его нужды без кабинетного западничества и без детского  славянофильства"
(Полн. собр. соч., т. 14, 1953, с. 181). 60-е и 70-е  гг.  были  для  О.
порой не только идейного подъ„ма, но и творч. расцвета. В этот период он
создал пьесы, отличающиеся  острой  социально-политич.  направленностью:
"Горячее сердце" (1868), "На всякого мудреца довольно простоты"  (1868),
"Лес" (1870), "Волки и овцы"  (1875).  Одновременно  О.  писал  произв.,
исполненные сказочной фантастики  ("Снегурочка",  1873),  мягкого  юмора
("Не  вс„  коту  масленица",  1871,   "Комик   XVII   столетия",   1872,
"Правда-хорошо,  а  счастье  лучше",  1876).  Стремление  драматурга   к
глубокому социально-психологич. раскрытию характеров персонажей наиболее
ярко проявилось в пьесах "Поздняя  любовь"  (1873),  "Последняя  жертва"
(1877), "Бесприданница" (1878), "Таланты и  поклонники"  (1881)  и  "Без
вины   виноватые"   (1883).   Лучшая   из   нихсоциально-психологич. драма, отличающаяся остротой  конфликта,  глубиной
проблематики, разнообразием красок - резко сатирических (Кнуров),  мягко
юмористических      (Робинзон),      лирико-драматических      (Лариса).
"Бесприданница" и последующие пьесы О., раскрывающие сложный  внутренний
мир героев, проникнутые эмоциональностью, проложили  дорогу  драматургии
А. П. Чехова.
   О. написал 47 оригинальных  пьес,  7  пьес  в  сотрудничестве  с  др.
авторами,  создав  целый  нар.  т-р.  Его  новаторство  проявилось  и  в
содержании (демократизация тематики и персонажей), и в  форме  (смещение
жанровых границ, органическое слияние  комизма  и  сильного  драматизма,
эпичности   и   напряж„нной   драматичности,   естественности   развития
действия). Глубоко  связанный  с  жизнью,  внимательно  следящий  за  е„
развитием, писатель стремился откликаться на  самые  насущные  задачи  и
требования своего времени. Он запечатлел в своих  произв.  хищный  облик
поднимавшейся  на  общественную  сцену,  самодурствующей   дореформенной
буржуазии (Тит  Титыч  Брусков  -  "В  чужом  пиру  похмелье".  Дикой  -
"Гроза"),  разоблачил   бездушие,   жестокость   и   циничность   внешне
вылощенной, цивилизованной  пореформенной  буржуазии  (Паратов,  Кнуров,
Вожеватов -"Бесприданница", Прибытков  -  "Последняя  жертва"),  показал
страшное  лицо  экономически  оскудевающего,  паразитирующего,   духовно
опустош„нного, морально разложившегося, но не желающего расставаться  со
своими привилегиями дворянства (Глумов - "На  всякого  мудреца  довольно
простоты", Телятев, Кучумов -  "Бешеные  деньги",  Гурмыжская  -  "Лес",
Беркутов  -  "Волки  и  овцы",  Дульчин-  "Последняя  жертва").  Освещая
важнейшие  проблемы  рус.  действительности,  О.  значительно   расширил
тематику  рус.  драматургии.  Наряду  с  дворянством,  чиновничеством  и
купечеством   он    изображал    представителей    бедного    мещанства,
ремесленников, трудовой интеллигенции (учителей, артистов) и крестьян. В
своих историч. пьесах О. отразил  и  дал„кое  прошлое  России.  Отвергая
отжившие идеалы, обличая властителей "т„много царства", О. в ряде лучших
своих произв. ("Свои люди -  бочт„мся",  "Гроза",  "На  всякого  мудреца
довольно простоты", "Горячее сердце") поднимался до сатирич.  обличения.
Осуждая реакционное  "т„мное  царство",  он  утверждал  в  жизни  ростки
нового, положительного. Его пьесы пронизаны жизнеутверждением,  глубокой
верой в справедливость и будущее народа. О. создал исполненные моральной
чистоты и красоты образы людей из народа, ненавидящих "т„мное  царство",
стихийно и сознательно протестующих против него, стремящихся к  свободе.
