"Тропою грома" (оба 1963), "Доктор Айболит"  И.  В.  Морозова,  "Голубой
Дунай" на муз. И. Штрауса (оба  1964),  "Пер  Гюнт"  на  муз.  Э.  Грига
(1967), "Лебединое озеро" (1968, совм.  с  Д.  М.  Ариповой),  "Ромео  и
Джульетта" (1970). Среди пост.:
   "Тропою грома"  (1960,  Т-р  им.  Джалиля),  "Последний  бал"  Ю.  С.
Бирюкова (1961, Т-р им. Франко).
   Лит.: My хин К., Страницы календаря [К. А. Муллер], "СБ", 1985, ј 4.
   МУНГАЛОВА Ольга Петровна
   [28.11(11.12).1905  -  26.8.1942,  Пермь],  артистка.  По   окончании
Петрогр. театр. уч-ща (педагог О. И. Преображенская, А. Я.  Ваганова)  в
1923-42 в Петрогр. (Ленингр.) т-ре оперы и балета, дебютировала  партией
Девушки ("Эрос"). Первая исполнительница партий: Ледяная дева  ("Ледяная
дева", 1927), Маша ("Щелкунчик", 1929), Ольга ("Болт", 1931; все балетм.
Ф. В. Лопухов), Западная комсомолка ("Золотой век", 1930, балетм. В.  И.
Вайнонен, Л. В. Якобсон, В. П. Чесна-ков); танец египетских акробатов  в
опере "Юдифь" (1925, балетм. Лопухов). Др. партии: Жар-птица;
   Тао  Хоа  и  номер  "Эксцентрик  и  ос„л"  ("Красный  мак"),  Юленька
("Катерина"), принцесса Флорина и фея Бриллиантов ("Спящая  красавица"),
Жемчужина и Царица вод ("Кон„к-Горбунок"),  Повелительница  дриад  ("Дон
Кихот"),  Мирта  ("Жизель"),  Эффи  ("Сильфида"),  Арсиноя  ("Египетские
ночи"), Невольница ("Корсар"), Сильфида ("Шопе-ниана"),  Мария;  Хасинта
("Лау-ренсия"), Актриса ("Пламя Парижа"), Натэла  ("Сердце  гор"),  Град
("Времена года"). Имела большой  конц.  репертуар  (выступала  с  П.  А.
Гусевым), участвовала  в  концертах  петрогр.  труппы  "Молодой  балет".
Классич. танцовщица, М. в то же время  большое  внимание  уделяла  танц.
акробатике. Стала лучшей исполнительницей программных балетов Лопу-хова.
Спортивность,  виртуозное  владение  стремительными  темпами  и  резкими
сменами ритмов придавали е„ иск-ву совр. звучание. Часть  сочин„нных  ею
упражнений вошла в совр.  тренаж.  Автор  неопубликованных  воспоминаний
(библиотека петерб. отд. СТД, инв. ј412).
   Лит.: Лопухов Ф., Шестьдесят лет в балете,  М.,  1966;  Михайлов  М.,
Жизнь в балете, [Л.-М.], 1966; Чернова H., От Гельцер до  Улановой,  М.,
1979.
   Г. Н. Добровольская.
   МУНТАГЙРОВ Александр Абу бакирович (р.  21.5.1955,  г.  Перво-уральск
Свердловской, ныне  Екатеринбургской  обл.),  артист.  Нар.  арт.  РСФСР
(1989). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю.  И.  Плахт)  с
1973  в  Челябинском  т-ре.  Щедрость  природных  данных  позволяет   М.
танцевать как партии  романтич.  плана,  так  и  гротесково-комедийного.
Первый исполнитель партий:
   Рыбник ("Тиль Уленшпигель", 1976, балетм.  В.  Н.  Бутримович),  Адам
("Сотворение мира", 1978, балетм. тот же),  Остап  Бен-дер  ("Двенадцать
стульев", 1986, балетм. А. Б. Петров). Партии:
   Альберт; Зигфрид и Ротбарт;
   Базиль; Касым ("Материнское поле"), Ржевский  ("Гусарская  баллада");
Ромео и Меркуцио;
   Модест Петрович и Артынов
   ("Анюта"), Альфред ("Дама с  камелиями").  В  1988-91  рук.  балетной
студии при Челябинском т-ре.
   Лит.: Журавлева О., Кого назвали зрители, "СБ",  1982,  ј  6.  H.  M.
Садовская.
