12). В своих творч. устремлениях М. был близок "натуральной школе"  рус.
лит-ры 40-х гг. 19 в. В. Г. Белинский первый из критиков угадал в М. его
огромное дарование и постоянно помогал акт„ру своими советами.  Особенно
восхищался Белинский исполнением М. роли  Синичкина  в  водевиле  Д.  Т.
Ленского "Лев "Гурыч Синичкин" (1840).  Но  М.  столкнулся  на  каз„нной
сцене с рутиной, дурными традициями; дворянские и мещанско-обывательские
круги зрителей упорно желали видеть в н„м комика-фарс„ра и  не  понимали
прогрессивной, новаторской сущности иск-ва  М.  Социально-обличительное,
сатирич. направление в  творчестве  М.,  сказавшееся  уже  в  исполнении
водевильных ролей (Мордашов -  "Аз  и  Ферт"  Ф„дорова,  1849,  и  др.),
получило яркое раскрытие в пьесах Гоголя. Белинский писал  об  "огромном
таланте", с к-рым М. играл роль Ихарева ("Игроки", 1843). В "Ревизоре" и
"Женитьбе" М. исполнял в разные годы роли Бобчинского (1836), Хлестакова
(1843), Осипа (1851), Подкол„сина (1842). Л. Н. Толстой отмечал, что  М.
был  первым  настоящим  Хлестаковым.  М.  отверг  традицию  водевильного
исполнения этой роли, шедшую от Н. О. Дюра, и  создал  реалистич.  образ
Хлестакова, воплощавший пошлость, пустоту, ничтожество чиновничьего мира
николаевской России. Обличительной глубиной и  смелостью  характеристики
отличались  образы,  созданные  М.  в   пьесах   "Недоросль"   Фонвизина
(Митро-фан, 1836), "Горе  от  ума"  (Фамусов,  1857),  "Скупой"  Мольера
(Гарпагон, 1843). С острой характерностью, психологич. драматизмом играл
М. роль  скупца  Дряж-кина  в  драме  "Кашей,  или  Пропавший  перстень"
Яфи-мовича (1846).
   С конца 50-х гг. наступил новый период  творчества  М.,  связанный  с
выступлениями артиста в пьесах И. С.  Тургенева  и  А.  Н.  Островского.
Образ Мош-кина,  созданный  М.  в  "Холостяке"  Тургенева(1859),одно  из
крупнейших достижений психологич.  реализма  на  рус.  сцене.  В  пьесах
Островского М. сыграл 8 ролей, в т. ч. Беневоленский ("Бедная  невеста",
1853), Коршунов ("Бедность не порок", 1854), Тит Титыч Брусков ("В чужом
пиру похмелье", 1856), Бальзаминов ("Праздничный сон-до  обеда",  1857),
Тихон ("Гроза", 1859). Исполнение М. роли Тихона оставило яркий  след  в
истории рус. т-ра. В понимании творчества Островского М.  был  близок  к
взглядам Н. А. Добролюбова, высказанным им в  статьях  "Т„мное  царство"
(1859) и "Луч света в  т„мном  царстве"  (1860).  М.  играл  Тихона  как
человека,  загубленного  жестоким  домостроевским  режимом,  робкого   и
беспомощного в  сво„м  протесте.  С  большой  глубиной  раскрывал  он  в
характере Тихона проблески подлинной человечности. Огромной трагич. силы
достигала игра М. в  финальной  сцене,  звучавшей  как  обвинение  всему
общественному порядку. М. одним из первых рус. акт„ров создал  на  сцене
драматич. образ рус. крестьянина (ямщик Михайло - "Чужое добро впрок  не
ид„т" Потехина, 1855). Свойственный творчеству М. демократизм помог  ему
преодолеть псевдонарод' ную направленность пьесы Потехина.  В  драматич.
водевилях И. Е. Черныш„ва  "Жених  из  долгового  отделения"  (Ладыжкин,
1858), "Не в деньгах  счастье"  (Боярышников,  1859),  "Отец  семейства"
(ТрубинРазладин, 1860)  М.  создал  предельно  убедительные  типические,
замечательные  по  своей  психологич.  тонкости  образы   представителей
чиновничьей, мещанской и дворянской  среды.  Талант  М.  был  необычайно
широк   по    своему    диапазону.    От    остро    сатирич.,    иногда
пародийно-гротескного комизма акт„р переходил к подлинной трагедии.  Его
игра, основанная на страстной защите  простого  человека,  на  тончайшем
раскрытии его душевного  мира,  глубокой  искренности  и  художественной
простоте,  оказывала  сильнейшее  воздействие  на  зрителей.  Всего   М.