Таковы  образы  учителя  Иванова  ("В  чужом  пиру  похмелье"),   Жадова
("Доходное место"), Катерины  и  Кулигина  ("Гроза"),  Параши  ("Горячее
сердце"), учителя Корпелова ("Трудовой хлеб"), Платона Зыбкина  ("Правда
-  хорошо,  а  счастье  лучше"),  Ларисы  ("Бесприданница"),   Мелу-зова
("Таланты   и   поклонники"),   Кручининой   ("Без   вины   виноватые").
Проникновенно и  любовно  показывал  О.  женщин  из  народно-демократич.
среды:
   Дуня ("Бедная невеста"), Груня ("Не так живи, как хочется"), Лизавета
Ивановна ("В чужом  пиру  похмелье"),  Надя  ("Воспитанница"),  Катерина
("Гроза"), Аннушка ("На  бойком  месте"),  Людмила  ("Поздняя  любовь"),
Фелицата ("Правда - хорошо, а счастье лучше").  С  огромным  сочувствием
изобразил драматург бедных, "маленьких" людей (Оброшенов  -  "Шутники").
Образы .0. отличаются строгой конкретно-историч. типичностью. Его  герои
принадлежат  к  определ„нной  социальной   среде   известного   времени.
Типичность и резко выраженная индивидуальность, об условленная  глубоким
и  тонким  раскрытием  их  внутренней  сущности,  психологии,   сообщает
характерам О. необычайную пластич. рельефность.  Но,  сохраняя  историч.
конкретность, они содержат  в  себе  и  свойства  широчайших  обобщений,
общечеловеч.  черты.  Мн.  образы  Островского  приобрели  нарицательное
значение: Подхалюзин ("Свои люди - сочт„мся"),  Тит  Титыч  Брусмев  ("В
чужом пиру похмелье"). Дикой и Кабаниха ("Гроза"), Глумов  ("На  всякого
мудреца довольно простоты"),  Хлынов  и  Градобоев  ("Горячее  сердце"),
Кнуров ("Бесприданница"). Пафос отрицания старого и  утверждение  нового
придают нек-рым  пьесам  О.  объективно  революционный  смысл.  Наиболее
отч„тливо это проявилось в "Грозе". "...Русская жизнь и  русская  сила,-
отмечал Добролюбов, - вызваны художником  в  ,,  Грозе"  на  решительное
дело..." (Собр. соч., т.3,1952, с. 220).
   Воплощая свои темы, О. избирал сюжеты из повседневной  жизни  (преим.
семейно-бытовые).  "...У  Островского,-  писал   Добролюбов,-чрезвычайно
полно и рельефно выставлены два рода отношений, к  которым  человек  еще
может у нас приложить душу свою,- отношения семейные и отношения  по  им
у-щ е с т в у. Немудрено поэтому, что сюжеты и самые названия  его  пьес
вертятся около семьи, жениха, невесты, богатства и бедности" (там же, т.
2,  с.  177).  Острота  конфликтов,  основанных  на  жизненно-правдивых,
обществ.-значит, и всем понятных отношениях, прида„т  пьесам  О.  особую
увлекательность. Естественность развития  пьес  созда„т  полную  иллюзию
воспроизводимой жизни. При этом ради правдивости показа социальной среды
и  цельности,  конкретности,  ясности  характеров  драматург  пользуется
разв„рнутыми экспозициями, замедленными завязками, смело вводит  в  свои
пьесы, нарушая привычные драматургические каноны,  действующих  лиц,  не
участвующих прямо, непосредственно, в основной сюжетной интриге  (напр.,
Феклуша и Кулигпн в "Грозе").
   О. создал пьесы широкого, подлинно эпического  звучания  и  в  то  же
время  высокой  драматич.  насыщенности.  В  его  произв.   напряж„нному
развитию действия служат такие художеств.  средства,  как  живая  смен.а
разнообразных    сцен     (эпических,     драматических,     комических,
лирико-драматических  и  т.  д.),  контрасты  и  антитеза,  расположение
наиболее действенных сцен, монологов и диалогов в порядке их возрастания
внутри акта и от акта к акту. О. использовал также при„мы  заострения  и
гротеска   ("Горячее   сердце"),   символику    ("Гроза"),    фантастику