комедий "Похитители сердец" (1944), "Радостная весть" (1946) (поставлены
в Азерб. т-ре муз.  комедии),  музыки  к  спектаклям  "Ханлар),  "Вагиф"
Вургуна, "Заря над Каспием" Касумова (пост. в т-рах Баку), симф. мугамов
"Шур", "Кюрди-Овшары" (1948; Ст. пр. 1949) и др. соч.
   Лит.: Исмаилова Г., Фикрет Амиров, Баку, 1956. К. Кае.
   АМИРХАН, Фатих Зарифович [1 (13). I. 1886- 9. III. 1926] -  татарский
писатель, драматург, пуб-лгицист. Представитель критич. реализма в  тат.
лит-ре. Лит. деятельность начал в 1907. Автор пьес:  "Молод„жь"  (1909),
"Неравные"  (1914),  "Фатхулла  Хазрат"  (1921)  Пьесы  А.,   обличающие
реакционное  прошлое,   ставились   в   первой   тат.   труппе   "Сайяр"
(опубликованы в сб. "Татарка", М.,  1959).  А.  боролся  за  утверждение
реалистич. направления в нац. т-ре. Опубликовал ряд статей  по  вопросам
т-ра.
   С о  ч.:  Сайлан-ма  эсэрлэр,  т.  2,  Казан.  1958;  Татарка,  Избр.
произведения, пер. с татар., М., 1959. f. f{,
   АМЙЧИС (Amicis),  Анна  Лючия  де  (ок.  1740-  1816)  -  итальянская
артистка оперы (сопрано). Пению обучалась у В. Тези.  Впервые  выступила
на оперной сцене в 1755 в Болонье. В 1763 пела в Лондоне (в  спектаклях,
к-рыми дирижировал И.  X.  Бах).  Среди  лучших  партий  А.:  Полисцена,
Теофано, Ро-мильда ("Радамист",  "Оттон",  "Ксеркс"  Генделя).  Обладала
голосом  большой  подвижности  и  звучности.  В  1770-76  пела  в   т-ре
"Сан-Карло" (Милан). В 1772 А. исполнила в Милане партию  Жимины  (опера
"Лю-ций Сулла" Моцарта), в к-рую автор вн„с для  А.  изменения  (написал
виртуозные пассажи). Л. М.
   АММАН-,ДАЛЬСКАЯ, Е. К.- см. Далъская Е. К.
   АМПЛУА  (франц.   emploi   -   применение,   роль)   -   род   ролей,
соответствующий сценическим данным акт„ра.
   В драм. театре путь развития А.-от типизированных персонажей  (масок,
аллегорий, символов) к индивидуализированным образам- находится в тесной
взаимосвязи с состоянием драматургии и  акт„рского  иск-ва.  Зачатки  А.
имелись в античном т-ре  (трагич.  и  комич.  акт„ры,  деление  ролей  -
протагонист, девте-рагонист,  тритагонист;  типизированные  персонажи  -
маски в мимах и в древнеримских  ателланах),в  ср.-век.  театре  (комич.
персонажи дурака, беса, отчасти аллего-рич. фигуры Зависти, Разума и  т.
д.). Итал. комедия делъ арте, специализировавшая акт„ров  на  исполнении
ролей одного постоянного сценич. типа (Панталоне, Смеральдина, Арлекин и
др.),  способствовала  дальнейшему  формированию   А.   Устойчивые   А.,
определявшиеся ч„ткой градацией образов, обществ, положением  персонажа,
создал франц. классицистический театр 17 в.: короли, тираны,  любовники,
наперсники и пр. Вариации этих А. вошли в европ. театр 18 в. В России А.
были введены по образцу французских Указом ("Статом") от 1766 (составлен
директором циркулярных  т-ров  и  музыки  И.  П.  Елагиным  и  утвержд„н
Екатериной II). До нач. 20 в. в России были распространены следующие А.:
мужские - любовник, герой,  комик,  простак,  резон„р,  фат;  женские  -
комич. старуха, грандам, травести, инженю, героиня, субретка и др.
   В странах Востока исполнительские традиции, передаваемые из поколения
в поколение, породили строго стабилизировавшуюся систему А. В  китайском
традиционном театре сложилось 5 осн. групп А. (шэн, дань, цзин, или  хуа
лянь  цзы,  чоу,  мо),  каждая   из   к-рых   дробилась   на   несколько
разновидностей. К концу 17 в. в япон. т-ре Кабуки  определилось  8  осн.
