статьи в журн. "Советская музыка": Театральная  декорация  в  XVII-XVIII
столетиях и ее историко-музыкальные параллели, 1934, ј 2; Музыка к пьесе
"Овечий источник" Лопе де Вега, 1938, .ј 2; К истории "Мейстерзингеров",
1933, ј 3; Народные элементы в творчестве Вебера, 1936, ј 1,2; Эскиеы  о
Глюке, 1937, ј 12; под псевдонимом А. Констант Смис - брошюры:  Верди  и
его "Реквием", М., 1935; Пуччини и его опера "Богема", М., 1936.
   Лит.: Кузнец ов К. А.,О моей историко-музыкаль-ной работе, "Советская
музыка", 1933, ј1;ЛевашоваО., Ямпольский И.,  К.  А.  Кузнецов,  в  кн.:
Вопросы музыкознания. Ежегодник, вып. 2. 1953-1954 M 1955- Б\ Ш.
   КУЗНЕЦОВ, Михаил Прокопьевич (р. 1913)  -  русский  советский  акт„р.
Нар. арт. РСФСР (1964). На сцене с  1931  (Иркутский  ТРАМ).  В  1933-45
работал  в  Горьковском,  в  1945-51  в  Томском   т-рах,   с   1951   в
Ставропольском т-ре. Играя роли современников, К; стремится воссоздать в
своих сценич. образах поэтич., светлый духовный мир сов. человека. Роли:
Сергей Тюленин ("Молодая гвардия"). Зяблик и Виктор  ("Город  на  заре",
"Иркутская история" Арбузова), Олег ("В поисках радости" Розова)  и  др.
Исполнил  роль  В.  И.  Ленина  в  спектаклях  "Семья"  Попова   (1947),
"Кремл„вские куранты" (1948); "Именем революции" Шатрова (1959),  "Цветы
живые" (1959) и "Третья патетическая"  (1959,  Саратовский  т-р  им.  К.
Маркса, 1961 - Ставропольский т-р) Погодина. Др. роли:  Швандя  ("Любовь
Яровая"), Никита Стрешнев ("Дали неоглядные" Вирты), Пч„лка  ("Стряпуха"
Софронова), Хлестаков, Счастливцев;  Расплюев  ("Свадьба  Кречинского"),
Шубин ("Накануне" по Тургеневу).
   КУЗНЕЦОВ, Павел Варфоломеевич [р. 6(18).XI. 1878] - русский советский
живописец и  театральный  художник.  Учился  в  Школе  изящных  иск-в  в
Саратове (1896-97), затем (1898-1902) в моек. Уч-ще живописи,  ваяния  и
зодчества у К. А. Коровина  и  В.  А.  Серова.  Лирич.  эмоциональность,
декоративная трактовка условного пространства, мягкая  гармо-,  личность
переливающихся радужных красок, присущие живописи К., характерны  и  для
первой его работы в т-ре - декораций к  "Сакунтале"  Калидасы  (Камерный
т-р, 1914). После  Октябрьской  революции  К.  в  своих  театр.  работах
обращается гл. обр. к историко-революц. темам. Оформил ряд представлений
в Моск. Госцирке ("Революционная  карусель",  1920,  и  др.),  спектакль
"Стенька Разин" Каменского (1918,  Введенский  народный  дом).  К.-автор
декораций  к  спектаклям  "Праздник  св.  Иоргена"  (1924,  Т-р  ВЦСПС),
"Освобожд„нный Дон-Кихот" Луначарского (1924, т-р "Комедия").
   Лит.:  Камерный  театр  и  его   художники.   1914-1934,   М.,   1934
(Вступительная статья А Эфроса); Р о м м А.  Г.,  П.  В.  Кузнецов,  М.,
1960. М. П.
   КУЗНЕЦОВ, Степан Леонидович (14. I. 1879, Кишин„в, -  18.  IV.  1932,
Москва) - русский советский акт„р. Нар. арт. Республики (1929). Отец К.,
содержатель увеселительного сада в Одессе, разорился, семья переселилась
в Петербург, где мать К. открыла прачечную. Окончив цер-ковно-приходскую
школу,  К.  работал  приказчиком  в  книжных  магазинах.  В  1897  начал
выступать в любительских спектаклях.В 1901 стал  проф.  акт„ром  (труппа
Томского в  Орле).  В  1902-Обслужил  в  армии,  участвовал  в  революц.
движении солдат. В 1907-08 работал в киевском  Т-ре  Соловцова.  В  1908
вступил в труппу М XT (роли: Кот-"Синяя птица"  Ме-терлинка,  Хлестаков;
Ферапонт - "Три сестры"). Однако в 1910 К., привыкший играть в провинции
мн.  новых  ролей,  обращающий   гл.   внимание   на   яркость   внешней
характеристики образа, мало считающийся с ансамблем, покинул  Художеств.