   МУРАВЬЕВА Марфа Николаевна (Никифоровна) [29.6(11.7).1838,  Москва  -
15(27).4.1879, Петербург], артистка. Училась в Пе-терб. театр.  уч-ще  у
Фредерика, Э. Гюгс, М. И. Петипа. Рано  проявив  исключит,  способности,
дебютировала в 1848  в  партии  Амура  ("Мечта  художника",  балетм.  Ж.
Перро). По окончании уч-ща в 1857-65 в труппе имп. т-ров.  М.  виртуозно
владела техникой мелких, быстрых движений на пальцах  (terre  a  terre),
сохраняя воздушность  и  мягкость  танца.  Иск-во  М.  отличали  поэтич.
образность,  тонкая  музыкальность  и  выразительность  пластики.  Умела
создавать глубокие, значит. образы даже в  посредств.  балетах.  Партии:
Пери ("Пери", 1857, балетм. Ж. Коралли), Фатьма ("Мраморная  красавица",
1858) и Наяда ("Наяда и рыбак",  1859)  -  балетм.  Перро;  в  пост.  А.
Сен-Леона - "Сальтарелло, или Страсть к танцам"  (1860),  "Метеора,  или
Долина зв„зд" (1862),
   "Севильская   жемчужина"   (1863),   "Пакеретта"    (1864).    Первая
исполнительница  партий:   Тео-линда   ("Теолинда",   1862),   Фиа-метта
("Фиаметта, или Торжество любви", 1864), Царь-девица  ("Кон„к-Горбунок",
1864) - все балетм. Сен-Леон. Лучшая партия - Жизель (1862). В 1860-62 в
моек. Большом т-ре. С огромным успехом гастролировала в Париже:  1863  -
"Жизель", 1864 - "Немея" ("Фиаметта"). В 27 лет вышла замуж  и  оставила
сцену.
   Лит.: М. Н. Муравьева. Биографич. очерк, СПб., 1864; Блазис К., Танцы
вообще, балетные знаменитости и нац. танцы, М., 1864;  Григорьев  А  п.,
Жизель и г-жа Муравьева, "Якорь", 1863, 28 сент.;
   СкальковскийК., В театр, мире, СПб., 1899; К а р а т ы г и н  П.  А.,
Записки, т. 2, Л., 1930; Красовская В., Рус. балетный  т-р  второй  пол.
XIX в., Л.-М., 1963.
   Т. Е. Кузовлева.
   МУРВАНЙДЗЕ Теймураз Давидович (р. 10.5.1939, Тбилиси), художник т-ра.
Засл.  худ.  Груз.  ССР  (1978).  Окончил  Тбилисскую   АХ   (класс   П.
Лапиашвили). Автор декораций и костюмов к балетам: "Гамлет"  (1971,  Т-р
им. Палиашвили, балетм. В. М. Чабу-киани), "Блудный сын"  (1978,  труппа
"Хореографические  миниатюры",  балетм.  Г.  Д.  Алек-сидзе),  "Ромео  и
Джульетта" (1983, Т-р им. Палиашвили, балетм. Л. М. Лавровский, ред.  М.
Л. Лавровского), "Порги и Бесс" ("Блюз", 1984, там  же,  балетм.  М.  Л.
Лавровский), "Витязь в тигровой шкуре" (1985, Т-р им. Кирова, балетм. О.
М. Виноградов), "Броненосец "Пот„мкин"" (1986, там же, балетм. тот  же),
"Мастер и Маргарита" (1987, Ленингр. т-р совр.  балета,  балетм.  Б.  Я.
Эйф-ман),  "Корсар"  (1987,  Т-р  им.  Кирова,  балетм.  П.  А.   Гусев,
Виноградов); к телебалету "Мцыри" (1977).
   М. сомкнул, обновил и развил традиции мастеров груз. и рос. т-ра.  От
выдержанных  в  достаточно  традиционном  духе  декораций   и   костюмов
"Гамлета" ш„л к  экспериментаторству,  новаторской  изобретательности  в
сценографии   "Порги   и   Бесс"   ("Блюз").   Создавая   театр-зрелище,
театр-игрище, тяготеет к колоритным  решениям,  неожиданным  концепциям,
всегда привед„нным  в  соответствие  с  намерениями  хореографа.  Таковы
демонстративно  чуждые  поверхностной  стилизации  фантазии  "Витязя   в
тигровой шкуре", не по-балетному суровый облик "Броненосца "Пот„мкина"",
пряно-декоративные  (но  вместе  с  тем   ироничные)   импровизации   на
ориентальные темы в декорациях  и  костюмах  "Корсара".  Новые  выразит,