реали-стич. декорации, вскрывающие психологич. и  социальную  атмосферу,
жизненную  среду,  в  к-рой  происходит  действие   пьесы   [поездка   в
Вологодскую губернию для "Снегурочки" (1900), посещение ночлежек Хитрова
рынка для спектакля "На дне" (1902), античного форума в Риме и  раскопок
др.-рим. Помпеи для "Юлия Цезаря" (1903) и т. д.]. Добиваясь воссоздания
жизни  на  сцене,  С.  заставлял  зрителей  смотреть   как   бы   сквозь
несуществующую "четв„ртую стену", поверить в  реальность  происходящего.
Он уничтожил ровную плоскость  пола,  комбинировал  площадки,  лестницы,
переходы, строил на сцене квартиры из неск.  комнат.  Увеличивая  т.  о.
планировочные возможности сценич. площадки, С.  предоставлял  акт„рам  и
режиссуре  условия  для  создания  жизненно-естественных  мизансцен.  По
словам Станиславского, С. являлся родоначальником  нового  типа  сценич.
художников-режисс„ров,  умеющих  изобразит.  средствами  вскрывать  идею
драматургия, произведения. Наиболее полно  его  дарование  раскрылось  в
спектаклях: "Царь Ф„дор Иоаннович" (1898), "Чайка" (1898),  "Дядя  Ваня"
(1899), "Три сестры" (1901), "Вишн„вый сад" и "Иванов" (1904),  "Мещане"
и "На дне" (1902), "На всякого мудреца довольно простоты" (1910, совм. с
К.  Сапуновым),  "Живой  труп"  (1911)  и  др.  В  1925   С.   возглавил
экспериментально-декорационную мастерскую при МХАТе. Среди его последних
работ - декорации к спектаклям "Бронепоезд 14-69" (1927), "М„ртвые души"
(1932, совм. с Дмитриевым и Гремиславским),  новая  редакция  оформления
"Вишн„вого сада" (1935). С. написал мемуары "Моя работа  с  режисс„рами"
(рукопись в Музее МХАТа), в к-рых проанализировал и  обобщил  свой  опыт
художника театра.
   Др. спектакли: "Сорочинская ярмарка" Мусоргского и "Елена Прекрасная"
Оффенбаха  в  Свободном  т-ре  Марджа-нова  (оба  в   1913),   "Шутники"
Островского в Малом т-ре (1917), "Царская  невеста"  (1926)  и  "Богема"
(1927) в Оперной сту-дии-т-ре им. Станиславского.
   Соч.: Моя встреча с Горьким, "Театр", 1937,  .ј  4;  Моя  работа  над
"Живым трупом", "Театр и  драматургия",  1935,  ј  11;  Из  воспоминаний
художника. Подготовка к спектаклю "Снегурочка", в  кн.:  Ежегодник  МХТ.
1943, М., 1945; [О работе с К. С. Станиславским],в кн.: О Станиславском.
Сборник воспоминаний, М., 1948.
   Лит.: Станиславский К. С., Собр. с.оч., т. 1, М.,  1954;  т.  6,  М.,
1959; Некрасова О., Виктор Андреевич Симов, М., 1952;  Гремиславский  И.
Я., Композиция сценического пространства в творчестве В. А. Симова,  М.,
1953;  Чушкин  Н.,  Симов  -  родоначальник  нового   типа   театральных
художников, в кн.: Ежегодник МХТ. 1953-1958, М., 1961. Я. У.
   СИМЙНИ (Simoni), Ренато (5.IX. 1875-5. VII. 1952)-  итал.  драматург,
режисс„р, театр. критик. В течение  мн.  лет  был  театр.  обозревателем
разл. итал. газет. Написал комедии и историч. драмы: "Вдова" (1902,  т-р
"Политеама Верди",  Кремона),  "Закат"  (1902,  т-р  "Олимпия",  Милан),
"Карло Гоцци" (1903, "Т-р комедии"), "Прощание" (1910,  т-р  "Мандзони",
Милан) и др. Автор либретто опер "Мадам  Сан-Жен"  Джордано,  "Турандот"
Пуччини и др. С  1936  в„л  режисс„рскую  работу.  Ставил  спектакли  на
открытом  воздухе-"Эдип-царь"  Софокла  (1937),  "Франческа  да  Римини"
Д'Аннунцио (1938); особую известность получили его пост. пьес Гольд они.
С. изучал творчество Гольд они и выдающихся акт„ров конца 19 -  нач.  20
вв., в т. ч. представителей диайектального т-ра. Исследования, поев.  Э.
