авторов, писавших пьесы на древнеевр.  яз.,-  Д.  Мендес  (1713-92),  М.
Нейман (1769-1831) и др. Произв. этих авторов, написанные  гл.  обр.  на
нравоучит.-назидат. и библейские  сюжеты,  часто  являлись  переработкой
пьес Гварини, Метастазио, Мольера, Расина  и  др.  Это  были  драмы  для
чтения - лезедрамы, не предназначавшиеся для  сцены.  Чуждые  народу  по
языку, пьесы на древнеевр. яз. не сыграли значит, роли в  развитии  евр.
т-ра и драматургии.
   Е. т. и д. (так же, как и литература)  на  языке  идиш  существуют  в
различных странах, испытывают на себе влияние культуры данной  страны  и
являются е„ частью. Истоки Е. т. и д. на языке идиш восходят к  позднему
средневековью, к т. н. Нуримшпилям- драматизациям  библейского  мифа  об
Эсфири, избавившей евреев от их жесточайшего гонителя Хомона. Пуримшпили
разыгрывались  в  разных  странах  Европы  на  евр.  диалектах  в   день
ежегодного праздника Пурим. Пуримшпили включали ряжение,  типизированные
маски и строились на сочетании импровизации с  традиционными  песенками,
сатирич.  сценками,  прибаутками,  шутками  ("Красивая  новая  Пуримская
игра...",  1697,  "Игра  Ахашвейрос",  1708,  "Действо  про   Эсфирь   и
Ахашвейроса", 1720) и др. Исполнители этих  представлений,  называвшиеся
пу-римшпилерами, были первоначально ученики евр. религиозных школ (т. н.
"ешиботники", от названия этих школ - "ешибот"); впоследствии - любители
из   среды   евр.   бедноты   и    ремесленников,    к-рые    постепенно
профессионализировались.  В  дальнейшем  под  влиянием  массового   нар.
зрителя  в  пуримшпилях  вс„  чаще  стали  звучать  мотивы   сатиры   на
духовенство и богачей, что вызывало  недовольство,  а  иногда  и  прямые
гонения со стороны властей.  Описания  и  характеристика  пуримшпилей  и
пуримшпилеров содержатся в произв.  Менделе  Мойхер-Сфорима  ("Призыв  в
армию", 1884), Шолом Алейхема ("У царя Ахашвейроса",1901).
   Другим источником т-ра на  яз.  идиш  являются  песенки,  куплеты  на
злободневные  темы,  исполнявшиеся  нар.   забавниками   -   скоморохами
(бадхенами,  мар-шалеками),  бродерзингерами.  Скоморохи   выступали   в
частных  богатых  домах  во  время  разл.  религиозно-бытовых   событий.
Бродерзингеры . (название -  по  галицийскому  городку  Броды,  где  они
впервые появились) забавляли посетителей винных погребков н летних садов
песенками, сатирич. куплетами, диа-логизированными шуточными сценками на
местную злобу дня. Бродерзингеры были популярны в 50-80-е гг.  19  в.  в
Галиции, на Карпатах, в Одессе, Варшаве. Известны  нар.  поэты-певцы  Б.
Бродер (родоначальник жанра), А. Голъдфаден, В. Збаржер (1826?-83?),  И.
Линецкий, Э. Цензор, Кафке (Дубинский) и др.  Среди  первых  евр.  проф.
акт„ров - И. Граднер (1841-87), А. Фишзон, И. Спиваковский и др.
   Лит. драма на яз. идиш зарождается в период "Гас-каля"  (Просвещения;
сер. 18 в.- 80-е  гг.  19  в.)  -  прогрессивного  движения  евр.  бурж.
интеллигенции  {центром  "Гаскалы"  была  Германия,   позднее   Россия).
Участники "Гаскалы" (маскилим-просветители), хотя  и  были  сторонниками
древнеевр. языка, тем не менее в целях  широкой  пропаганды  своих  идей
пользовались языком идиш и стали первыми евр. драматургами.  Среди  них:
И.  Эйхель  (1758-1804),  .А.  Вольфзон  (1754-1835),  А.  Б.   Готлобер
(1811-99), С. Этингер 1803-55), М.-Л. Лилиенблюм (1843?-1910), Д.  Захик
(1852-1917), Менделе Мойхер-Сфорим. Наиболее значит. драматургом периода
"Гаскалы" был также И .Ак-сенфельд (1787-1866)- автор пьес из евр. быта:
"Первый еврейский рекрут в  России,  или  Сказка  про  мнимых  жениха  и
невесту" (изд. 1861), "Муж и жена, сестра и брат" (1867), "От  нищеты  к
богатству",  "Клад,  или   Одураченный   свет"   (изд.   1870)   и   др.
