(1903), Амстердаме (1906, на итал. яз.), Хельсинки (1906, на  рус.  яз.:
1909), Париже (1911, на рус. яз.; 1915), Буэнос-Айресе (1911,  на  итал.
яз.), Осло (1917), Нью-Йорке (1920, на  итал.  яз.),  Бухаресте  (1938),
Софии (1945), Париже (1955), Вене (1961), Пекине (1962) и др.
   В 1895  вновь  пост.  в  Большом  т-ре  (дириж„р  Рахманинов).  Среди
исполнителей последующих спектаклей: Хохлов, Яковлев, Грызунов, Бакланов
-  Онегин;   Фигнер,   Собинов-   Ленский;   Больска,   Дейша-Сионицкая,
Эйхенвальд, Гуко-ва, Мравина, М. Фигнер, Зарудная, Цветкова, Нежданова -
Татьяна; Шаляпин, Петров - Гремин.
   Впервые на сов. сцене пост. 14 сент. 1918, Петроград,  Малый  оперный
т-р (дириж„р Похитонов, реж. Масловская). В 1921 пост.  в  Большом  т-ре
(дириж„р Голованов, реж. Петровский, худ. Булатников, балетм. Жуков),  в
1922 - Оперной студией Большого  т-ра  под  рук.  К.  С.  Станиславского
(пост. Станиславского и Соколовой,  дириж„р  Голованов,  худ.  Матрунин;
Онегин - Бителев, Ленский  -Вербицкий,  Татьяна  -  Горшунова,  Ольга  -
Афанасьева). Возобновле-н-ия: в Большом т-ре 1933, 1944. Возобновления в
Ленинграде: 1945, Т-р им. Кирова; 1945, Малый  оперный  т-р;  в  Москве:
муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, 1951.
   Среди исполнителей в  Большом  т-ре:  Лисициан,  Норцов,  Сливинский,
Мигай-Онегин; Козловский, Лемешев-Ленский;
   Кругликова, Жуковская, Шпиллер -Татьяна; Борисенко - Ольга;  Пирогов;
Рейзен - Гремин.
   Пост. в др. городах: Фрунзе (1942), Улан-Удэ (1943), Душанбе  (1945),
Ашхабад (1945),  Алма-Ата  (1946),  Ташкент  (1948),  Киев  (1952),  Уфа
(1960), Баку (1961) и др.
   И з д а н и я:  "Е.  О."-Партитура,  М.,  Юргенсон,  [1880];  академ.
изд.-Полное собр. соч., т. IV, ред.  И.  Шишова,  М.-Д.,  Музгиз,  1948;
клавир, М. Юргенсон, [1878]; Музгиз, 1946.
   Лит.: Домбаев Г., Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах  и
документах, М., 1958; Н е с  т  ь  е,в  И.иЯрустовский  Б.,  Сценическая
история Евгения Онегина, в кн.: Чайковский и театр. Статьи и  материалы,
под ред. А. И. Шавердяна, М.-Л., 1940. Н. Гр.
   ЕВЛАХОВ, Борис Михайлович [р.  12(24).  IV.1891]-  русский  советский
артист оперы (лирико-драматиче-ский тено.р). Засл.  арт.  РСФСР  (1933).
Обучался в драм. и вок. классах Моск. филармонии; брал уюки пения у A.M.
Додонова. Впервые выступил на оперной сцене в Москве  в  1918  в  летнем
т-ре "У лукоморья". С этого же года Е.-солист  Большого  т-ра.В  партиях
Германа, Хозе, Канио и др.  раскрылись  яркая  экспрессия  и  мастерство
перевоплощения,присущие артисту. Е. занимался в драм. студии при Большом
т-ре под рук. К. С. Станиславского. Пел в первых сов. операх -  "Прорыв"
Потоцкого, "Сын солнца" Василенко и др. В 1946 Е. оставил сцену.
   Партии: Князь ("Русалка"),  Самозванец  ("Борис  Годунов"),  Владимир
("Дубровский"  Направника),  Андрей  ("Мазепа"  Чайковского),   Григорий
Мелехов  ("Тихий  Дон"),  Давыдов  ("Поднятая   целина"),   Каварадосси,
Альфред, Радамес и др.
   Лит.: Х у б о в Г., На старых спектаклях Большого  театра,  "Правда",
1940, 29.IX, ј 271. М. Р.