т-р. Играл в провинции (Киев, Одесса, Харьков и др.). В  1923-25-  акт„р
Т-ра им. МГСПС в Москве. С 1925 - Малого т-ра.
   Обладая выдающимся талантом характерного акт„ра, К. умел через  остро
подмеченные внешние детали, отдельные черты создавать реалистич. образы,
выражать внутр. мир своих героев. К. придавал большое значение  внешнему
рисунку роли,  обращаясь  порой  к  преувеличению,  особой  подч„ркнутой
манере игры. Резко меняя свой облик, применяя выразительный,' никогда не
повторявшийся грим (К. был выдающимся мастером  грима),  выбирая  особые
характерные жесты, походку, К.  был  неузнаваем  в  каждой  новой  роли.
Мастерство перевоплощения позволяло К. разрушать рамки амплуа. Он  играл
Гаева, Епиходова и  Фирса  ("Вишн„вый  сад"),  Вафлю  и  Астрова  ("Дядя
Ваня"), Луку, Барона и Ал„шку ("На  дне");  в  "Ревизоре"  К.  переиграл
почти все роли (даже роль Пошл„пкиной). Охотно выступал также в фарсах и
водевилях. В "Т„тке Чарлея"  Томаса  К.  блестяще  играл  роль  молодого
человека, переодевавшегося в женское платье, исполнял  фарсово-буффонные
трюки с виртуозным мастерством. Среди лучших ролей К.:
   Блохин ("Дни нашей жизни" Андреева), Фредриксон ("У  жизни  в  лапах"
Гамсуна), царь Ф„дор  Иоаннович  (о.  п.  А.  К.  Толстого),  Фердыщенко
("Идиот"), Дулитл ("Пигмалион"),  Юсов;  Лемм  ("Дворянское  гнездо"  по
Тургеневу), Разлюляев  ("Бедность  не  порок"),  Сганарель  ("Дон  Жуан"
Мольера),  Хлестаков,  Расплюев;  Викентьев  ("Обрыв"   по   Гончарову),
Крутицкий ("Не было ни гроша, да  вдруг  алтын"  Островского).  Подмечая
внутреннюю  и  внешнюю  характерность,  добиваясь  изумительной   правды
деталей, их яркой  выпуклости,  гротесковости,  умея  оправдывать  самую
острую буффонаду, К.  вместе  с  тем  не  всегда  подымался  до  больших
социальных  обобщений.  Так,  Хлестакова   он   играл   юным   шалопаем,
по-мальчишески переходящим от сознания своего  превосходства  к  испугу,
почти слезам. Только комичным был в его исполнении  Расплюев.  В  то  же
время образы К. были эмоциональны, активны в сво„м стремлении к  цели  и
почти всегда оптимистичны.
   Новый расцвет таланта К. наступает в сов. время.  В  этот  период  он
создал  ряд  образов,  отличающихся  остротой   социального   обличения,
психология, глубиной. В 1924 он сыграл роль папы  Урбана  VIII  в  пьесе
Луначарского  "Герцог".  Тонко  и   остро   раскрывал   акт„р   характер
старца-реб„нка,  эстета  и  дипломата,  ценителя  красоты  и  предателя,
безжалостного палача; в этом образе  органически  сочетались  лукавство,
хитрость,  жестокость  и   детскость,   мягкость,   мудрость.   Так   же
психологически сложен был образ Людовика XI  (о.  п.  Крашенинникова  по
"Собору   Парижской   богоматери"   Гюго,    1926).    Жизнерадостность,
органичность, эмоциональность иск-ва К. ярко проявились в  роли  матроса
Шванди ("Любовь Яровая", 1926) - его лучшей работе в сов. т-ре. "Во всей
его бесшабашной фигуре, с перевязанной  пулеметными  лентами  грудью,  в
задвинутой на затылок матросской шапке, в выбивающейся пряди волос  было
столько молодости, темперамента и любви к своим революционным союзникам,
что Швандя стал мощной и заразительно обаятельной фигурой"  (П.  Марков,
"Театральные портреты"). Среди последних ролей К.-  Дубровин  и  Букетов
("Огненный мост", 1929, и "Смена героев", 1930, Ромашова).
   Лит.: Марков П. А., Театральные портреты. Сб. статей, М.-  Л.,  1939;
Дейч А., Степан Леонидович Кузнецов, М.- Л., 1947; Степан Кузнецов.  Сб.