исполнил св. 600 ролей.
   М. был тяжело болен туберкул„зом,  обострившимся  в  1858-59.  Весной
1860 он в сопровождении Островского поехал на лечение в  Крым,  выступая
проездом в Москве, Воронеже, Харькове, Одессе. Напряжение сил привело  к
ухудшению состояния. На обратном пути, в Харькове, М. умер. Похороны  М.
в Петербурге превратились  в  многотысячную  демонстрацию;  демо-кратич.
общественность  восприняла   смерть   великого   артиста   как   большую
национальную потерю.
   Деятельность М. оказала огромное влияние на  развитие  прогрессивного
направления в рус. сценич. иск-ве. Она  ознаменовала  качественно  новый
этап в истории рус. т-ра, связанный  с  борьбой  революц.  демократов  -
Белинского, Добролюбова, Чернышевского - за эстетику критич. реализма.
   Среди ролей: 1836 - Емельян ("Хороша и дурна, и  глупа,  и  умна"  Д.
Ленского), Наумыч  ("Жена  кавалериста"  П.  Григорьева),  Фока  ("Новый
Стерн" Шаховского), Си-дорка ("Урок дочкам" И. Крылова); 1837 - Грифонар
("Жених нарасхват" Д. Ленского); 1838 - Жак ("Скупой"), Вулканов  ("Ложа
1-го  яруса   на   последний   дебют   Тальони"   Каратыгина),   Фрейтаг
("Девушка-гусар"  Кони);  1839-Пузин  ("Отец,  каких  мало"  Коровкина),
Бирюлькин ("Своя семья, или Замужняя невеста" Шаховского,  Грибоедова  и
Хмельницкого), Хомов ("Дедушка и внучек"  Коровкина);  1840  -  Похл„бов
("Петербургские  квартиры"   Кони),   Огурчиков   ("Харьковский   жених"
Ленского); 1841 - Прын-дик ("В людях -  ангел,  не  жена..."  Ленского);
1842-Алин ("Школа женщин"  Мольера);  1843  -  Карлуша  ("Булочная,  или
Петербургский немец" П. Каратыгина), Морковкин  ("Что  имеем-не  храним,
потерявши - плачем"  Соловь„ва),  Журден  ("Мещанин-дворянин"  Мольера);
1844-  Лисич-кин  ("Дочь  русского  акт„ра"  П.  Григорьева),   Антропка
("Модная лавка" И. Крылова), Бартоло ("Севильский  цирюльник"  Бомарше);
1845 - Тряпка ("Букеты, или  Петербургское  цветобесие"  Сологуба),  1-й
могильщик ("Гамлет"); 1847 - Фаддей ("Мельник - колдун, обманщик и сват"
Аблесимова, муз. Соколовского); 1848 - Ергачев ("Ай да французский язык"
Оникса);  1849   -   Шпуньдик,   Мирво-лин   ("Холостяк",   "Завтрак   у
предводителя" Тургенева);
   1851  -  Ступендьев  ("Провинциалка"  Тургенева);  1852   -   Фадинар
("Соломенная шляпка" Лабиша); 1853- Хлыстиков ("Прежде скончались, потом
повенчались" Максимова),  Маломальский  ("Не  в  свои  сани  не  садись"
Островского), Шаров ("Ворона  в  павлиньих  перьях"  Куликова);  1854  -
Кристер-форс ("Маркитанка" Кукольника), Скрипунов  ("Суд  людской  -  не
божий" Потехина); 1855-Ер„мка ("Не так живи, как хочется"  Островского),
Дерюгин  ("Незнакомые  знакомцы"  Оникса),  Петух   ("Похождения   Павла
Ивановича Чичикова" Куликова по "М„ртвым душам" Гоголя); 1856 - Расплюев
("Свадьба Кречинского"); 1857-Желваков  ("Провинциальные  оригиналы"  по
Щедрину), Иванчиков ("Свет не без добрых людей" Н. Львова); 1859 - Сем„н
Михайлыч  ("Компания  на  акциях"  Н.  Львова),   Советник   ("Бригадир"
Фонвизина).
   Соч.: Переписка А. Е. Мартынова, в кн.: Сборник  историко-театральной
секции ТЕО НКП, т. 1, Пг., 1918;
   Письма А. Е. Мартынова, в сб.: Театральное наследство, М., 1956.
   Лит.:  Горбунов  И.  Ф.,  Александр  Евстафьевич  Мартынов,  "Русская