуганными хищниками, поражал лишь своей отчаянной смелостью. В большой
круглой клетке на манеже цирка дрессировщик показывал то, чему он научил
своих зверей, старался создать театр. зрелище,  цельное  по  замыслу,  с
впечатляющим финалом. Учитывая природные особенности каждого  животного,
дрессировщик  превращает  его  в  действующее  лицо  сценария,   созда„т
пантомимы, а иногда и целые представления, где звери  нередко  выступают
как герои известных сказок и басен.
   Новое направление в Д. связано с именем А. Л. Дурова, к-рый  соединил
Д. с чтением обличительных  монологов,  использовал  зверей  в  качестве
действующих     лиц     в     своих     интермедиях     и      репризах.
Дрессировщиком-экспериментатором был В.  Л.  Дуров,  усиливший  в  своих
выступлениях познават. элемент, использовавший  множество  разнообразных
животных - от домашних и мелких до  слонов  -  своего  рода  зоопарк  на
манеже.     Выступления,     в     к-рых     дрессировщик     становится
режисс„ром-учителем, а  звери  -  учениками,  "бессловесными  друзьями",
"четвероногими  артистами",  общение   со   зрительным   залом   (чтение
монологов, серь„зные и шутливые  комментарии,  сопровождающие  номер)  -
таковы дуровские традиции, с успехом развиваемые нар. арт. РСФСР  В.  Г.
Дуровым и засл. арт. РСФСР Ю. В. Дуровым.
   Среди мастеров Д. в сов. цирке: нар. арт. РСФСР  Б.  А.  Эдер,  засл.
арт. РСФСР И. Н. Бугримова,  Н.  П.  Гладильщиков;  И.А.  Лерри,  Н.  А.
Никитин,  М.  Д.  Анисимов,  нар.  арт.  РСФСР  В.  И.  Филатов  и  др.;
зарубежных: А. Шнейдер, Тагорэ, Ш. Бауман  и  др.  Лит.:  Дуров  В.  Л.,
Дрессировка животных, М., 1930;
   Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931;  Эдер  Б.,  Мои  питомиы,  М.,  1955;
Бугримова И., Моя профессия, М., 1957; Хагенбек К., О  людях  и  зверях,
М., 1959. М.З.
   ДРЕЧИН, Сем„н Вульфович (р. 24.XII.1914) - советский  артист  балета,
балетмейстер.  Нар.  арт.  БССР  (1954).   Выступал   в   самодеятельном
коллективе под рук. К. А. Алексютовича.  Сценич.  деятельность  начал  в
1932 в белорус. оперной студии. С 1933 работал  в  Белорус.  т-ре  оперы
(1942-44 - в Большом т-ре). Создал героич. образы  в  белорус.  балетах.
Творчество Д. отмечено ярким темпераментом, реалистич. устремл„нностью.
   Партии: Симон ("Соловей" Крошнера), Василь ("Князь-озеро" Золотар„ва,
Гос. пр.  СССР,  1950),  Зигфрид,  Дезире  ("Лебединое  озеро",  "Спящая
красавица"), Гирей ("Бахчисарайский фонтан"), Базиль ("Дон Кихот") и др.
Пост.: "Красный цветок" (1950), "Эсмеральда" Пуни (1951), "Корсар" Адана
(1957).
   Лит.:  Мулер  К."  С.  В.  Дрэчын,   в   сб.:   Мастацтва   Со-вецкай
Беларус?.Зборн?к артыкула,М?нск,1955, с. 366-370. Б. С.
   ДРЭКИЧ  (Drzic),  Марин  (1508-67)-  хорватский  драматург.  Один  из
крупнейших европейских драматургов эпохи Возрождения. Род. в  Дубровнике
в семье видного поэта. Приняв духовное звание, изучал  в  Италии  право,
богословие, философию. В 1544, вернувшись на родину,  организовал  неск.
любительских трупп, ставивших его пьесы. Д. писал пасторальные  драмы  -
"Тирена"  (1548),  "Венера  и  Адонис"  (154%,  "Плакир",   и   комедии,
критически рисующие быт и нравы  Дубровника,  -  "Дядя  Маройе"  (1550),
"Комедия о Помете",  "Скупой"  (свободное  переложение  комедии  Плав-та
"Горшок"), "Аркулин", "Манде" (на сюжет новеллы  Боккаччо),  "Шутка  над
Станацем" (1551). Перев„л на серб. яз. "Гекубу" Еврипида.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 1, М., 1956; R e s e t a г M., Diela 'Marina  Drzica,  2
izd., Zagreb, 1930. С. И.
   ДРИГО (Drigo), Риккардо (Ричард Евгеньевич) (30.  VI.1846,  Падуя,  -
1.Х.1930, там же) - композитор,  дириж„р.  По  происхождению  итальянец.
Музыке обучался в  консерватории  в  Венеции.  В  1868  в  Падуе  (театр
"Нуово")  была  поставлена  опера  Д.  "Дон  Педро   Португальский".   В
последующие годы Д. дирижировал в оперных т-рах Венеции и миланском т-ре
"Мандзони". В 1879 был приглаш„н Дирекцией рус. императорских  т-ров  на
должность дириж„ра Итал. оперы в Петербурге.  С  1886  Д.-  гл.  дириж„р
балета Мариин-ского т-ра. Руководил первыми пост. в  Петербурге  балетов
Чайковского: "Спящая красавица" (1890), "Щелкунчик"  (1892),  "Лебединое
озеро" (1895; инструментовал три фп.  пьесы  Чайковского,  включ„нные  в
балет) и балета Глазунова  "Раймонда"  (1898).  Д.  выступал  также  как
балетный композитор, успешно сотрудничая с балетмейстерами М.  Петипа  и
Л. Ивановым. В Мари-инском т-ре были пост. его балеты: "Очарованный лес"
(1887),  "Талисман"  (1889),  "Волшебная  флейта"  (1893),  "Пробуждение
Флоры" (1894), "Арлекинада" (1900).  Балетные  партитуры  Д.  отличаются
ме-лодич.  изяществом,  колоритной  оркестровкой  и  пластичностью  муз.
образов, ясной ритмикой. Балет "Арлекинада" ("Миллионы Арлекина") ш„л на
сценах т-ров мн. стран, в т. ч. в  СССР  [Москва,  Большой  т-р  (1924),