лошадям" (1921), "Гарантия Гента" (1922)  -  буффонады  на  злободневные
темы. В последующие годы  написал  ряд  пьес  для  т-ра  Сатиры,  "Синей
блузы". В 1939-41 был художеств. руководителем Горьковского т-ра,  пост.
"На дне", свой водевиль "Сады цветут" и др. С 1944 в творч.  содружестве
с М. Червинским  писал  комедии  "Где-то  в  Москве"  (1944,  Моск.  т-р
Миниатюр), "О друзьях, товарищах" (1947, Ленингр. т-р Комедии), либретто
к опереттам  "Трембита",  "Самое  заветное",  "Белая  акация",  "Москва,
Чер„мушки", большое количество скетчей, конферансов для эстрады. Совм. с
Н. Р. Эрд-манем был автором сценария фильма "Вес„лые ребята" и др.
   Соч.: Добрый вечер!, М., 1959 (совм. с М. Червинским).
   Лит.:  Александров  П.,  Фореггер  и  Масс,  "Эрмитаж",  19   22,.ј5;
ФроловВ., Авторы маленьких комедий, Искусство эстрады, 1962, ј 4; М а  л
ю г и н Л., О смешном и серьезном, "Театр", 1946,  .ј  3-4;  БродскийЯ.,
Драматург-живописец,"Театральная жизнь", 1960, .ј17. М.Лифш.
   МАССАЛИТИНОВ, Николай Осипович (24. II. 1880-22. III. 1961) - русский
и болгарский театральный деятель, акт„р, режисс„р,  педагог.  Нар.  арт.
НРБ (1948). Брат В. О. Массалитиновой. В 1907 окончил школу Малого  т-ра
по классу А. А. Федотова. В 1907-19 - акт„р МХТ. Роли:  Скалозуб  ("Горе
от ума"), Городулин ("На всякого мудреца  довольно  простоты"),  Ислаев,
Станицын ("Месяц в деревне",  "Где  тонко,  там  и  рв„тся"  Тургенева),
Лопахин, Сол„ный, Войницкий ("Вишн„вый сад", "Три сестры", "Дядя  Ваня")
и др. В  1913-16  руководил  (совм.  с  Н.  Г.  Александровым  и  Н.  А.
Подгорным) частной  школой  драм.  иск-ва,  послужившей  основанием  2-й
Студии МХТ. С 1925 жил и работал в Болгарии. На болг. сцене играл роли:
   Тартюфа,  Фамусова;  Маттиаса  Клаузена   ("Перед   заходом   солнца"
Гауптмана), Леона ("Борьба продолжается" Кюлявкова).  В  1926  возглавил
школу-студию при Нар. т-ре в Софии (с 1954 - Высш. ин-т театр.  иск-ва).
М. воспитал неск. поколений мастеров болгарской сцены:  В.  Трандафилов,
Я. Димов, М. Попова,  П.  Герганова,  3.  Йорданова,  Н.  Буюклиева,  Б.
Ганчев, К. Кисимов, О. Кирчева, С. Савов, Б. Борозанов и др.  В  1925-44
был гл. реж., затем режисс„ром софийского Нар. театра. Одним  из  первых
М. начал ставить в Болгарии пьесы сов. драматургов:
   "Квадратура круга" Катаева (1931),  "Платон  Кречет"  (1940),  "Макар
Дубрава"  (1949)  Корнейчука,  "Чужая  тень"  Симонова  (1952).   Школой
мастерства для  болг.  акт„ров  явились  осуществл„нные  М.  пост.  рус.
классич. драматургии: "Горе от ума" (1930), "Бедность не порок"  (1932),
"На дне" (1932), "Бесприданница" (1937), "Враги"  (1944),  "Три  сестры"
(1953), "Таланты и поклонники" (1955), произв. зап. классики.  Восприняв
традиции  болг.  т-ра,  М.  осуществил  пост.  пьес:  "Над   пропастью",
"Престол" (1934), "Под  игом"  (1952,  совм.  с  Б.  Дановским)  Вазова,
"Борьба  продолжается"  Кюлявкова  (1945),  "Иванко"   Друмева   (1936),
"Албена"
   (1928), "Боряна" (1928), "Миллионер" (1930),  "Обыкновенный  человек"
(1936) Исакова, "Золотая  копь"  (1926),  "Големанов"  (1928),  "Колдун"
(1933) Костова, "Мастера" Стоянова (1927), "Колокол св. Климента" Оярова
   (1929), "Узел" Немирова (1936), "Татарский хан" (1940), "Калин  Орел"
(1941) Икономова (все в софийском Нар. т-ре), ставил спектакли и  в  др.
т-рах Софии (Т-р им. Киркова, Т-р молод„жи), в т-ре г. Димитрове и др.
