Во время революции 1789-94, патриот и республиканец, Д.  боролся  против
театр. реакции. В 1791 он порвал с контрреволюц. частью труппы и переш„л
во вновь созданный  и  возглавленный  Тальма  "Т-р  Республики".  Мастер
революц.  карикатуры,  любимец  широких  масс  плебейского  зрителя,  Д.
создавал  остро-сатирич.  образы  врагов  революции:  папа  римский   (в
политич. фарсе "Страшный суд над  королями"  Сильвена  Марешаля,  1793),
приспособленец и соглашатель Модерантен (в  собств.  пьесе  "Умеренный",
1793) и т. д. С 1786  Д.  -профессор  дра-матич.  класса  консерватории.
Среди его учеников - Тальма, П. Лафон и др.
   Лит.: Campardon E." Les comediens  du  roi  de  la  troupe  francaise
pendant les deux derniers siecles, P., 1879;
   De Manne E.-D., Galerie  historique  des  comediens  francais  de  la
troupe Voltaire, nouv. ed., Lyon, 1877; Lyon-net  H.,  Dictionnaire  des
comediens francais, P., 1912-1913;
   История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского,
т. 2, М., 1957. E. Ф,
   ДЮГАЗОН (Dugazon; урожд„нная - Л e ф e в р;
   Lefevre),  Луиз  Розали  (18.VL1755-22.IX.1821)-французская  артистка
оперы (сопрано). В 12  лет  впервые  выступила  на  сцене  т-ра  "Комеди
Итальенн" в Париже как балерина. Композитор А.  Гретри  обнаружил  у  Д.
отличные вокальные данные, и с 1774 Д. исполняла гл. партии в его операх
"Сильвен" (Полина), "Колония" (Нарина) и др., а также в операх  Буальдь„
("Калиф Багдадский"), Дезеда ("Блез и Бабетта", "Алексис  п  Жю-стина"),
Далейрака  ("Нина"),  Изуара  ("Турецкий  лекарь")  и  др.  Д.  увлекала
зрителей выразительным пением, страстной и тонкой игрой. Около  1805  Д.
оставила сцену.
   Лит.: L e R о u x H. et A." La Dugazon, [P., 1926];
   Olivier J. J., Madame Dugazon de  la  Comedie-Italienne  (1775-1821),
P., 1917; E d w a r d s H. S., Idols of the French stage, L., 1889.
   ДЮЖАРДЕН (Dujardin), Эдуар (10.XI.1861- 31. X.I  949)  -  французский
поэт, драматург и критик. Учился в Парижской консерватории. В 1885 начал
творч. деятельность в области лит-ры и т-ра. Поэтика  Д.  сложилась  под
влиянием  творчества  С.  Малларме.   Д.   был   одним   из   создателей
символистской драматургии. Его ранние пьесы - драматич. поэмы  "Антония"
(1891,  "Т-р  дАппликасьон"),  "Кавалер  прошлых  врем„н"   (1892,   т-р
"Модерн"),  "Конец  Антонии"  (1893,  т-р  "Водевиль")  пессимистическирисовали  искания  одинокой  человеческой  души.  В  поздних  пьесах  Д.
преобладают католич.  мотивы.  В  пьесах  "Марта  и  Мария"  (1913,  Т-р
Антуана) и "Супруги из Эр-ле-Пор" (1919, т-р "Комедия Елисейских полей")
в  аллегорич.  форме  изображается  отречение  от  земных  благ.  Религ.
тематика присуща и пьесам "Мистерия об умершем и воскресшем боге" (1923,
Т-р Антуана), "Возвращение блудных  детей"  (1924,  "Комедия  Елисейских
полей") и "Вечное возвращение" (1932, т-р "Ателье").
   Соч.: Theatre, t. 1-2, Р., 1899-1924.
   Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр  на  рубеже  XIX  и  XX
столетий, Л.-М., 1939; See E., Le  theatre  francais  contemporain,  P.,
[1951]; L a 1 о u R., Le theatre en France  depuis  1900,  P.,  [196]  и
[1959J. A. Mux.
   ДЮйдаКОВА (Дюжикова 1-я), Антонина Михайловна [13 (25).VI. 1853-1918]
- русская актриса. По окончании Петерб. театр. уч-ща (1873) дебютировала
в Александрийском т-ре (Марья Андреевна - "Бедная невеста" Островского).