Дузе, А. Моисеи, Э.  Но-сыграли значит, роль в истории итал. театр. культуры. Р. Кр.
   СИМОНОВ, Евгений Рубенович (р. 21.VI. 1925)  -  рус.  сов.  режисс„р.
Засл. арт. РСФСР (1961). Сын Р..Н. Симонова. В  1947  окончил  акт„рское
отд. Театр. уч-ща им. Щукина. В 1948-54  был  худ.  рук.  Рабочего  т-ра
клуба "Каучук". С 1958-режисс„р Т-ра им. Евг. Вахтангова. С.- ученик  Р.
Н. Симонова, последователь вахтанговского направления  в  сов.  т-ре.  В
своих лучших работах он стремится к сочетанию театральной  условности  и
жизненной достоверности;  ему  присуща  романтич.  окраска  изображаемых
событий, сочность красок.
   В Т-ре им. Вахтангова С.  пост.  спектакли:  "Два  веронца"  Шекспира
(1952), "Горя бояться - счастья не  видать"  Маршака  (1954),  "Филумена
Мартурано"  Де  Филиппе  (1956),  "Город  на  заре"  (1957),  "Иркутская
история" (1959)  Арбузова,  "Вечная  слава"  Рымаря  (1958),  "Маленькие
трагедий" Пушкина (1959), "Гибель богов"  Софронова  (1960).  С.-  автор
пьесы"Алексей Бережной", пост. им в Т-ре  Вахтангова.  С  1962  С.-  гл.
режисс„р Малого т-ра. Пост. здесь спектакли: "Горе от ума"; "Нас  где-то
ждут" Арбузова (оба в  1963),  "Страницы  дневника"  Корнейчука  (4964),
"Умные вещи" Маршака (1965). С. препода„т в Театр. уч-ще им. Щукина.  Н.
Вел,
   СИМОНОВ, Константин (Кирилл) Михайлович [р.15(28).XI.1915  ]  -  рус.
сов. писатель, драматург и обществ, деятель. Чл. Коммунистич.  партии  с
1942. Деп. Верх. Сов. СССР 2-го и 3-го  созывов.  Член  Президиума  Сов.
комитета защиты мира (с 1949). Окончил Лит. ин-т им. Горького (Москва) в
1938. Печататься начал с 1934. Первоначально выступал как поэт, затем, в
предвоенные годы, как драматург. В первых  двух  пьесах  С.  -  "История
одной любви" (1939) и "Парень из нашего города" (1941;
   Гос. пр. СССР, 1942) - отразились впечатления писателя от  событий  в
районе  озера  Хасан  (1938),  где  С.  принимал  участие  как   военный
корреспондент.  В  годы  Великой   Отечеств,   войны,   будучи   военным
корреспондентом газеты "Красная Звезда", С. обратился и к прозе.
   Был  зам.  генерального  секретаря  Союза  советских  писателей,  гл.
редактором  "Литературной  газеты"  и  журнала  "Новый   мир".   Большую
популярность получила лирич. поэзия С. В 50-60-х гг. выступает гл.  обр.
как прозаик, автор романов  "Товарищи  по  оружию",  "Живые  и  м„ртвые"
(экранизирован в 1964), "Солдатами не рождаются". Перу С. принадлежит 10
пьес, широко вошедших в репертуар  сов.  и  зарубежных  т-ров.  Наиболее
значительные из  них  -  "Парень  из  нашего  города",  "Русские  люди",
"Русский  вопрос",  "Четв„ртый".  Драматургия  С.  отражает   актуальные
проблемы     современности,     отличается     гражд.     проблематикой,
публицистичностью. Она поднимает  общественно  важные  вопросы  войны  и
мира, обличает милитаризм и фашизм. Пьесы С., интернациональные по духу,
утверждают тему ответственности человека перед народом и временем. Ещ„ в
предвоен. пьесах во многом определился пафос дальнейшего творчества  С.;
писателя привлекает изображение героики освободит, войны, он поэтизирует
мужество, душевную стойкость, воинскую доблесть.
   Пьеса "Парень из нашего города" проникнута настроением приближающейся
войны, в финальной сцене герои уходят в  бой.  Образ  главного  героя  -
Сергея  Луконина  был  художественным  открытием  автора,  С.  показывал
типический характер сов.  молодого  человека  40-х  гг.  В  этом  образе
запечатлены гл. черты тех сов. людей, к-рые впоследствии, в годы Великой