   М. помог  болг.  т-ру  найти  выход  из  творч.  кризиса,  преодолеть
формалистич. и модернистские влияния.  Его  деятельность  способствовала
утверждению реализма на болг.  сцене,  освоению  болг.  акт„рами  творч.
принципов М ХАТ, системы Станиславского. Димитр.  пр.  (1950,  за  пост.
спектаклей "Враги", 1944;
   "Московский  характер"  Софронова,  "Царская  милость"  К.  Зидарова,
1948).
   Дочь М.-Таня М. (р. 2. IX. 1922)  -  болгарская  актриса.  С  1946  -
актриса софийского Нар.  т-ра.  Роли:  Елизавета  ("У  подножья  Витоши"
Яворова),  Ольга   ("Годы   странствий"   Арбузова),   Людмила   ("Васса
Железнова"), Ирина ("Три сестры") и др. Димитр. пр. (1950).
   Лит.: Державин К., Болгарский театр. Очерк истории, М.-Л.,  1950,  с.
299-302; Гочев Г., Николай Осипович Масалитинов като режисьор, педагог и
артист,  "Септември",  1948,  .ј4,  с.  144-47;  Темелков  А.,   Н.   0.
Масалитинов и българският театър, "Театър", 1955, ј 3,  с.  З-7;  Тихова
И., Николай Осипович Масалитинов, там же, с. 12-22. Цд
   МАССАЛИТИНОВА, Варвара Осиповна [17(29).русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1933).  Творч.  деятельность
начала в любит, кружке  в  Томске,  где  определилась  е„  склонность  к
исполнению характерных ролей пожилых женщин. В 1901  М.  окончила  драм.
курсы при Моск. театр. уч-ще (педагог А. П. Ленский) и  была  принята  в
Малый т-р. Основу е„ репертуара составила рус. классика, в ней  наиболее
полно раскрылось дарование актрисы. Первые роли сыграла на сцене  Нового
т-ра (организованного Ленским как филиал Малого  т-ра).  Роль  Коробочки
("М„ртвые души" по Гоголю, 1902)  принесла  актрисе  большой  успех.  На
основной сцене Малого т-ра М. сыграла унтер-офицерскую вдову ("Ревизор",
1903), Мерчут-кину ("Юбилей" .  Чехова,  1904).  Играла  во  мн.  пьесах
Островского, шедших в Малом т-ре: Ульяна, Жигулина, Сумасшедшая  барыня,
Фелицата ("Воевода", 1904, "Грех да  беда  на  кого  не.  жив„т",  1910,
"Гроза", 1911, "Правда хорошо, а счастье лучше", 1913). К  своим  лучшим
ролям  Мане-фы  ("На  всякого  мудреца  довольно  простоты",  1905.)   и
Кукушкиной ("Доходное место", 1911) возвращалась в течение  всей  творч.
жизни. Талант М. особенно раскрылся в сов. время. В 1919-21 М.  работала
в Гос. показательном т-ре, где сыграла Марту ("Разбитый кувшин" Клейста)
и др. В 1922 М. вернулась в Малый т-р, где работала до 1945. Характерная
актриса, М. выделялась яркостью индивидуальности, бурным  темпераментом,
сочностью и колоритностью красок, остротой сатиры, искусством типизации.
М.  умела  социально  ч„тко  истолковать  образ,  сделать  его  крупным,
значительным. Актриса прежде всего  искала  психологич.  основу  роли  -
пластич. рисунок рождался  у  не„  чаще  всего  непроизвольно.  В  ролях
Простаковой  ("Недоросль",  1923),  Кукушкиной  (1926),  Манефы  (1935),
Звездинцевой ("Плоды просвещения", 1932), Ненилы Сидоров  ны  ("В  чужом
пиру  похмелье"  по   Островскому,   1934),   Брандахлыстовои   ("Смерть
Тарелкина" Сухово-Кобылина, 1936), Хл„сто-вой ("Горе от ума",  1938)  М.
поражала  силой  са-тирич.  дарования,  глубиной  социального  раскрытия
образов,  их  масштабностью.  Так,  первоначально  играя  Кукушкину,  М.
подч„ркивала е„ ловкость и пронырливость, впоследствии этот образ  вырос
в олицетворение мрачной силы мещанства, в образе  Манефы  главным  стало
зловещее  мракобесие.  В  ролях  Гур-мыжской  (1922),   Звездинцевой   и
Хл„стовой М. выражала  сущность  помещиц-крепостниц.  При  всей  остроте
рисунка игра М., основанная на жизненных наблюдениях, оставалась  всегда
реалистической, мощное дарование М.  было  глубоко  народным.  М.  тонко