Наиболее полно лирич. дарование Д. раскрылось в 80-90-е  гг.,  когда  ею
были исполнены роли в пьесах  Шекспира  (Офелия,  Беатриче  -  "Гамлет",
"Много шума из ничего"), Островского (Катерина и Василиса Меленть-ева  -
"Гроза", "Василиса Мелентьева"), Гуцкова (Юдифь - "Уриэль Акоста") и др.
В 1896 в первой пост. "Чайки" Чехова исполнила роль Аркадиной. Последние
годы  выступала  гл.  обр.  в  характерных  ролях.  Игра  Д.,   типичной
представительницы "петербургской" школы, отличалась изяществом.  В  1902
по болезни покинула сцену.
   Лит.: В е л и з а р и и М-, Путь провинциальной актрисы, М.-Л., 1937;
"ЕИТ". Сезон 1901-1902, СПБ, 1902, Приложения, кн. 3. А. Кл.
   ДЮКА (Dukas), Поль (1.X.1865-17.V.1935) -  французский  композитор  и
музыкальный критик. В  1882-89  учился  в  Парижской  консерватории  (по
композиции у Э. Гиро). Творч. деятельность начал в  1888.  Автор  лирич.
оперы "Ариана и Синяя Борода" на сюжет драмы М.  Метерлинка  (1907,  т-р
"Опера комик"), увертюр к трагедиям "Король Лир" (1883);  "Поли  ев  кт"
Корнеля (1891),  к  драме  "Г„ц  фон  Берлихинген"  Г„те  (1884),  танц.
поэмы-балета   "Пери"   на   сюжет   вост.   легенды   (1912),    симф.,
камерно-инструмент. и др. соч. Вместе с  Сен-Сансом  Д.  закончил  оперу
Гиро  "Фреде-гонда"  (1895,  Париж).  Д.   заново   отредактировал   для
постановки оперы Рамо ("Галантная Индия", "Принцесса Наваррская", "Зефир
и др.), составил переложение для фп. в 4 руки оперы Сен-Санса "Самсон  и
Далила".  В  музыке  Д.  ясность   формы   сочетается   с   красочностью
оркестрового письма, свойственной иск-ву  импрессионизма.  В  1910-13  и
после 1928 Д.-проф. консерватории, с 1913- проф. муз. школы в Париже. Д.
активно выступал как муз. критик, в т. ч.  в  газетах  "Мояд  мюзикаль",
"Кроник дез Ар" и др. Рим. пр. (1888).
   Л и т. с о ч.- Les ecrits de Paul Dukas sur  la  musique,  P.,  1948;
Wagner et la France, P., 1923.
   Лит.: Samazeuilh G., Paul Dukas, P., 1913;
   F a v г e G., Paul Dukas. Sa vie et son oeuvre, P., 1948../7. M.
   ДЮКАНЖ (Ducange),  Виктор  (24.Х1.1783-15.  X.I  833)  -  французский
драматург. Лит. деятельность начал в  1811.  Автор  популярных  мелодрам
"Калас" (1819, т-р  "Амбигю  комик"),  "Тереза,  или  Женевская  сирота"
(1820, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Тридцать лет, или Жизнь  игрока"  (1827,
там  же),  "Ламмермурская  невеста"  (1828,  там  же)  и   др.   Выражая
оппозиционные по отношению к реакц. режиму  Реставрации  настроения,  Д.
придавал своим пьесам романтич.  характер.  Но,  показывая  столкновение
героя с миром зла и несправедливости, Д. часто отказывался  от  обычного
для ранних мелодрам счастливого конца, его  пьесы  приобретают  мрачный,
трагич. колорит. В мелодрамах Д.  появились  ноты  обличения,  протеста,
усилены социальные конфликты, гуманистич. мотивы. Однако  даже  в  своих
лучших пьесах Д. не приходит к верным социальным обобщениям и  возлагает
вину за обществ. несправедливость на отдельных людей.  Стремление  брать
сюжеты  из  жизни,  глубже  раскрывать  характеры,  усиливало   элементы
реализма в пьесах Д. Наиболее полное выражение настроения протеста нашли
в антиклерикальных мелодрамах  Д.,  написанных  в  дни  революции  1830,
"Тоннингтонский монастырь", "Иезуит" - совм. с Г. Пиксерекуром. В пьесах
Д. играли крупнейшие  франц.  акт„ры-романтики  -  Фре-дерик-Леметр,  М.
Дорваль; в России, в мелодраме "Тридцать лет, или Жизнь игрока" - П.  С.