Это вступление позволяет сэру Уолтеру разъяснить своему другу (а заодно
и зрительному залу), что на Англию движется Великая Армада.
   Такой предмет театрального реквизита, как обиженная  богом  наперсница,
по крайней мере имел реальный прообраз. Когда подружка Тильбюрины пристает
к ней с утешениями, та незамедлительно ставит ее на место:

   Тильбюрина:
   Увы, малютка Нора,
   Ты в юности своей еще не знала
   Коварных стрел любви. И где тебе понять,
   Как сердце бьется в горе безутешном
   И радости не знает.

   "Что правда, то правда", - заметит бесчувственный зритель; но ведь Нора
оказывается очень полезной. Более того, она снова появляется  на  сцене  в
тот момент, когда трагедия достигает апогея. В авторской ремарке значится:
"Входят: совершенно обезумевшая Тильбюрина,  вся  в  белом  атласе,  и  ее
совершенно обезумевшая наперсница,  вся  в  белом  полотне";  однако  Норе
предписано держаться со своим  безумием  подальше,  где-нибудь  на  заднем
плане. Этот сценический прием  -  даже  в  пародийном  звучании  -  явился
отражением общества, в котором знатные персоны  почти  не  появлялись  без
свиты, да и люди попроще редко оказывались в одиночестве. Всегда находился
кто-нибудь, кому можно было поведать свои недоумения, горести или неудачи,
человек, готовый расплакаться  и  рассмеяться  вместе  с  тобой.  И  после
свадьбы ничто не мешало джентльмену по-прежнему держать камердинера, а его
жене - горничную. В свою очередь ни камердинер, ни горничная  не  лишались
компании остальных слуг, так что было с кем посудачить о слабостях господ.
В том образе жизни, который общество вело до 1900 года, было  много  своих
недостатков, но отчуждение  личности  в  их  число  не  входило.  Так  что
психоаналитикам еще предстояло дожидаться своего часа.
   Постоянное присутствие  других  людей  значительно  разряжало  семейную
атмосферу, и при этом муж и жена вряд ли вообще возлагали  друг  на  друга
какие-то особые надежды. Они были далеко не такими  индивидуалистами,  как
их потомки, и о браке по любви даже не мечтали.
   В знатных семьях браки предварялись сделками,  которые  могли  включать
все: от титулов до недвижимости,  от  гербов  до  капиталов.  Двое  людей,
которых  это  касалось  больше  всего,  избегали  брака,  если  он  грозил
бедностью или бездетностью, но  их  личные  вкусы,  судя  по  всему,  были
относительно неприхотливы. Можно было не опасаться серьезных разногласий в
религиозных или политических взглядах, в отношении к музыке или к  еде,  а
шансы оказаться замужем за убежденным трезвенником практически сводились к
нулю. Девушка должна была уметь вести  хозяйство  -  это  разумелось  само
собой, как и то, что в теологии или хитросплетениях законов ей разбираться
не полагалось. Общественное положение мужчины определялось не в  спорах  -
оно воспринималось как некая данность, о его личных  качествах  судили  по
семейной репутации: всем было известно, были ли его предки честными людьми
или жуликами, благотворителями или скупердяями. В Индии браки устраивались
родителями жениха и невесты через  посредников  и  молодые  в  первый  раз
встречались прямо на свадьбе. На Западе такой обычай никогда не был широко
распространен, но и там брак считался далеко не личным делом. Брачный союз
мог быть заключен по множеству  причин,  и  меньше  всего  принимались  во
внимание разные сантименты; молодоженам было не на  что  жаловаться,  если
они подходили  друг  другу  по  возрасту,  по  общественному  положению  и
здоровью. В некоторых вопросах - например, в имущественных  делах  -  наши
предки были намного требовательнее нас. Зато  в  чисто  личных  отношениях
они, несомненно, требовали друг от друга неизмеримо меньше.
   На  общем  фоне  браков,  заключенных  по  расчету,  время  от  времени
возникали  любовные  истории.  Согласно  куртуазным  традициям   Прованса,
джентльмену чуть ли не предписывалась безнадежная страсть  к  чужой  жене.
Но, даже оставляя в стороне трубадуров (которые могут порядком наскучить),
мы все же находим сведения о юношах и девушках, которые всерьез влюблялись
друг в друга. Девушке приказывают выйти замуж за компаньона ее отца, а она
бежит с красавцем приказчиком. Вот перед нами история  смертельной  вражды
двух семейств из Вероны, причем юноша из одного семейства любит девушку из
другого, что доставляет всем остальным серьезнейшие неприятности. Подобные
факты имели  место,  естественно,  получали  широкую  огласку  и  вызывали
всеобщее  осуждение.  Гражданские  власти  вполне  правомерно   стремились
предотвратить  поступки,   которые   могли   привести   к   междоусобицам,
потасовкам, убийствам  и  дуэлям.  Церковь  также  была  обязана  осуждать
подобные страсти, дабы они не занимали места любви  к  богу.  "Не  сотвори
себе кумира", а ведь сделать своим кумиром  девушку  -  это  смахивает  на
идолопоклонство! Мнение всех здравомыслящих и положительных  людей,  таким
образом, склонялось в  пользу  обдуманно  организованного  брака  и  резко
осуждало  легкомысленные  романы.  Однако  все  эти  громогласные  хуления
сопровождались живейшим  интересом  к  каждой  скандальной  истории,  и  к
показному ужасу и осуждению  частенько  примешивалась  зависть.  Эскапады,
справедливо заклейменные как глупые и безнравственные, тем не менее (легко
себе представить!) в  свое  время  доставили  людям  бездну  удовольствия.
Конечно, осуждали во всеуслышание, а зависть держали  про  себя,  но  ведь
нельзя же винить человека за то, что  он  хочет  выяснить  все  мельчайшие
подробности  дела,  прежде  чем  публично  высказать  свое  мнение?  Самые
сумасбродные и опрометчивые поступки могут по крайней мере  стать  сюжетом
занимательного рассказа: как, например, французский роман или те сказания,
которые мы  встречаем  в  греческой  и  римской  литературе,  созданные  в
дохристианские времена и чудовищно языческие по моральным основам. Как раз
к таким сказаниям и относится история Елены,  Париса  и  Троянской  войны.
Быть   может,   эта   история   и   отличается   прискорбным   отсутствием
благопристойности - в конце концов, откуда древним было научиться правилам
хорошего тона? - но в занимательности ей никак  не  откажешь.  Можно  даже
сказать, что она (в конечном итоге) имеет свою мораль:  ни  одна  любовная
история не губила столь безжалостно не только всех, кто был в ней замешан,
но еще и многие тысячи людей, лишь  косвенно  вовлеченных  в  этот  роман.
Публикация "Илиады" почти оправдана тем, что эта книга может послужить для
молодежи примером того, как опрометчивость наказуется по заслугам.
   Романтическая история,  или  _роман_,  получивший  форму  литературного
произведения, становится печатной  документацией  более  или  менее  (чаще
менее) правдоподобных событий, центром  которых  является  любовь  -  тема
неизменная и - простят ли нам это утверждение? - не  претерпевающая  почти
никаких изменений. Романист,  как  правило,  проповедует  Евангелие  любви