   ЕВР‚ИНОВ,   Николай   Николаевич   (26.II.1879-7.II.    1953)-русский
драматург, режисс„р, теоретик  и  историк  театра.  В  своих  работах  о
т-ре-"Театр как таковой" (1912), "Театр для себя" (1915), "Происхождение
драмы" (1921) и др.-отстаивал субъективно-идеалистич. взгляд на  иск-во.
Е. рассматривал культуру  как  результат  присущего  человеку  инстинкта
театр. преображения. Он утверждал,  что  творчество  служит  потребности
самовыявления, жизнь-непрерывный  "театр  для  себя",  к-рый  устраивают
личность, класс, народ, стремясь посредством творчества  различных  форм
(социальных,   бытовых,   художественных)    отгородиться    от    хаоса
непознаваемого  якобы  мира.  Под  понятие  т-ра   Е.   подводил   самые
разнообразные явления (вплоть до казней и пыток), в то  же  время  лишая
т-р  в  собственном  смысле   слова   его   идейно-эстетич.   специфики,
отказываясь видеть  в  н„м  средство  отражения  объективной  реальности
(отсюда - отрицание ведущей роли драматургии). В т-ре для Е.  важно  то,
что он называет "монодрамой"-  иррационально  толкуемый  момент  слияния
акт„ров и зрителей в творчестве новых форм жизни  (спектакля),  а  также
своеобразие внешних при„мов создания зрелища, акт„рской игры. Взгляды Е.
сказались на деятельности Старинного т-ра, созданного по его  инициативе
(совм. с Н. В. Дризеном) в Петербурге (1907-08, 1911-12;
   Е. руководил этим т-ром). Спектакли  Старинного  т-ра  (реконструкция
представлений франц.  средневековья,  исп.  Возрождения)  явились  ярким
выражением    стилизаторских     и     традиционалистских     тенденций,
распростран„нных в предреволюционном бурж. иск-ве. Е. ставил спектакли в
т-ре Комиссаржевской (Петербург, 1908-09; "Саломея" Уайльда,  "Франческа
да Римини" Д'Аннунцио), т-ре "Кривое  зеркало"  ("Ревизор"  Евреинова  и
Кугеля, "Гастроль Рычалова" Эрен-берга и Волконского и др.). Отношение к
жизни как к "театру для себя",  культ  индивидуализма  и  субъективизма,
увлечение экзотическим и причудливым характерно и для пьес Е.- "Красивый
деспот"  (1907),  "Такая  женщина"  (1908),  "Самое   главное"   (1921),
миниатюр, написанных для т-ра "Кривое зеркало" в Петербурге. В нач. 20-х
гг. Е. эмигрировал во Францию. Написал книги "Театр  в  России  до  1946
года" ("Le theatre en Russie avant 1946", P., 1946) и "История  русского
театра" ("Histoire du theatre russe", P., 1947).
   Соч.: Введение в монодраму, СПБ, 1909; Испанский актер XVI-XVII  вв.,
в кн.: Испанский театр. Статьи Барон, Н. В. Дризен, К. Миклашевского, Н.
Евреинова. [СПБ, 1911]; Рго scena  sua.  Режиссура.  Лицедеи.  Последние
проблемы  театра,  [Пг.],  1915;   Театр   как   таковой.   (Обоснование
театральности в смысле положительного начала  сценического  искусства  и
жизни, СПБ, 1912, 2 изд., М-, 1923;
   Театр для себя, ч. 1-2, [Пг.], 1915; Происхождение драмы, Пг.,  1921;
Первобытная драма германцев, Пг., 1922; Театральные инвенции, М.,  1922;
Азазел и Дионис. О происхождении сцены  в  связи  с  зачатками  драмы  у
семитов,Л.,1924;  Крепостные  актеры,  СПБ,  1911,  Л.,  1925,  и   др.;
Драматические соч., т. 1-3, СПБ-Пг., 1908-1923.
   Лит.: История советского театра. Л., 1933; К р ы ж  и  ц-к  и  и  Г.,
Режиссерские портреты, М.-Л., 1928. Т. р.
   ЕВРЕЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.
   У древних евреев не было театра ("лицедейство" противоречило  основам
евр. религии). В 17 в. в Амстердаме, где  жили  тогда  евр.  беженцы  из
Испании, появляются драм. произв. на древнеевр. яз.  ("Основа  вечности"
М. Закуто, 1645, "Пленники надежды" И. Пенсо, 1668). В 18 в. видным евр.
драматургом был  И.  Луццато  (1707-47),  диалогизирован-ная  аллегорич.
поэма к-рого "Хвала честным" (1743) вызвала много подражаний. Среди  др.