групп А. (татияку" катакияку,  докэяку,  кояку,  оядзигата,  вакасюгата,
ояма, или оннагата, кася). В индийском нар. т-ре  катакали,  где  каждый
персонаж  представлял  собой  веками  канонизированный  мифологич.  тип,
вырабатывалось ок. 12 видов таких делений.
   На определ„нных стадиях развития театр. иск-ва деление  на  А.  имело
положит. значение, помогая акт„ру специализироваться  на  тех  или  иных
ролях, совершенствовать исполнительское мастерство.  Располагая  готовым
кругом ролей, акт„р мог  в  любое  время  вступить  в  любую  труппу.  С
течением времени система А. стала порождать  исполнительские  стандарты,
штампы.  Герои  мн.  произв.  классич.  драматургии  (напр.,  в   пьесах
Шекспира) не укладывались в рамки А.  Отдельные  крупные  акт„ры,  ломая
"законы" А., создавали самые различные образы (Д. Гаррик, Э. Терри  -  в
Англии, М. Барон - во Франции, К. Зейдельман - в Германии, М. С. Щепкин,
А. П. Ленский, М. Г.  Савина,  А.  Е.  Мартынов  -  в  России,  и  др.).
Появление произведений реалистич.  драматургии,  утверждение  в  сценич.
иск-ве ансамбля нанесли решит, удар системе А. В конце 19 в.  против  А.
выступили крупные  деятели  нем.  т-ра  -  Г.  Лаубе,  Э.  Девриент,  Ф.
Дингелыптедт, мейнингенцы (см.  Меинингенский  театр)  и  др.  В  России
борьбу с А. и порожд„нными  им  штампами  в„л  МХТ  во  главе  с  К.  С.
Станиславским и  В.  И.  Немировичем-Данченко.  Следуя  осн.  творческим
принципам Художественного т-ра, акт„ры МХТ (К. С. Станиславский,  И.  М.
Москвин,  В.  И.  Качалов  и  мн.   др.)   создали   образцы   искусства
перевоплощения. В сов. т-ре, перед к-рым встала задача  всестороннего  и
глубокого показа нового человека  социалистич.  общества,  А.  в  старом
смысле себя изживает. Появившиеся в 20-х гг. мнимо-новаторские  "теории"
замены всех А. одним "взволнованным докладчиком", так же как  и  попытки
вульгарно-приспособленчески   "осовременивать"   старые   названия    А.
("социальный герой" и др.), себя не оправдали. Утверждая широкий  творч.
диапазон акт„ра, сов. театральное иск-во отказывается от закрепления  за
исполнителем  узкого  круга  ролей,  требует   многообразия   акт„рского
творчества,  подлинного  перевоплощения,  создания   различных   сценич.
характеров. Тех же принципов  придерживаются  многие  передовые  деятели
т-ров зарубежных стран.
   В музыкальном театре А. - род ролей (партий) определ„нного характера,
исполняемых певцом в зависимости  от  его  вокальных  и  сценич.  данных
(напр., бас-буфф, героич. тенор, а также травести и т.  п.),  положения,
занимаемого певцом в труппе (примадонна, компримарио и т. п.). В  европ.
оперном т-ре деление труппы на А. было распространено до 2-й пол. 19  в.
Композиторы сочиняли оперы в расч„те на  определ„нные  А.  Постепенно  в
связи с индивидуализацией муз.-сценич. образов понятие А. отмирает (хотя
и теперь в оперном т-ре существует  деление  по  характеру  голосов).  В
совр. театре оперетты А. сохраняется по роду ролей,  исполняемых  певцом
(комик-буфф, комик-простак, каскадная певица, и т. п.).
   Лит.: Станиславский К. С., Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1953, с.
444-48; Работа режиссера над советской пьесой. Сб. статей, М.-Л.,  1950,
с. 94-98; Гу-р е в и ч Л., История русского  театрального  быта,  т.  1,
M.-Л., 1939, с. 177-78; Петров H., Поиски амплуа и  диапазон  советского
актера, "Рабочий и театр", Л., 1935, .No 1, с. 8-9;
   Постановления Первой Всесоюзной конференции актеров 15-20  апр.  1930
г., М., 1930,  с.  37;  Троицкий  3..  Карл  Зейдельман  и  формирование