Просветительская драматургия также не предназначалась  для  сцены.  Лишь
нек-рые  из  этих  пьес  были  пост.  учащимися  т.  н.  рабинер-шулн  -
раввинских  школ  ("Серкеле"  Этин-гера,  1863,  Житомир;  1880,  труппа
Лернера, Одесса).
   Первые попытки создания проф. евр. т-ра на яз. идиш относятся ко  2-й
пол. 19 в. В это время возник  коллектив  маршалеков  и  бродерзингеров,
руководимый вначале  М.  Вайнтройбом,  затем  Кафке-Дубинским  (Варшава,
1866) и ставивший небольшие бытовые сценки. В Варшаве (1868-70) возникла
труппа под рук. Г. Беляу, ставившая пьесы на библейские темы  (гл.  обр.
соч. Беляу). Подлинным основоположником евр. т-ра является драматург  А.
Гольдфаден. Он основал первую проф. евр. труппу,  выступавшую  в  Яссах,
Ботошанах, Бухаресте.
   Еврейский театра дореволюционной России и СССР.  В  1878-  83  труппа
Гольдфадена выступала и в России (Одесса, Москва, Петербург). В  составе
этой труппы были акт„ры Я. Адлер, Д. Кеслер, 3.  Могулеско,  Сабина,  И.
Спиваковский, А. Фишзон, Р. Фельдман и др.; репертуар состоял  гл.  обр.
из пьес самого Гольдфадена ("Бабушка  и  внучек",  "Шмендрик",  "Вязанка
дров", "Кунелемлех", "Колдунья" и др.).  Этот  театр.  реалистический  в
своей  основе,  близкий  народному  творчеству,  не   признавался   евр.
духовенством и аристократией (язык идиш они  считали  жаргоном),  но  он
пользовался большим  успехом  у  массового  зрителя.  Вслед  за  труппой
Гольдфадена  стали   возникать   театр.   коллективы   -   И.   Лернера,
Спиваковского, Фишзона, Зиль-бермана  и  др.  После  запрещения  в  1883
правительством России евр. т-ра Гольдфаден со своей труппой  эмигрировал
за границу, а др.  евр.  коллективы  были  вынуждены  играть  под  назв.
евр.-немецких трупп. Однако и в этот период в евр. т-ре были  выдающиеся
акт„ры - Э. Р. Каминьская, Е. Вайсман, Я. Либерт и др.  В  нач.  20  в.,
когда формально был снят запрет на  существование  евр.  т-ра,  получает
развитие деятельность классиков евр. лит-ры - Шолом Алейхема п  Пе-реца.
На сценах евр. т-ров России ставились пьесы  драматурга  Я.  Гордина.  В
1906  в  Варшаве  был  открыт  т-р  под  рук.  видного  евр.  акт„ра  А.
Каминьского (пост.:
   "Сестры" Переца, "Мать" Пинского, "Сиротка  Хася"  и  "Миреле  Эфрос"
Гордина, "Уриэль Акоста" Гуц-кова, "На дне"). В тот же  период  начинает
работать в провинции,  затем  в  Варшаве  драматич.  ансамбль  под  рук.
Меерсона; здесь впервые на  евр.  сцене  были  пост.:  "Вразброд"  Шолом
Алейхема, "Разбойники" Шиллера, "Братья Лурье" Гордина.  На  сценах  др.
евр.  т-ров  ставились:  "Ткачи"   Гауптмана   (под   назв.   "Фабрикант
Драйсигер"), "Евреи" Чирикова (под назв. "Часовщик"),  "Голод"  Юшкевича
(под назв. "Плохое время") и др. По-новому в  этот  период  раскрываются
драм.  дарования  Э.  Р.  Каминьской,  а  также   Заславской,   Ландман,
Нерославской, выступавших ранее  в  оперетте,  и  др.  Среди  выдающихся
акт„ров евр. т-ра этого периода:  Е.  Вайсман  (1871-1945?),  Я.  Либерт
(1874-1946), Л. Желязо (р. 1877), Р. Заславский  (р.  1886)  и  др.  Эти
акт„ры  и  актрисы  выступали  в  пьесах  Шолом  Алейхема,  Гольдфадена,
Пинского, Гордина, Шекспира, Шиллера, Ибсена, Пшибышевского.
   В 1908 передовые акт„ры евр. т-ра, разбросанные  ранее  по  отдельным
труппам, объединяются в Литературную труппу, просуществовавшую до  1910.