величественного  благородного  театрального  монарха   играл   дряхлого,
трусливого старца, жестокого  и  мстительного.  Восхищ„нный  его  игрой,
Белинский оставил описание исполнения акт„ра в этой  роли.  "Посмотрите,
как он согнулся,- писал Белинский,- как часто  он  кашляет,  задыхается,
как медленна и слаба  его  походка,  какое  коварство  в  его  будто  бы
простодушном смехе, как он вс„ видит, притворяясь, что ничего не  видит,
как он умеет прикинуться обманутым, чтобы вдруг и врасплох схватить свою
жертву и заставить ее во всем сознаться" (там же, т. 3,1953, с. 375).  В
роли Лира (1838) К. подч„ркивал сложную психологич. основу  характера  -
гордое тщеславие короля, постепенное прозрение Лира, пробуждение  в  н„м
простых человеческих чувств. Глубокое участие зрителей вызывал К.-Лир  в
сцене безумия. Об исполнении К.  гл.  роли  в  драме  "Велизарий"  Шенка
(1839, пер. П. Ободовского) Белинский  писал:  "...В  продолжении  целой
роли - благородная простота, геройское величие видны были в каждом шаге,
слышны были в каждом  слове,  в  каждом  звуке  Каратыгина...  Его  игра
становится вс„ проще и ближе к натуре..." (там же, с.  322-23).  Упорный
творческий труд, неустанная шлифовка каждой роли, внимательное  изучение
лит.  источников  и  иконографич.  материалов  при  воплощении  историч.
персонажей - все эти качества К. оказали положит.  влияние  на  развитие
акт„рского иск-ва. К. принадлежит заслуга в  продвижении  на  сцену  мн.
выдающихся произв. отечеств, драматургии. Он  был.  первым  исполнителем
ролей Чацкого (1831), Дон Гуана ("Каменный гость" Пушкина, 1847), Барона
("Скупой рыцарь" Пушкина, 1852), Арбенина ("Маскарад", 1852).
   К. перев„л и переделал более 40 пьес - "Ричард Дарлингтон" Дюма-отца,
Губо и  Ведена  (1832,  пост.  1833),  "Кин,  или  Гений  ц  беспутство"
Дюма-отца (1836, пост. 1837), "Кориолан" Шекспира  (1840,  пост.  1841),
"Людовик XI" Делавиня (1849) и др.
   3)П„тр  Андреевич  -  драматург-водевилист  л  акт„р.  Брат   Василия
Андреевича К. См. Каратыгин П. А.
   4) Александра Дмитриевна [урожд.- Полыгалова, по сцене до  замужества
-  П  е  p  л  о-в  а;  16(27).IV.1777-25.V(6.VI).1859]  -  жена  Андрея
Васильевича К., мать Василия Андреевича и Петра Андреевича К. Ученица И.
А.  Дмитревского.  В  1794  после  окончания  театр.  уч-ща  вступила  в
Петербургскую драм. труппу. Исполняла гл. роли в мелодрамах,  трагедиях,
сентиментальных драмах: Эйлалия ("Ненависть к людям и раскаяние" Коцебу,
1797), Лиза ("Лиза, или Торжество благодарности"  Ильина,  1802),  Берта
("Гусситы под Наумбургом в 1432 году" Коцебу, 1806), Ольга  ("Пожарский,
или Освобожд„нная Москва" Крюковского, 1807). В  1811  перешла  на  роли
матерей (Соломония в антитиранич. трагедии П. А.  Корсакова  "Маккавеи",
1813).
   5) Александра Михайловна (урожд.  Колосова;  4  (16).II.1802-  7(19).
III.1880]- жена Василия Андреевича К. Ученица А. А. Шаховского и  П.  А.
Катенина. Дебютировала на петерб. сцене в 1818 в роли Антигоны ("Эдип  в
Афинах" Озерова). Первоначально выступала в  классицистском  репертуаре:
Моина ("Фингал" Озерова, 1818), Заира (о.  п.  Вольтера,  1819),  Эсфирь
("Эсфирь" Расина, 1819), Камилла ("Горации"  Корнеля,  1823).  Пушкин  в
статье "Мои замечания  об  русском  театре"  (1820)  отмечал  недостаток
естественности и простоты в игре  К.  Наибольших  успехов  К.  добилась,
когда  сталеГ  выступать  в  романтич.  драмах,   мелодрамах,   салонных
комедиях:
   Мария Стюарт (1834), Мария ("Мария, или Три эпохи из  жизни  женщины"
Ансело, 1837), г-жа де Лери ["Женский ум лучше  всяких  дум"  ("Каприз")
Мюс-се,  1837],  Елена  Глинская  ("Елена  Глинская"  Полевого,   1842).
Оставила сцену в 1844.
   Соч.: Русский театр в царствование Александра I (1801-1925). Из журн.
А. В. Каратыгина, Русская стя-рина", 1880,  т,  29,  с.  257-75;  В.  А.
Каратыгин, Письма к П. А. Катенину, там же, 1880, т. 29, с. 286-90;
   Каратыгина А.М., Мое знакомство с А. С. Пушкиным, в кн.: Каратыгин П.
А., еЗаписки, т. 2, Л., 1930, с 268-88.
   Лит.: [К а р и е е в М. В. ], Семья Каратыгиных (По  поводу  столетия
рождения  В.  А.  Каратыгина),  "ЕИТ".  Сезон  1903-1904,   СПБ,   1904,
приложение к вып. 14, с. 1-33;
   Лебедев В. А., "Журнал театральный" артиста Андрея Каратыгина, в сб.:
О театре, Л., 1927; Белинский В. Г., И мое мнение об игре г. Каратыгина,
Полное собр соч., т. l. M., 1953,с. 179-88;  В.  А.  Каратыгин,  в  кн.:
Очерк истории рус.сцены в биографиях  ее  главнейших  деятелей,сост.  С.
Бураковским. СПБ, 1877,  с.  39-53;  Долгов  Н.,  Каратыгин  и  Мочалов,
"Аполлон",  1914,.ј  1-2,  с.  92-107;  Брянский  А.,  Театр   в   эпоху
крепостничества, в сб.: Сто лет. Александрийский  театр-театр  госдрамы,
Л., 1932, с. 93-132;
   Карп и некая Е., ФинкельштейнЕ.,0 Каратыгине, "Театр", 1941, ј 5,  с.
106-09; P од и  н  а  Т.,  Русские  романтич.  актеры.  П.  Мочалов,  В.
Каратыгин, в кн.: Театральный альманах, кн.  8.  М.,  1948,  с.  163-91;
Данилов С. С., Каратыгин, в его кн.: Русский драматич. театр  XIX  века,
т. 1, Л.-М., 1957, с. 188-94. АН. А.
   КАРАЯН (Karajan), Герберт фон (p.5.IV.1908, Зальцбург) -  австрийский
дириж„р. Музыке учился у Ф.  Шалька.  Предполагал  стать  пианистом,  но
случайно выступив как дириж„р в т-ре г. Ульма в 1927 (спектакль "Свадьба
Фигаро"), остался в этом т-ре до 1934. В 1934 -41 К. - директор оперы  в
Ахене, где  успешно  дирижировал  операми  "Волшебная  флейта"  Моцарта,
"Фиделио" Бетховена, "Нюрнбергские мейстерзингеры"  Вагнера.  После  2-й
мировой войны К. жив„т в Вене. С 1956 руководит Венской гос.  оперой,  в
1956-60 был также руководителем Зальцбург-ских фестивалей. Участвовал  в
муз. фестивалях в Байр„йте, Милане, Эдинбурге, Берлине,  Мюнхене  и  др.
городах. Гастролировал почти во всех крупных т-рах Европы. К.  стремится
создавать  законченные,  реалистически  правдивые   оперные   спектакли,
добивается строгого соответствия мизансцен спектакля оперной  партитуре,
органического единства пения и сценич. игры. Творчество  его  отличается
тонким проникновением в  авторский  замысел,  чутким  постижением  стиля
эпохи, знанием специфики  т-ра.  В  репертуаре  К.-нем.,  итал.,  франц.
оперы. Исполнение  К.,  глубокое  по  мысли,  отличается  рационализмом,
продуманностью трактовки, стили-стич. при„мов.
   Лит.: G a v о t у В. und H a u e г t R., H. v. Karajan,  Monaco-Genf;
1954; Fi centner H. A., H. v. Karajan klassisch  und  modern,  "Musica""
1957, "Ne 7; Blaukopf K." Gro?e Dirigenten unserer Zeit, W.,1957; P у  б
и н М., Три портрета ..., "Советская музыка", 1962, .ј 4. Ал. M.
   КАРБАЛЬЙДО(Carbаllidо),   Эмилио   (p.22.V.1925)    -    мексиканский
драматург. В творчестве К. реалистич. тенденции сочетаются с интересом к
фантастике. Автор пьес:  "Росальба  и  ключари"  (1950,  Дворец  изящных
искусств, Мехико), "Промежуточная зона", "Домашняя симфония" (1953,  т-р